Персонаж, не являющийся героем

Это действующее лицо произведения, который выполняет в нем заданные (традицией или автором) функции. То есть совершает поступки, претерпевает невзгоды, перемещается в пространстве и времени изображаемого мира. Его сущность либо исчерпывается совпадением инициативы поступков или иных действий и реакций с выполняемой сюжетной ролью, либо знаменуется (оставаясь нераскрытой) их принципиальным несовпадением. Инициатива персонажей, не являющихся литературными героями, или служебна (помощники волшебной сказки, ловкие слуги комедии, доктор Ватсон), или имеет отрицательный характер (литературные злодеи, носители противостоящих герою человеческих страстей и вызванных ими действий: интриг или хитростей, подмен и преследований). Персонаж-маска, идеальный образ, социально-моральный тип – набор однонаправленных признаков, иногда даже одного признака-свойства.

Персонаж-характер

Характер – лицо самоопределяющееся, выбирающее собственную роль и в жизни в целом, и в качестве участника отдельного события. Это не просто предполагает стереотип поведения, а соотнесенную с ним в той или иной степени осознанную жизненную позицию. Всякий характер является персонажем, но многие персонажи не являются характерами.

Образ-характер строится, как видно, на нетождественности внутреннего и внешнего. Как те, так и другие могут быть определенными (твердыми), так и неопределенными (текучими).

А.В. Михайлов: «Характером именуется заложенная в натуре человека основа, основание или ядро, как бы порождающая схема всех человеческих проявлений, и расхождения могут касаться лишь того, есть ли характер самое глубокое в человеке, или же в его внутреннем мире есть еще более глубокое порождающее начало».

Стих и проза

Б. Томашевский выделил два главных свойства, отличающих стих от прозы:

1) стиховая речь дробится на сопоставимые между собой единицы;

2) стих обладает внутренней мерой.

Есть свободная форма стиха, лишенная единого размера, обладающая только первым признаком стихотворной речи – разделенностью текста на ограниченные поэтом строчки – стихи (С. 277, 403). Это так называемый свободный стих – верлибр (vers libre). Единичные примеры свободного стиха встречались в русской поэзии в XIX веке, но верлибр развился в русской поэзии только в XX веке, хотя гораздо менее, чем в других языках, заметным стал в первой четверти XX века, почти исчез, возрождение в последние 2 – 3 десятилетия XX века (3 – С. 22, 4 – С.56, С. 95, 5 – С.117). Примеры в книге «Мысль, вооруженная рифмой».

Рифма и ее виды

Рифмой следует называть всякий звуковой повтор, выступающий в стихе в организующей функции. Рифма связана со звуковым окончанием стиха, с вопросом о приемах строфической композиции, к тому же она сближает одинаковым звучанием две различные звуковые единицы. Отсюда возможность изучения рифмы со смысловой точки зрения.

По характеру стиховых окончаний выделяют:

1. мужские – ночь, прочь, дочь;

2. женские – правил, заставил;

3. дактилические – матушка, батюшка; перьями, поверьями.

Рифмы с ударением на 4-м с конца слоге (гипердактилические) являются экзотическими, не характерными для русского языка (задумывается, вслушивается).

Исключительно женскими окончаниями пользуется польская поэзия.

В русской поэзии господствующий принцип – принцип чередования мужских и женских.