33. Композиционная поэтика публицистики.

КПП - научное направление, которое отражает современный взгляд на текст, как на систему в ее живом функционировании. В ее основе – теория композиции, сложившаяся в стилистике текста и стилистическая концепция позиции автора.

Фундамент – поиск функциональной специфики всех лингвистических средств, направленных на выполнение основной коммуникативной функции – текста.

Роль композиции в публицистическом тексте – осуществление единства темы и идеи

Полное раскрытие темы достигается согласованностью всех компонентов публицистического текста, когда композиция возникает одновременно с замыслом текста, отражая идею.

В публицистике ярко выделяется авторская позиция на всех уровнях речи, включая композиционный.

Газетная публицистика более аналитична, чем худ. литература

В художественном тексте возможен вымысел, в публицистике – если он не искажает факт.

34.Сущность структурально-семиотического анализа (по Лотману, бла-бла)

35. Анализ одной из книг Эткинда (конспект ля-ля)

36. Анализ одной из статей Шкловского (включай мозг и анализируй конспект)

37. Системы стихосложения (всё ниже)

Песенно-тонические стихи - возникшие и развившиеся с очень давних времен в устном народном творчестве. Это те особенности стиха, которые можно найти в народном песенном эпосе.

БЫЛИННЫЙ СТИХ - это древнейшая стихотворная форма эпического творчества русского народа — былин. Принадлежит к чисто-тоническому стихосложению. Чаще всего это 3-иктный стих с междуиктовыми интервалами, объем которых колеблется от 1 до 3 слогов, с 1-2-сложной анакрусой и 2-3-сложным окончанием. Исполняется сказителями речитативом.

Силлабический стих — это дошедший до нас отзвук переосмысленных средневековыми поэтами исторических, даже былинных речитативов и религиозного стиха. Главное в силлабическом стихосложении — это чёткий порядок и количество слогов в стихе. Наиболее «удобными» для силлабического стихосложения являются языки, ударение в которых постоянно.

Силлабо-тоническая система - одна из форм тонического стихосложения, основанное на регулярном чередовании сильных слогов, по которым распределяются ударения, и слабых, на которые ударения не падают. Основные размеры: двусложные, в которых между сильными слогами находится один слабый (ямб, хорей).

Дольник - стихотворный метр, в котором в строках совпадает только кол-во ударных слогов, количество безударных колеблется от 1-2.

Декламационный тонический – система, созданная Маяковским. Стихи тяготеют к равному ударению, что достигается одинаковым количеством ударений в каждом стихе.

Верлибр – в его основе лежит однородная синтаксическая организация, с которой произносят каждую из стихотворных строк - фраз. Только эта интонация и определяет своеобразный ритм. Единственный ритмообразующий элемент – членение на стихи. Метр и размер отсутствуют.

38. Автор и герой в литературном произведении.

Автор неизменно выражает (конечно же, языком художественных образов, а не прямыми умозаключениями) свое отношение к позиции, установкам, ценностной ориентации своего персонажа (героя — в терминологии М.М. Бахтина). При этом образ персонажа (подобно всем иным звеньям словесно-художественной формы) предстает как воплощение писательской концепции, идеи, т.е. как нечто целое в рамках иной, более широкой, собственно художественной целостности (произведения как такового). Он зависит от этой целостности, можно сказать, по воле автора ей служит. При сколько-нибудь серьезном освоении персонажной сферы произведения читатель неотвратимо проникает и в духовный мир автора: в образах героев усматривает (прежде всего непосредственным чувством) творческую волю писателя. Соотнесенность ценностных ориентаций автора и героя составляет своего рода первооснову литературных произведений, их неявный стержень, ключ к их пониманию, порой обретаемый весьма нелегко.

Отношение автора к герою может быть по преимуществу либо отчужденным, либо родственным, но не нейтральным. В литературных произведениях так или иначе наличествует дистанция между персонажем и автором.

Литературные персонажи, однако, способны отделяться от произведений, в составе которых они появились на свет и жить в сознании публики самостоятельной жизнью, не подвластной авторской воле. Герои становятся своего рода символами определенного рода мироотношения и поведения, сохраняя одновременно свою неповторимость.

Прославленные литературные персонажи живут независимой от их создателей, вполне самостоятельной жизнью не только в литературных текстах (художественных и публицистических), но и в произведениях иных видов искусства: в музыке, живописи, графике, скульптуре. Существует великое множество памятников литературным героям (например, в Мадриде — Дон Кихоту и Санчо Пансе). Персонажи литературных произведений неоднократно обретали вторую жизнь вне контекста тех произведений, звеньями которых первоначально явились.