- •1.1. Введение. Пропедевтический курс “Введение в специальность”
- •1.2. Плоскость, объем, пространство
- •1.3. Композиция. Определение.
- •1.4. Фронтальная композиция. Фронтальная композиция как одна из разновидностей пространственных структур
- •1.5. Пространственная структура. Элементы (пространство, плоскость, фигура, величина, положение, порядок)
- •2. Графические формы выразительности фк
- •2.2. Точка. Графические изображения точки в фк.
- •2.3. Виды линий применяемых в фк
- •2.4. Спираль. Полукруг. Эллипс. Ромб
- •2.5. Простейшие основные элементы (геометрические фигуры) применяемые в фк
- •2.6.1. Пятно. Вариации пятна (тон, цвет, фактура, текстура и т.П.)
- •2.6.2. Контраст цветовых сопоставлений
- •2.6.3. Контраст светлого и тёмного
- •2.6.4. Контраст холодного и тёплого
- •2.6.5. Контраст дополнительных цветов
- •2.6.6. Симультанныи контраст
- •2.6.7. Контраст цветового насыщения
- •2.6.8. Контраст цветового распространения
- •2.6.9. Пространственное воздействие цвета
- •2.6.10. Теория цветовой выразительности
- •3.1. Графические структуры на плоскости и способы трансформации плоского листаОбразная выразительность – как основная задача композиции.
- •3.1. Трансформация графических композиций на плоскости
- •3.2. Движение. Имитационные средства и композиционные приемы. Зрительные иллюзии
- •3.2.1. Иллюзии, связанные с особенностями строения глаза
- •3.2.2. ”Целое” и “часть”
- •3.2.3. Переоценка вертикальных линий
- •3.2.4. Переоценка вертикальных линий
- •3.2.6. “Фигура” и “фон”
- •3.2.7. Портретные иллюзии
- •3.2.8. Иллюзии при движении объекта
- •3.2.9. Иллюзии цветового зрения
- •3.2.10. Иллюзии восприятия размера
- •3.3. Механизмы передачи и преобразования движения. Ритм. Метр
- •3.4. Пропорционирование. Уравновешивание
- •3.5. Модуль и приемы построения орнамента
- •3.6. Структурные поверхности. Плоские структурные композиции из бумаги. Объемные структурные композиции
- •4. Комбинаторика фронтальных композиций.
- •4.1. Определение. Комбинаторные идеи в дизайне
- •4.2. Классификация комбинаторных идей по с. Ф. Бойцову
- •4.3. Комбинаторные упражнения на плоскости
- •4.4. Типы модульных (размерных) сеток
- •4.5. Различные композиционные схемы и комбинации на базе нескольких фигур простой геометрии
- •5. Симетрия в комбинаторных упражнениях на плоскости.
- •5.1. Поворот. Трансляция. Подобие
- •5.2. Радиально-лучевая симметрия
- •5.3. Узоры и разбиения. Упражнения на основе симметрии трансляции и узоров на плоскости
2.5. Простейшие основные элементы (геометрические фигуры) применяемые в фк
(Отражение физических законов в композиции)
В основе композиционных принципов лежат объективные законы природы и законы общественного развития. Первыми объясняются наше физическое бытие, ориентация в пространстве, физические реакции на воздействие среды, биологические потребности. Вторые обуславливает человеческую психологию, социальное сознание. Таким образом, формальные требования к композиции исходят из объективной реальности природного мира и обусловлены психофизическим устройством человека, его органов восприятия, мозга и тем, как отражается в человеческом сознании объективная реальность. Само понятие «композиция» означая связь, сопоставление, уже подразумевает наличие противоположных начал. Закон борьбы и единства противоположностей пронизывает искусство. Категории диалектики, такие как отношения, отрицание отрицания, переход количества в качество, развитие, причинность, единство, как связь частного и целого, единичного и общего, — будучи и категориями познания, присущи искусству, и проявляются как в смысловой, так и в формальной организации материала произведения искусства, то есть в способах раскрытия содержания произведения и в построении его формы, а значит, в композиционном построении целого.
В композиционном построении находят свое отражение основополагающие физические законы природы. Одним из основополагающих законов природы, играющим важную роль в формообразовании органической и неорганической материи, а также проявляющимся во всех областях человеческой деятельности, является закон гравитации. Он проявляется во всем, начиная с расположения и движения планет, и кончая строением тела букашки. Законом гравитации, т.е. всемирного тяготения, объясняется, например, симметричность строения живых организмов (необходимость равновесия), обосновываются законы движения (законы механики) и законы небесной механики. В искусстве закон гравитации определяет роль вертикали, горизонтали и диагонали в композиции; им объясняется необходимость равновесия, значение симметричных форм, понятие верха и низа и пр.
