- •1. Композиция кадра. Изобразительный центр внимания кадра. Принцип золотого сечения
- •2. Киноосвещение как киноживописное искусство. Свет как составная часть композиции кадра.
- •6. Монтаж как метод и средство художественного произведения. Монтажная форма эпизода в целом. Режиссерский сценарий как основа фильма.
- •1. Общие законы получения изображения. Фокусное расстояние и угол зрения объектива. Относительное отверстие. Светосила. Экспонометрические пересчеты. Светопотери и светорассеяние объектива.
- •2. Задачи экспонометрии. Передаваемый интервал яркостей, его определение и измерение. Расчет экспонометрических параметров.
- •3. Фотографический способ получения изображений. Светочувствительные материалы. Обработка кинофотоматериалов.
- •4. Специальные и комбинированные виды съемок.
- •5. Спектральный состав освещения.
5. Спектральный состав освещения.
При разложении белого света призмой в непрерывный спектр цвета в нем постепенно переходят один в другой. Принято считать, что в некоторых границах длин волн (нм) излучения имеют следующие цвета:
390—440 – фиолетовый
440—480 - синий
480—510 – голубой
510—550 – зеленый
550—575 - желто-зеленый
575—585 - желтый
585—620 – оранжевый
630—770 – красный
Глаз человека обладает наибольшей чувствительностью к желто-зеленому излучению с длиной волны около 555 нм.
Различают три зоны излучения: сине-фиолетовая (длина волн 400—490 нм), зеленая (длина 490—570 нм) и красная (длина 580—720 нм). Эти зоны спектра являются также зонами преимущественной спектральной чувствительности приемников глаза и трех слоев цветной фотопленки. Свет, излучаемый обычными источниками, а также свет, отраженный от несветящихся тел, всегда имеет сложный спектральный состав, т. е. - состоит из суммы различных монохроматических излучений. Спектральный состав света — важнейшая характеристика освещения. Он непосредственно влияет на светопередачу при съемке на цветные фотографические материалы.
Один и тот же цвет может быть получен смешением различных излучений. Цвета излучений, имеющие различный спектральный состав, но визуальна воспринимающиеся одинаковыми, называются метамерными.
Операторы.
Левицкий Александр Андреевич– первый стал применять электрический свет и использовал его как изобразительное решение. Рисующий, заполняющий, конторовой – он ввел эти понятия. Рембрандтовский свет.
Известный фильм с снятый Львом Кулешовым«Мистер Вест в стране большевиков». Здесь активно использовались приемы светотени. Ассистентом Кулешова был Всеволод Пудовкин, тогда еще начинающий актер-режиссер. А у Левицкого был ассистент Анатолий Головня. Именно там они и встретились Пудовкин и Головня и создали известный дуэт. Они снял много фильмов – «Мать» - здесь использованы все методы Левицкого, активно использовали ракурс
Эдуард Тиссе(известный документалист) – операторСергея Эйзенштейна. «Глаз Эйзенштейна»
Борис Волчеки – режиссерМихаил Ромм– основатели глубинной мизансцены – у американцев этим занималсяОрсон Уэллс и оператор Грег Толанд (величайший оператор ч/б кино 30-40 годов американского кино).
Андрей Москвин- замечательный советский оператор Ленинградской школы – потрясающие световые решения. Вершина творчества «Иван грозный» снятый с Эйзенштейном в павильоне. Высокохудожественный выразительный свет.
Сергей Урусевский– гений операторского ремесла. (Художник по первому образованию). Он делал тональную перспективу – дымил. Самая известная работа – «Летят журавли». Он перевернул весь кинематограф того времени. 2 революционных открытия – 1 широкоугольный объектив 18 мм, большая глубина пространства 2, он снял камеру со штатива и взял ее в руки. Упорство, упрямство, целеустремленность