Театр Марцелла в Риме
Билет №10
1. а) Афинский Акрополь
б) Архитектура Античного жилого дома
2. Общественный центр Приены
3. Структура планировки средневекового города
1.
а). Афинский акрополь
1. Парфенон
2. Гекатомпедон
3.Эрехтейон
4.Статуя Афины Промахос
5.Пропилеи
6.Храм Ники Аптерос
7.Элевсинион
8.Бравронейон
9.Халькотека
10.Пандросейон
11. Аррефорион
12. Афинский алтарь
13. Святилище Зевса Полиея
14. Святилище Пандиона
15.Одеон Герода Аттического
16.Стоа Эвмена
17.Асклепион
18.Театр Диониса
19. Одеон Перикла
20. Теменос Диониса
21.Святилище Аглавры
б). Архитектура античного жилого дома
Схема планировки римского дома. 1.Вестибул
2. Таберна (мастерская,склад,лавка)
3.Атриум
4.Имплювий
5.Таблинум (кабинет)
6. Триклиний (зал для пиршеств)
7. Крылья (помещения для демонстрации богатств дома) 8.Кубикулы (спальни)
9.Кукина (кухня)
10. Ростикум (вход для слуг)
11.Перистиль
12. Писцина
13. Экседра ( гостиная, столовая летом)
14. Фауцы (коридоры) 15. Экус (гостиная)
2.Общественный центр Приены
Приена (др.-греч.Πριήνη) — ионийскийгород на западном берегуКарии, на мысеМикале, при устье реки Геза, в 10 км к северу отМеандраи в 16 км на восток отЭгейского моря.
Приена основана была в XI в. до н. э. Эпитом, сыном Нелея, и принадлежала к союзу 12 ионийских городов. Жители Приены принимали самое видное участие впанионийскомпразднестве и ввосстании против персов. В середине IV века город был перенесён вглубь материка, а в 334 г. до н. э.Александр Македонскийосвятил новый храмАфины Паллады, спроектированныйПифеем, которому приписывают такжеГаликарнасский мавзолей. Это святилище, вместе сагорой, театром истоей, находилось в самом центре античного города. Ок. 298 г. до н. э. городом правил тиран Гиерон. Приена продолжала существовать в тени более крупных центров до XIII века, когда побережье заселилитурки.
Старый город был расположен на побережье Латмийского залива и имел две гавани, где стоял небольшой флот; позднее (во временаСтрабона) вследствие отложений соседней реки Меандра берег вдался дальше в море, и город оказался от линии воды на 40 стадий. В конце XIX века неплохо сохранившиеся руины Приены были исследованыКарлом Хуманом, который выяснил, что город был застроен по системеГипподамаи поделён шестью улицами на 80 мини-кварталов. Приена — один из немногихполисовЭллады, которые донесли до нашего времени подробную информацию о градостроительстве и планировке эпохиэллинизма.
3. Структура планировки средневекового города
Генеральные планы средневекового города складывались естественным образом вокруг главных, притягивающих население объектов, таких, как замки, монастыри, владения знати, одним словом от главных площадей. На ранних стадиях развития средневековый город не имел территориальной целости, он состоял чаще всего из обособленных поселений или объектов. Между этими типичными для средневековья поселениями образовывались извилистые дороги, которые и послужили для формировавшейся в течение столетий уличной сети. Этим обстоятельством объясняется неповторимость, яркая индивидуальность генпланов городов средневековья. На формирование плана феодального города влияли как естественная, так и в большей мере «социальная» топография. Средневековый город делился на ряд специфических районов, живших своими особыми экономическими, общественными и культурно-бытовыми интересами. В ранний период феодализма социальное разделение совпадало с физическим, поскольку между замками, монастырями и поселением горожан ещё оставались незастроенные земли. В более поздние периоды, когда эти территории были застроены, разделение на районы всё же сохранилось. Такую структуру вплоть до XVI в. сохранил Париж, где остров Ситэ — распадался на восточную часть, занятую собором Парижской Богоматери — резиденцию архиепископа и западную — резиденцию королевской власти. К югу от Ситэ в XII в. сформировался университетский район с Сорбоной и Латинским кварталом, юго-западнее Латинского квартала располагалось аббатство Сен-Жермен де Пре, тогда как на правом берегу Сены — большой торговый район, кварталы и улицы, заселенные ремесленниками. Аналогичная картина районирования наблюдалась в Лондоне, Праге, Болонье, Намбурге и др.
Многочисленные исследования характера плана средневекового города показали, что форма его либо наследовала регулярность и четкость плана римских поселений, либо развивалась естественным образом, подчиняясь рельефу, географии местности, взаиморазмещению важнейших объектов. Этим формообразующим факторам и подчинялась трассировка улиц и устройство площадей.
