28.Особенности изготовления растровых клише.

С внедрением фотографии в полиграфию возникла идея автома¬тического перевода полутонового изображения в штриховое. Для этого преобразования был создан специальный оптический инстру¬мент — проекционный растр. Он представлял собой сетку из очень узких непрозрачных штрихов на прозрачном фоне (рис. 5.8а). Шири¬на прозрачных и непрозрачных участков такого растра была одинако¬вой и составляла десятые доли миллиметра. Растр 1 устанавливали на некотором расстоянии г от фотографического материала 2 (рис. 5.8Ь)-

За ячейками растра на фотографическом материале появлялись пятна, имеющие максимальную освещенность в центре и минимальную на периферии. В результате на фотографическом материале от светлых участков оригинала регистрировались крупные растровые точки, от темных — мелкие. Таким образом, при использовании проекционных растров различные полутона оригинала а (рис. 5.9а) передавались на оттиске Ь, микроштрихами (растровыми точками), имеющими раз¬личную площадь, но одинаковую частоту, т.е. одинаковое количество растровых точек на единицу длины.

Рис. 5.9. Применение растрирования для передачи полутонов: а — полутоновой оригинал; b — растровый оттиск

29.Классификация методов растрирования, возможные типы растров.

Основная характеристика растра – линиатура. Линиатура растра-количество линий на 1 см.. для съёмки используют растры с линиатурой от 20 до 120 линий. Газета – 20-34 линий на см, журнал – 60 линий, картина – до 80 линий. Существуют прямоугольные и круглые растры. Прямоугольные используются для ч/б съёмки, круглую – цветная печать. Контактная растра – представляет собой плёнки с систематически расположенными растровыми элементами переменной оптической плотности. Как проекционные, так и контрастные растры имеют постоянный период растра, зависящий от линиатуры растра.

30.Особенности воспроизведения многоцветных оригиналов.

В основе полиграфического воспроизведения цветных изображе¬ний лежит теория трехцветного восприятия. И. Ньютон еще в XVII в. показал, что белый свет можно разложить на семь цветных излучений. Позже М.В. Ломоносовым (1742-1743) и независимо от него Юнгом (1807), была создана теория трехцветного зрения. Согласно этой тео¬рии, любой цвет можно получить из трех основных излучений, имею¬щих красный, зеленый и синий цвета. В органе зрения человека имеют¬ся зрительные центры, которые ощущают излучения именно этих цветов, и в зависимости от степени раздражения центров мы видим тот или иной цвет. Поэтому все видимые излучения можно разделить на три зоны — красную, зеленую и синюю. На цветном оттиске соотно-шения красных, синих и зеленых излучений можно регулировать с по¬мощью различных количеств красок, каждая из которых пропускает излучения двух зон и задерживает излучения третьей. Такими красками являются голубая, пурпурная и желтая. Эти краски, как и излучения, тоже называют основными. Голубая краска отражает синие и зеленые излучения и задерживает красные. Чем больше голубой краски на от¬тиске, тем меньше будет проходить красных излучений, отраженных от белой бумаги, и наоборот. Поэтому говорят, что голубая краска регу¬лирует красные излучения. Соответственно пурпурная краска (отража¬ет красные и синие) управляет количеством зеленых излучений, а жел¬тая (отражает красные и зеленые) — количеством синих излучений, действующих на глаз. Для получения цветного оттиска необходимо из¬готовить комплект печатных форм, печатающие элементы которых могли бы передавать разное количество основных красок и совместить при печатании полученные однокрасочные изображения.

Выделение изображений для печатания основными красками на¬зывается цветоделением. В свое время Леблон (см. гл. 4.2 ) выполнял цветоделение интуитивно, без каких-либо приспособлений. С разви-тием фотографии для цветоделения стали использоваться свето-фильтры (1855). Цветоделительный светофильтр — это прозрачная окрашенная среда. Такой средой может служить либо слой жидкости (наливные светофильтры), либо окрашенное стекло или пленка. Для цветоделения используют красный, синий и зеленый светофильтры. Во времена репродукционной фотографии светофильтр устанавлива¬ли перед объективом фотографического аппарата, и фотографировали через него оригинал. Каждый светофильтр пропускал излучения того цвета, в который он окрашен. Эти излучения действовали на фото¬графический материал. После проявления получались цветоделенные негативы для голубой, пурпурной и желтой красок.

