- •1. Социальные утопии конца XIX - начала XX вв. И их роль в развитии архитектурного сознания: «Город-сад» э.Говарда и др.
- •2. Градостроительные предложения т. Гарнье и э. Говарда.
- •3. Эклектика и стилизаторство в архитектуре Западной Европы второй половины XIX - начала XX вв.
- •4. Рационализм в архитектуре сша (Чикагск
- •5. Промышленный переворот кон. XVIII - нач. XIX вв. И архитектура.
- •6. Первые международные выставки и их архитектура.
- •8. Модерн - как современный стиль в странах Западной Европы рубежа XIX и XX вв.
- •10. Ретроспективизм в архитектуре северных европейских стран начала XX в.
- •11. Воплощение идей X. Берлаге, г. Гезелиуса, г. Асплунда.
- •12. Эклектика и ар деко в архитектуре сша начала XX в.
- •13. «Прогрессивная архитектура» (протофункционализм) в западной Европе и сша начала XX в.
- •15. Футурологический бум 1950-60-х гг.
- •16. Архитектурные фантазии на тему «Города будущего» хХв.
- •18. А. Лоос в архитектурной практике и публицистике.
- •20. Деятельность с1ам.
- •21. Деятельность Баухауза. Основные этапы формирования школы, педагогические и творческие принципы, социальная направленность.
- •22. Творчество Ле Корбюзье. Пять принципов современной архитектуры.
- •23. Советский конструктивизм в контексте мирового архитектурного процесса.
- •24. Архитектурный экспрессионизм (э) в XX веке.
- •25. Наиболее яркие примеры архитектурного экспрессионизма (э) в 1920 – 1930 гг.
- •26. Национальная архитектура в интерпретации а. Аалто.
- •28. Неоэкспрессионизм 1950 - 2000-х гг.
- •29. Структурализм 1960 - 1990 - 1940-х гг.
- •30. Брутализм 1940 - 1960-х гг.
- •31 Метаболизм 1960-1970годов.
- •32 . Оскар Нимейер
- •35 Антиархитектура и зеркальная архитектура 1970-1980
- •36. Деконструктивизм как эволюция постмодернизма.
- •37. Неоавангардизм 1980- 1990-х гг.
- •38. Неомодернизм 1980 - 2000-х гг.
- •39. Минимализм 1990 - 2000-х гг. Минимализм (от лат. Наименьший) термин модернистского и постмодернистского искусства.
- •40. Постметаболизм (авторская архитектура) 1980 - 2000-х гг.
- •41. Экологическая архитектура 1980 - 2000-х гг.
- •43. Рождение концепции «органической» архитектуры и творчество ф.Л. Райта в межвоенный период.
- •44. Творчество Вальтера Гропиуса.
- •45. Неопластицизм и деятельность голландской группы «Де Стиль».
- •51. "Чикагская школа" и Луис Салливен.
- •52. Творчество н. Фостера.
- •53. Архитектура небоскребов.
- •54. Творчество а. Гауди.
- •55. Чарльз Ренни Макинтош и его школа.
- •56. Творчество л. Мисван дер роэ.
- •57. К.-н. Леду и проблема «говорящей архитектуры».
- •58. Архитектура Хундертвассера.
- •59. Творчество Захи Хадид
- •60. Творчество Паоло Портогези.
- •61. Творчество ф. Гэри
- •64. Творчество Анри Зерфюс.
- •65. Творчество к. Танге, к. Курокава, х. Хара
- •66. Р. Мейер - один из выдающихся архитекторов конца XX в.
- •68. Конкурсная система проектирования крупнейших сооружений.
- •70. Профессионально-образное освоение новых материалов и конструкций (ж. Эйфель, д. Пэкстон, р. Майяр, Геннебик, в. Шухов).
- •71. Деятельность э. Мая и б. Таута.
- •72. Архитектурные репрезентации середины - конца 1990-х гг. И их авторы: 3. Хадид, ф. Гэри, п. Эйзенман как яркие представители данного стиля.
- •73. Творчество и. Утцон.
- •74. Творчество г. Ритвельда.
- •75. Знаменитые башни мира.
- •76. Творчество Сантьяго Калатрава.
29. Структурализм 1960 - 1990 - 1940-х гг.
Структурализм, сформир. в 1950-1960-е гг. занимает в зодчестве ХХ в. промежуточное положение между конструктивизмом 20-х и хай-теком 80- 90-х гг. Структурализм творчески использует выразительные возможности новых, но уже хорошо изученных разнообразных конструкций, и базируется при проектировании на выборе вариантов конструкций не только по техническим показателям, но и по их формообразующему потенциалу. Одновременно структурализм активно работает с традиционными материалами, применяя их как в исторических, так и в новых конструктивных формах /например, в плоскостных и пространственных гнутоклееных конструкциях из древесины. Американские архитекторы Л. Кан и П. Рудольф в 1950-1960-х гг. Структурирование формы здания, его объёмов и пространств в работах Л. Кана исходит из функционального назначения последних и требуемого в них микроклимата и в первую очередь естественной освещенности помещений. Он группирует основные и вспомогательные помещения в самостоятельные объёмно-пространственные элементы, считая, что "архитектура- разумный способ организации пространства... Структура обслуживающих помещений должна дополнять структуру обслуживаемых. Одна - брутальная, другая - ажурная, полная света".
Одно из самых известных сооружений Кана - здания медицинских исследовательских лабораторий Пенсильванского университета в Филадельфии1957-1961 гг. Здесь в динамичном ритме чередуются объёмы лабораторий, насыщенные светом и летними помещениями, с глухими высокими кирпичными башнями, в которые заключены лестничные клетки, вентиляционные шахты и другие вертикальные коммуникации.
Близкий к творческой манере Л. Кана подход к структурированию объёмной формы общественных зданий используется в работах П. Рудольфа. Такова, в частности, композиция его проекта здания факультета искусств и архитектуры Йельского университетов в Нью-Хейвене /1963 г./: тот же композиционный приём, но исполненный в более брутальных формах.
30. Брутализм 1940 - 1960-х гг.
Брутализм — архитектурное направление, отправной точкой для которого стали послевоенные проекты Ле Корбюзье — «жилая единица» в Марселе (1947-52) и здание секретариата в Чандигархе (1953). Название стиля было образовано британскими архитекторами Элисон и Питер Смитсонами от французского термина «beton brut» — «необработанный бетон».
Архитекторы-бруталисты всячески подчеркивали грубую фактуру бетона, которую не считали нужным скрывать ни штукатуркой, ни облицовкой, ни покраской. Предпочитали нарочито тяжёлые, монотонные, прямолинейные формы («дома-коробки»). Лёгкости и гладкости «интернационального стиля» были противопоставлены тяжеловесность конструкций и шершавость монохромных поверхностей.
Брутализм получил наибольшее распространение в Великобритании (особенно в 1960-е гг.) и в СССР (особенно в 1980-е гг.) Многие сторонники этого стиля исповедовали социалистические взгляды, выделяя среди его достоинств не только дешевизну строительства (особенно актуальную в первые послевоенные годы), но и бескомпромиссную антибуржуазность и «честность» этого стиля.
К началу 1980-х гг. Западную Европу захлестнула волна протестов против такого рода застройки. Принц Чарльз, в частности, отвергал бруталистские здания как «бесформенные кучи цемента». Со временем брутализм стал восприниматься как воплощение худших качеств современной архитектуры (отчуждённость от потребностей человека, бездушность, клаустрофобичность и т. д.), и его востребованность сошла на нет. Попытки возродить брутализм в современных условиях именуются необрутализмом