[Править]Рекорды по метражу[20]

1908 — «Русская свадьба XVI столетия» (245 м.) 1909 — «Пётр Великий» (590 м.) 1910 — «Марфа-Посадница» (545 м.) 1911 — «Оборона Севастополя» (2000 м.) 1912 — «1812 год» (1300 м.) 1913 — «Обрыв» (2300 м.) 1914 — «Анна Каренина» (2700 м.) 1915 — «Сашка-семинарист» (5535 м.) 1916 — «Ястребиное гнездо» (3100 м.) 1917 — «Сатана ликующий» (3683 м.) 1918 — «Молчи, грусть… молчи…» (3150 м.) ^[21] 1919 — «Люди гибнут за металл» (1800 м.)

Доступность дореволюционных российских фильмов

Большинство современных источников сходятся на том, что из примерно 2700 названий фильмов, снятых в Российской империи, до наших дней целиком или в значительных фрагментах сохранились чуть более 300 кинолент. В «Каталоге сохранившихся игровых фильмов России»^[22] указаны 305 игровых фильмов, снятых в период с 1908 по 1919 год, сохранившихся хотя бы частично, 7 фильмов, снятых по заказу государственных организаций и 27 фильмов с предположительными названиями или атрибутированные условно (всего 339 картин). Эти фильмы преимущественно хранятся в Российском Госфильмофонде. Известно, что значительная коллекция российских фильмов есть во французской Синематеке и некоторых других зарубежных хранилищах, обмен с которыми позволяет периодически пополнять коллекцию Госфильмофонда. Значительный (и до сих пор практически не систематизированный) массив русских хроникальных, видовых и научно-популярных лент хранится в Российском государственном архиве кинофотодокументов.

В настоящее время неизвестно о существовании хоть сколько-нибудь масштабных национальных программ реставрации и издания на современных носителях снятых в Российской империи фильмов. Частными дистрибьюторами выпущены на DVD единичные фильмы, которые до этого были изданы за рубежом.

2. Коллективный характер творчества в кино.

Три группы творчества

В лекциях по кинорежиссуре Ромм условно разделял всех творческих работников искусства на три группы.

К первой он относил всех тех, кто является абсолютным, единоличным автором создаваемого им произведения: поэтов, писателей, живописцев, скульпторов, народных сказителей, певцов, ашугов. Они не нуждаются в посреднике, чтобы донести свое произведение до зрителей, слушателей или читателей.

Вторая группа включает в себя тех, кто нуждается в творческом труде других деятелей искусства, без которых публика не сможет воспринять созданные им произведения. К ним в первую очередь относятся композиторы, не являющиеся сами исполнителями своих произведений, а также театральные и кинематографические драматурги. Конечно, драматургия как вид литературы может существовать независимо и быть доступной для читателя. Но как составная часть зрелищных искусств она должна быть поставлена на сцене или на экране с помощью других творческих работников.

Эти творческие работники, то есть режиссеры, актеры, операторы, художники-постановщики, музыканты-исполнители и т. д., составляют третью группу интерпретаторов авторского замысла, доносящих его до зрителей и слушателей.

При этом Ромм подчеркивал, что профессия режиссера очень сложна, ибо орудиями его творчества являются люди. Режиссер представляет собой того посредника, который стоит между драматургом и исполнителями всех родов, он как бы «толмач для толмачей», истолкователь авторского замысла для тех, кто сам будет предлагать свое истолкование, неизбежно внося собственную неповторимую индивидуальность в актерскую игру, способ и характер съемки, пластическое решение, музыкальное оформление и т. д. В результате ни одна идея режиссера не может быть прямо передана зрителям, она всегда опосредуется творчеством других людей.