Другой закон, имеющий столь же всеобщее значение — это закон (законы) распространения света в природе, закон оптики. Благодаря устройству мозга и органов восприятия мы воспринимаем свет, различаем цвета, формы предметов и воспринимаем их пространственно... Законами оптики и устройством нашего зрительного аппарата обусловлено наше восприятие пространства и вытекающее отсюда открытие законов перспективы, важного композиционного средства. Зрительное восприятие в сочетании со способностью осязания позволяет воспринимать формы как объемно-пространственные структуры, что также находит отражение в искусстве, в моделировке объемно-пространственных форм. Можно предположить, что и такие законы физики и химии, как закон сохранения массы, закон эквивалентов, закон постоянства пропорций — в той или иной форме отражаются в искусстве, в частности в композиционном построении.
Исходя из этих законов природы создавая формальные композиционные схемы мы используем простые геометрические фигуры, которые лежат в основе всего многообразия предметного мира Фигуры эти: квадрат, круг, треугольник и т. д.
2.6. Цвет и цветовая гармония, композиция и цвет
2.6.1. Пятно. Вариации пятна (тон, цвет, фактура, текстура и т.п.)
2.6.2. Контраст цветовых сопоставлений
2.6.3. Контраст светлого и тёмного
2.6.4. Контраст холодного и тёплого
2.6.5. Контраст дополнительных цветов
2.6.6. Симультанныи контраст
2.6.7. Контраст цветового насыщения
2.6.8. Контраст цветового распространения
2.6.9. Пространственное воздействие цвета
2.6.10. Теория цветовой выразительности
Для введения в систему цветового конструирования создадим двенадцатичастный цветовой круг, опираясь на основные цвета - жёлтый, красный и синий. Как известно, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка; жёлтый - не имеющий ни синеватого, ни красноватого тона, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует рассматривать его на нейтральном сером фоне.
Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью. Три основных цвета первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы жёлтый был у вершины, красный справа внизу и синий - внизу слева.
Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит из двух основных цветов, и получаем, таким образом, цвета второго порядка:
жёлтый + красный - оранжевый
жёлтый + синий = зелёный
красный + синий = фиолетовый.
Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов.
Запомните, что это не лёгкая задача - получить составные цвета посредством их смешения. Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, ни слишком жёлтым, а фиолетовый - ни слишком красным и ни слишком синим. Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор.
В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, каждый из которых создаётся благодаря смешению цветов первого и второго порядка, и получаем:
жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый
красный + оранжевый = красно-оранжевый
красный + фиолетовый = красно-фиолетовый
синий + фиолетовый -= сине-фиолетовый
синий + зелёный - сине-зелёный
жёлтый + зелёный - жёлто-зелёный.
Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре.
Исаак Ньютон в своё время получил этот замкнутый цветовой круг, в который он добавил к спектральным цветам отсутствующий пурпурный цвет, что усилило общую его конструктивность. В нашем круге все двенадцать цветов имеют равные отрезки, поэтому цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, оказываются дополнительными. Эта система даёт возможность мгновенно и точно представить себе все двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации. Для художников было бы пустой потерей времени заниматься составлением цветового круга из 24-х или 100 цветов. Да и какой же художник может без посторонней помощи отчётливо представить себе, например, 83 градацию цветового круга, разделенного на 100 частей?
Поскольку наши представления о цвете не отличаются особой точностью, обсуждать этот вопрос бесполезно. И необходимо просто видеть двенадцать цветов с той же определённостью, с какой музыкант слышит двенадцать тонов своей гаммы. Делакруа прикрепил к одной из стен своей мастерской цветовой круг, на котором около каждого цвета были даны все сочетания, возможные сданным цветом. Импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сера и другие художники ценили Делакруа как выдающегося колориста. И именно Делакруа, а не Сезанн, считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов, позволяющих достичь тем самым более высокой степени порядка и правды.
Цвет и цветовая гармония, композиция и цвет.
Чтобы осознанно конструировать цветовую композицию, необходимо оттолкнуться от теоретических основ цветоведения. Большую помощь на начальном этапе работы с цветом окажет двенадцатичастный цветовой круг, в котором основные цвета — жёлтый, красный и синий — образуют равносторонний треугольник. Цвета второго порядка:
жёлтый + красный = оранжевый
жёлтый + синий = зелёный
красный + синий = фиолетовый.
При дальнейшем смешении образуются цвета третьего порядка:
жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый
красный + оранжевый = красно-оранжевый
красный + фиолетовый = красно-фиолетовый
синий + фиолетовый = сине-фиолетовый
синий + зелёный = сине-зелёный
жёлтый + зелёный = жёлто-зелёный.
Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре.