-
Вопрос об отношении языка художественной
литературы к функциональным стилям
носит дискуссионный характер. Одни
авторы (Р.А. Будагов, А.И. Ефимов,
И.Р. Гальперин, М.Н. Кожина, Б.Н. Головин,
А.Н. Гвоздев, А.Н. Васильев и др.) включают
стиль художественной литературы в
систему функциональных стилей.
Аргументы: а) он участвует в
выполнении языком его социальной
функции воздействия; б) художественная
литература тоже «сфера использования
литературного образцового языка»;
в) худ.стиль использует отдельные
черты и элементы других стилей, а не
выражает их стилистико-речевую
системность. Другие авторы (Л.Ю.
Максимов, Н.М. Шанский, Н.А. Мещерский,
К.А. Панфилов, В.Д. Бондалетов и др.) не
считают стиль художественной литературы
функциональным стилем, так как
эстетическая функция языка отличает
этот стиль от других; язык худ.литературы
не включается в понятие литературного
языка; он многостилен, незамкнут; не
имеет специфических языковых примет.
-
Функции языка в художественной
литературе – эстетическая (ведущая)
и коммуникативная. Задачи речи:
нарисовать жанровую картину, изобразить
то, о чём рассказывается, передать
читателю чувства (эмоции). Сфера
применения языка – различные жанры
художественной литературы.
-
Стилевые черты: конкретность
высказывания, образность, эмоциональность,
выразительность, живость.
-
Общие особенности языка ХС:
-
Наличие одной из двух основных
разновидностей речи - прозаической
и стихотворной.
-
Неоднородность речевой ткани
художественного произведения:
собственно авторская речь (слово
автора), прямая речь персонажей,
несобственная авторская речь
(стилизация – речь рассказчика,
скрытая внутренняя полемика) и др.
-
«Многостильность» («принципиальная
разностильность») двух планов:
а)допустимость включения элементов
и фрагментов всех функциональных
стилей, в соответствии с эстетическими
замыслами автора; б) многообразие
стилей как эстетических категорий:
индивидуальных (авторских) стилей
произведения, стилей литературных
направлений и школ (стиль Чехова,
Бунина и др.).
-
Норма языка художественного
произведения – эстетическая
мотивированность того или иного
языкового средства, обеспечивающая
индивидуальность выражения,
недопустимость стандарта, стереотипа.
-
Особенность стиля художественного
произведения – наличие образа
автора, т.е. своеобразного
перевоплощения личности писателя.
Образ автора – это субъект произведения
с его идейно-художественными
взглядами, индивидуальной речевой
структурой.
-
Единицами текста художественного
произведения являются различные
функционально-смысловые типы речи:
описание, повествование, рассуждение.
|
Лексические средства
-
Широкое использование тропов
(эпитеты, метафоры, сравнения, метонимии,
синекдохи, гиперболы и др.).
-
Употребление, наряду с литературной
лексикой, внелитературных элементов
(диалектизмы, жаргонизмы, просторечие
– как средства речевой характеристики).
-
Как средства организации образа
персонажа – слова различной
функционально-стилевой окраски (кн.,
разг.).
-
Слова с эмоционально-экспрессивной
окраской (положительной,
отрицательной, высокой, торжественной).
-
Широко употребляется конкретная
лексика. Соотношение конкретной
и абстрактной лексики 70% к 30%.
-
Использование традиционно-поэтических
слов как элементов символики:
звезда, фиалка, море, гроза, буря, лавр,
мята, кипарис, полынь, верба, дорога,
путь и т.п.
-
Частотна синонимия, в том числе и
контекстная синонимия и антонимия:
Вам все вершины были малы и мягок
самый черствый хлеб. М. Цветаева.
-
Омонимы, паронимы. Очищали,
причащали, покорив и покарав, тех, что
стены защищали … Ф. Искандер.
-
Индивидуально-авторские неологизмы.
У моря – голизна белой тундры. Ю.
Нагибин.
-
Анахронизмы, историзмы, славянизмы:
чело, праща, глас, грядущее и т.п.
Фонетические средства
Звукозапись
– подбор слов, которые своим звучанием
способствуют образной передаче мысли:
-
аллитерация – повторение
одинаковых или сходных согласных.
Задремали звёзды золотые, задрожало
зеркало затона…. С. Есенин.
-
ассонанс – повторение одинаковых
ударных гласных. Слава прабабушек
томных домики старой Москвы. М.
Цветаева.
-
звукоподражания: Под тусклым
ветром сухие листья, кружась, шуршат.
В. Брюсов.
|
Морфологические
средства в ХС служат средством
художественно-образной речевой
конкретизации.
-
Одним из самых отчётливых средств
образной конкретизации является
глагол, его формы и категории:
-
глагол достаточно широко
представлен в ХС;
-
прежде всего это глаголы, обозначающие
конкретные действия (ср. с научным
стилем);
-
глаголы часто называют поэтапно
каждое движение, состояние, его
изменение – глагольное сюжетоведение:
Вот пошёл он в лес, да и заблудился.
Вот пришёл он под дерево, давай, мол,
дождусь утра – присел и задремал…
-
смена глагольных форм (Потебня
считал одним из признаков
художественности активизацию значений
вида и времени);
-
переносное употребление временных
форм: Приклонись, цветы, головой к
земле…
-
Качественные прилагательные
выполняют две функции:
Мне нравится, что Вы больны не мной,
мне нравится, что я больна не Вами, что
никогда тяжелый шар земной не уплывет
под нашими ногами. М. Цветаева.
-
Как более конкретные (в сравнении со
средним родом) частотны существительные
мужского и женского рода.
-
В речи персонажей возможно активное
использование междометий, звукоподражаний,
частиц и т.д. - Фу, Король, как грубо,
- сказала Королева. Ф. Искандер
|
Индивидуальный
стиль автора более всего проявляется
в синтаксисе: предпочтение простого
или сложного предложения, частота
использования осложняющих единиц,
таких как однородные, обособленные
члены, вводные и вставные конструкции.
Сравните, например, прозу А.П. Чехова
и Л.Н. Толстого, А.С. Пушкина и Н.В. Гоголя
и др.
-
У каждого писателя своя синтаксическая
доминанта (ведущая синтаксическая
черта). Например у Л.Н. Толстого это
сложное предложение, построенное как
бы по принципу замедленной съемки,
свободное насыщение фразы придаточными
предложениями, причастными и
деепричастными оборотами.
-
Несобственно-прямая речь как
средство проявления голоса персонажа
и автора. Дождь всё ещё моросил, осень
началась ранняя, мозглая. Лицо у Вари
было в росинках, мохнатые ресницы
Володи, плащ, простоволосая голова –
всё было мокро. И боже, какой он стал
огромный – этот Володька. Ю. Герман.
-
Характерным приёмом конкретизации
в художественном тексте являются
атрибутивно-обстоятельственные члены
(несогласованные определения): поле
боя перед высотой, дождик на
рассвете, вершины елей в темном
небе над крышами посёлка.
-
В современной прозе широко применяется
приём отчленения:
-
в форме парцеллированной единицы
(парцеллята), например, Только весной,
когда уже сошел снег и был удивительный
день, он поехал. Узнать где памятник.
А. Битов.
-
повтора элемента текста: Вид улиц,
уже не зимних, с оттаявшими витринами
магазинов, вид этих улиц успокаивал
и будоражил его. Ю. Бондарев.
-
Все виды стилистических фигур.
Клен ты мой опавший, клен заледенелый,
что стоишь нагнувшись под метелью
белой? Или что увидел? Или что услышал?
Словно за деревню погулять ты вышел.
С. Есенин.
|