Теоретические основы воспроизведения многоцветного изобра¬жения разработал в 1859-1861 гг. английский физик Джеймс Мак¬свелл. В 1860 г. он опубликовал работу «Теоретические основы цвет ного репродуцирования посредством трех светофильтров». В еле-дующем году он продемонстрировал опыты, которые доказали воз-можность воспроизведения многоцветного изображения путем сме¬шения основных излучений. Он последовательно фотографировал цветной оригинал за красным, зеленым и синим светофильтрами. Как сказано выше (см. гл. 5.3), в те времена использовались фотографиче¬ские материалы, не чувствительные к красным излучениям. Поэтому негатив, который получился бы за красным светофильтром, приходи-лось дорисовывать. С трех негативов был изготовлен комплект черно-белых цветоделенных диапозитивов. Диапозитивы были вставлены в проекционный фонарь с тремя объективами, а перед каждым объек¬тивом был установлен красный, синий или зеленый светофильтр. Хо¬тя диапозитивы были черно-белыми, их почернения, как и основные краски, регулировали основные излучения. При включении фонаря совмещенные позитивные изображения воспроизводили цвета ориги¬нала: участки, на которые падали зеленые и красные лучи, окрашива-лись в желтый цвет, синие и красные излучения образовывали пур¬пурный цвет, а те участки, на которые падали все три излучения в равных количествах, давали белые или серые цвета.

В 1864 г. Б. Сейс и У. Болтон (Англия) изобрели бромосеребря¬ную коллодионную эмульсию с бромистыми солями серебра. В по¬лиграфии эта эмульсия нашла применение для изготовления цветоде-ленных негативов, т.к. ее можно было очувствлять к красным и зеленым излучениям. Эмульсию, как и мокроколлодионные слои, го¬товил сам фотограф. Хотя ее можно было использовать в сухом виде, но очувствлять ее к соответствующим излучениям часто приходилось перед фотографированием, погружая светочувствительные пластинки в специальные растворы. Затем в фотографии и, конечно, в полигра¬фии, стало возможным использовать бромосеребряные фотопленки, чувствительные ко всем зонам спектра, которые изготовлялись на фабриках светочувствительных материалов. Тогда фотографическое цветоделение, а, следовательно, и многокрасочная печать, стали на¬ходить все более широкое применение.

Из-за несовершенства основных красок в полиграфии обычно ис-пользуется не трехкрасочная печать, а четырехкрасочная. Теорети-ески черные и серые участки на оттиске можно получить путем со-вмещения всех основных красок в одинаковых количествах. На прак¬тике же такие участки можно получить только с добавлением еще и изображения, образованного черной краской. Это изображение по¬лучали за желтым светофильтром.

Как мы уже знаем, различные количества краски в большинстве видов печати передаются растровыми точками разного размера, по¬этому цветоделенные фотоформы должны быть растровыми. Растри¬рование производилось либо вместе с цветоделением, либо сначала изготовлялись цветоделенные полутоновые негативы, которые затем растрировались.

Цветоделенные фотоформы обладали рядом недостатков, из-за которых на оттисках искажались цвета оригинала. Их исправляли вручную, с помощи ретуши, поэтому предприятия, занимавшиеся цветной печатью, вынуждены были держать большие штаты ретуше¬ров. До некоторой степени объем ретуши сокращался при использо¬вании масок. Так назывались дополнительные изображения, изготов-лявшиеся фотографическим способом и содержавшие недостающие оптические плотности фотоформ. Только с внедрением цифровой об¬работки изображений необходимость в ручном исправлении цветоде-ленных фотоформ была устранена.