Одним из характерных примеров прокладки улиц параллельно реке дает средневековый Лондон. Сложилось два центра на левобережной части: один из них был Тауэр на юго-востоке, другой — Вестминстерское аббатство, расположенное за городской стеной. Ориентируясь на эти два центра с запада на восток, прошли главные улицы Лондона. Причем, улицы принимали криволинейное очертание р. Темзы.
Итак, можно сказать, что сложилось два подхода к созданию формы средневекового города:
1) правильно спланированные по воле королей прямоугольные и многоугольные города (к их числу относят центры Милана, Флоренции, Вероны, Дрездена), либо города, выросшие из римских поселений и сохранившие в какой-то мере их основу;
2) неизбежная радиально-кольцевая центрическая система, которая подтверждала каждый раз свою функциональную логику — нарастание новых территориальных слоев вокруг центральных кварталов и трассировании радиальных направлений, соединявших важнейшие объекты центра с различными районами города.
Рассуждая о форме городских поселений, т. е. о пространственной организации жизни средневекового города, нельзя оставить без внимания его архитектуру.
Социально-экономические перемены, повлекшие за собой изменение философских и эстетических воззрений повлияли на рождение нового стиля в архитектуре. Европа освобождалась от ордера в его римской трактовке.
Европейцы заново стали создавать свою архитектуру, свою тектонику новую и яркую, сильно отличающуюся от Греции и Рима. И вот XII в, готический стиль в Европе, со всем богатством его тектонических пространственных форм.
Статически ясная архитектура Готики с устремлёнными вверх сводами и башнями, расширяющимися к низу контрфорсами, создала образ средневекового города и его главной площади. Главным объектом художественной выразительности стиля стал образ готического собора.
В архитектуре с древнейших времён существовали тектонические формы. Они много раз повторялись и переживали тот или иной стиль. Однако содержание формы всюду остаётся одинаковым, пока соблюдены законы тектоники (последовательная передача веса и нагрузок на сооружения на грунт: единство формы и работы конструкции).
В Готике — тектоника, конструктивная утончённость основана на том, что сила и её направление четко определяютформу и конструкцию. Конструкция стремится избавиться от лишнего веса и размеры её сводятся только к тем, которые диктуются необходимостью. Благодаря этому, тектоника в Готике приобретает такое значение, которое она до того времени не знала.
Главная проблема была перекрыть пространство центрального нефа собора сводом, часто достигающим больших пролётов и высот. Так раннеготический грандиозный пятинефный собор Парижской Богоматери (строительство началось в 1163 г., закончилось в XIV в.) имел 129 м в длину, высота среднего нефа 32,5 м, расчленён крестовыми нервюрными сводами.
Конструктивная утончённость Готики состояла в том, что действующим усилиям распора центрального свода противостояли аркбутаны, которые опираются на контрфорсы и передают усилия распора на эти элементы, часто выходящие за пределы собора, на улицу.
По этой идее основная масса камня вынесена из центрального зала в бока, а в пол центрального нефа, опирались тонкие, стройные колонны, передающие только вертикальные усилия. Линия формы аркбутана совпадала с равнодействующей вертикальных и горизонтальных усилий, что позволяло не утрачивать изящества аркбутана.
Лекция 11 Европейский средневековый город. Приемы планировки, формообразование (часть 3)
Никогда до Готики строительная техника не была столь усовершенствованной и утончённой, никогда до того времени она не была источником художественного вдохновения.
Не меньшим разнообразием обладала архитектура жилища средневековых городов. Краснокирпичные с хорошо расшитыми швами и сооружения фахтверково-каркасные создали неповторимый образ и перспективы средневекового города.
Стилистические особенности Готики в различных странах Европы приобретали разнообразие и великолепие, продиктованной сложившейся эстетикой в каждой стране по-своему.
Французская Готика была более изящной чем английская, итальянская сохранила основы романской архитектуры, на севере Европы готические соборы были почти всегда монохронными и т.д.
Так или иначе, образ средневекового города, сохранившийся до наших дней в центральных частях большинства Европейских городов доносит до нас величие готического стиля без которого трудно представить себе Прагу, Мейсен, Кельн, Париж, Страсбург, города Италии, северной Европы, Англии, Шотландии.
Сохранились, к счастью, и маленькие города, которые могут быть более доступными для изучения, как небольшие, но адекватные модели больших городов. Интересна также их географическая общность — они расположены на территории Чехии.
Анализ генеральных планов и застройка центральных площадей наглядно выявляют градостроительные каноны, по которым строились все города этого времени. Центр города Кромериш (Kromerize) представляет собой систему трёх площадей: соборную, ратушную и рыночную, которые соединены кольцами главных улиц. Центром композиции главной городской площади, имеющей в плане четкий прямоугольник, является здание ратуши (рис. 1).