Вопрос 4. Плоская печать.

В высоком или глубоком способах печати в основе разделения элементов на печатные и пробельные лежит пространственный метод (в высокой печати выше расположены печатные элементы, ниже — пробельные; в глубокой печати — наоборот). Плоская печать позволяет располагать печатные и пробельные элементы в одной (точнее, почти в одной) плоскости; этот метод основан на том, что вода и масла не соединяются.

Честь изобретения и усовершенствования плоской печати принадлежит студенту юридического факультета университета в Праге Алоизу Зенефельдеру (1771-1834). Он в 1796 г. сумел изготовить форму высокой печати на известняковом камне путем химического вытравливания пробельных элементов.

Алоиз Зенефельдер был сыном немецкого бродячего актера Иоганна Петера Зенефельдера и чешки Катарины Волк. Материальное положение семьи было очень тяжелым. Алоиз был старшим из восьмерых детей, с раннего детства он испытывал тягу к образованию. Закончив лицей, он поступил на юридический факультет Ингольштадтского университета, но вынужден был прекратить образование после смерти отца. А. Зенефельдер пытался заработать на жизнь игрой в театре, писал пьесы, но издавать свои труды для молодого драматурга было трудно, и Зенефельдер решил печатать произведения самостоятельно. Алоиз пытался получить оттиск с монолитной каменной формы.

До наших дней дошла легенда о том, что в молодости А. Зенефельдер случайно записал карандашом счет из прачечной на плоской поверхности известняка. Через некоторое время он попробовал вытравить эту надпись, в результате чего получил рельефное изображение. Два года Зенефельдер потратил на эксперименты. 1798 год считается годом рождения плоской печати. Зенефельдеру удалось расположить печатные и пробельные элементы на одной плоскости известнякового камня.

Для подготовки литографской печатной формы вдоль и поперек известняка наносились карандашные линии. После этого на поверхность насыпали песок и смачивали его водой. Шлифовку производили другим камнем до тех пор, пока следы карандаша не исчезали по всей поверхности известняка. На последнем этапе шлифовку производили мелким порошком пемзы.

Рисунок наносился на отшлифованную поверхность камня жирным карандашом, после чего поверхность печатной формы обрабатывалась азотной кислотой. Кислота могла воздействовать только на участки камня, свободные от жиров, в результате чего образовывались места, способные удерживать воду. Это объясняется тем, что под воздействием азотной кислоты камень освобождается от углекислоты (углекислый кальций — одна из составляющих литографского камня) и, становясь пористым, удерживает

воду, а участки камня, покрытые жирным карандашом, напротив, отталкивали воду, но воспринимали жиры, а следовательно, и типографскую краску. Способ получил название литография (греч. «камень», «пишу») и стал очень популярен среди художников из-за простоты изготовления печатной формы. Результат своего труда А. Зенефельдер изложил в «Полном курсе литографии», опубликованном в 1818 г.

В самом начале XIX века появились литографские печатные машины с очень тяжелыми каменными печатными формами, которые перед печатанием увлажняли водой, а после закатывали валиком с краской. Далее воспринимающая поверхность (например, бумага) прижималась к печатной форме, и получался оттиск.

Уже в 1833 г. московский художник К.Я. Тромонин (?-1847) получил многоцветный литографский отпечаток, вручную изготовив несколько печатных форм на известняке отдельно для каждой краски. Впоследствии этот способ получил название хромолитография. В Европе изготовление цветных оттисков с нескольких каменных печатных форм в коммерческих целях бурно развивается с 1860 г., количество цветоделенных форм иногда достигало нескольких десятков.

Уже в середине XIX века началась автоматизация литографского печатного процесса: в качестве пресса стал использоваться цилиндр, обтянутый мягкой тканью, увлажняющей известняк. Позднее были изобретены специальные валики

для нанесения краски, а в 1868 г тяжелый известняк был заменен легким металлическим листом цинка. Это, в свою очередь, стимулировало разработку и производство печатных машин ротационного типа — печатную форму обернули вокруг цилиндра.

Художники успешно использовали литографскую печать, но для воспроизведения фотографических изображений требовались новые технологии. Появилась фотолитография: на поверхность отшлифованного известняка наносили тампоном светочувствительный слой и производили экспозицию с негативной пластинки. Далее поверхность камня покрывали краской и проявляли водой. Засвеченные места задубливались, и там задерживалась краска, а с незадубленных мест краска смывалась водой. Далее известняк подвергался обработке азотной кислотой, которая не могла проникнуть сквозь задубленные элементы с красителем. Таким образом, печатники получали на форме печатные гидрофобные и пробельные гидрофильные элементы.

В 1868 г. Якуб Гусник (1837-1916) воспроизвел фотографическое изображение новым полиграфическим способом, впоследствии получившим название фототипия.

Следующий этап совершенствования плоской печати связан с именем российского изобретателя Ивана Ивановича Орлова (1861-1928).

Отец И. Орлова умер, когда мальчику было шесть лет. Материальное положение семьи было тяжелым, но тяга к образованию была замечена вначале сельским священником, а позднее купцом, оплатившим подростку обучение в ремесленном училище. Повзрослев, Орлов выдерживает экзамен в знаменитое Строгановское училище, по окончании которого начинает трудовую деятельность на ткацкой фабрике.

К тому времени в России остро стояла проблема полиграфичесой защиты бумажных денег от фальшивомонетчиков. Бумажные деньги в России появились в 1762 г. Во время войны 1812 г. огромное количество фальшивых купюр стало угрожать финансовой системе страны в такой степени, что правительство было вынуждено изъять все находившиеся в обороте ассигнации и заменить их новыми. Несмотря на применение высококачественной бумаги, использование смесевых красок при печати, фальшивомонетчики продолжали наносить серьезный ущерб экономике России.

Молодой мастер Иван Орлов предложил печатать деньги на ткани сложного состава с негативным изображением основного рисунка на оборотной части купюр. Проектом заинтересовались, но его осуществление было невозможно, так как требовало глобального переустройства системы денежного производства в огромной стране. Но Орлову было предложено вести дальнейшие разработки в Петербурге. В результате исследовательской деятельности молодого изобретателя была создана принципиально новая печатная машина ротационного типа. На центральном цилиндре были расположены одна за другой несколько печатных форм (в зависимости от количества красок), которые после соприкосновения с красителем посредством эластичных (резиновых) валиков передавали изображение следующей печатной форме, где образовывался очень сложный цветной рисунок, переходивший на поверхность казначейских билетов. Отпечатанные таким образом 25-рублевые купюры имели достаточное для того времени количество степеней защиты. Способ впоследствии именовался орловской печатью и являлся прообразом офсетной печати, изменившей всю систему мирового полиграфического производства.