- •Сканирование:
- •Условные обозначения, принятые при цитировании
- •1. «Точки зрения» в плане оценки
- •19 Автор, рассказчик и герой (персонаж) как возможные носители оценки. Функция героя-носителя оценочной точки зрения в произведении
- •2. «Точки зрения» в плане фразеологии
- •Наименование как проблема точки зрения
- •Соотношение слова автора и слова героя в тексте
- •Влияние чужого слова на авторское слово
- •51 Объединение различных точек зрения в простом предложении. Сочетание точек зрения говорящего и слушающего
- •Случаи объединения различных точек зрения в одном и том же слове
- •Влияние авторского слова на чужое слово Относительно менее явные случаи. Внутренняя речь
- •69 «Внутренняя» и «внешняя» позиция автора
- •3. „Точки зрения" в плане пространственно-временной характеристики
- •77 Пространство Совпадение пространственных позиций повествователя и персонажа
- •Отсутствие совпадения пространственной позиции автора с позицией персонажа
- •83 Другие случая движения позиции наблюдателя
- •Немая сцена
- •88 Время
- •Множественность временных позиций в произведении. Совмещенная точка зрения
- •Грамматическая форма времени и вида и временная позиция автора
- •Степень определенности (конкретности) пространственно-временной точки зрения. План пространственно-временной характеристики в различных видах искусства
- •4 „Точки зрения” в плане психологии
- •Способы описания поведения в связи с планом психологии
- •1. С точки зрения какого-то постороннего наблюдателя (место которого может быть как четко определено, так и не фиксировано в произведении).
- •112 Первый тип описания поведения: внешняя (по отношению к описываемому лицу) точка зрения
- •Второй тип описания поведения: внутренняя (по отношению к описываемому лицу) точка зрения. Формальные признаки того и другого типа описания
- •117 Типология композиционного использования различных точек зрения в плане психологии
- •Возможности трансформационного представления рассмотренных выше случаев
- •Проблема психологической точки зрения как проблема авторского знания
- •Специфика различения точек зрения в плане психологии
- •5. Взаимоотношение точек зрения на разных уровнях в произведении. Сложная точка зрения
- •Несовпадение точек зрения, вычленяемых в произведении на разных уровнях анализа Несовпадение оценочной точки зрения с другими
- •Несовпадение пространственно-временной точки зрения с другими
- •Совмещение точек зрения на одном и том же уровне
- •6. Некоторые специальные проблемы композиции художественного текста
- •Зависимость точки зрения от предмета описания
- •«Точка зрения» в аспекте прагматики
- •7. Структурная общность разных видов искусства. Общие принципы организации произведения в живописи и литературе внешняя и внутренняя точки зрения
- •Рамки художественного текста
- •Составной характер художественного текста
- •Некоторые принципы изображения «фона»
- •Единство принципов обозначения фона и рамок
- •Заключительные замечания
Способы описания поведения в связи с планом психологии
Поведение человека, вообще говоря, может быть описано двумя принципиально различными образами:
1. С точки зрения какого-то постороннего наблюдателя (место которого может быть как четко определено, так и не фиксировано в произведении).
111
В этом случае описывается лишь то поведение, которое доступно наблюдению со стороны,
2. С точки зрения его самого — либо всевидящего наблюдателя, которому дано проникнуть в его внутреннее состояние. В этом случае описываются такие процессы (чувства, мысли, ощущения, переживания и т.п.), которые в принципе не могут быть доступны наблюдению со стороны (но о которых посторонний наблюдатель может лишь догадываться, проецируя внешние черты поведения другого человека на свой субъективный опыт). Иначе говоря, речь идет о некоторой внутренней (по отношению к описываемому лицу) точке зрения.
Соответственно можно говорить в данном случае о внешней и внутренней (по отношению к объекту описания) точек зрения3. Следует оговориться при этом, что противопоставление внешней и внутренней (своей и чужой) точки зрения имеет гораздо более общий характер, отнюдь не ограничиваясь одним планом психологии4. Отчасти мы уже имели возможность наблюдать данное противопоставление при рассмотрении плана фразеологии и др. Ниже противопоставление внешней и внутренней точки зрения будет обобщено в специальном разделе.
В настоящей главе мы пользуемся терминами «внешняя» и «внутренняя» точка зрения исключительно в том узком смысле, какое это противопоставление приобретает в плане психологии, — имея в виду затем раскрыть более общий характер данных терминов (см. главу седьмую).
3 Ср. очень характерное заявление рассказчика в «Бесах» Достоевского: «Разумеется, я не знаю, что было внутри человека, я видел снаружи» (т. VII, стр. 219) — признание, которое, впрочем, отнюдь не мешает тому же рассказчику в других случаях становиться на другую точку зрения, ведя повествование не «снаружи», а «изнутри».
4 Ниже мы убедимся, что противопоставление внутренней и внешней точек зрения существенно не только для художественной литературы, но и для изобразительного искусства (см. стр. 178 — 181 настоящей работы).
112 Первый тип описания поведения: внешняя (по отношению к описываемому лицу) точка зрения
Обратимся сначала к первой из указанных выше возможностей. Поведение человека может описывагься в этом случае
а) со ссылкой на определенные факты, не зависящие от описывающего субъекта (соответственно место наблюдения принципиально не фиксировано, само описание имеет безличный — или, если угодно, надличный характер) — например, так, как описывается поведение в судебном протоколе5, то есть с использованием фраз типа: «он сделал...», «он сказал...» (или даже «он заявил...», с нарочитым подчеркиванием объективизации описания, непричастности автора описания к данному действию) — но ни в коем случае не: «он подумал...», «он почувствовал...» или «ему стало стыдно» и т. п.;
б) со ссылкой на мнение какого-то наблюдателя («казалось, что он подумал...», «он, видимо, знал...», «ему как будто стало стыдно...» и т. п.). При этом точка зрения наблюдателя — в частности, в художественном произведении — может быть постоянной (например, точка зрения рассказчика, который может принимать, а может и не принимать участия в действии) или переменной (например, использование при повествовании точки зрения то одного, то другого персонажа того же произведения: скажем, «князю показалось, что...» — при том, что вслед за этим может быть дано описание самого князя через восприятие его собеседника).
Если поведение одного персонажа описывается с точки зрения другого персонажа того же произведения, то сам этот второй персонаж (выступающий носителем
5 Для судебного протокола вообще характерно устранение всякого субъективного момента, то есть максимальное приближение к объективному описанию. Составителю протокола надлежит выразиться, к примеру, не «X увидел незнакомого ему военного», но «X увидел незнакомого ему человека в военной форме», так как первая фраза содержит, хотя бы в минимальной степени, субъективный оттенок (знание того, что данный человек — действительно военный).
113
точки зрения) описывается принципиально иным способом, нежели первый, — а именно, способом, внутреннего описания (описания внутреннего состояний). Таким образом, если поведение персонажа А описывается через восприятие персонажа В (причем А и В суть персонажи одного произведения), то А описывается с точки зрения «извне» (то есть первым из вышеуказанных способов описания поведения), а В — с точки зрения «изнутри» (то есть вторым способом).