- •1 Общая характеристика средневековой литературы Англии.
- •2 Героическая поэма «Беовульф», ее сюжет, поэтическая специфика.
- •11 Образ Гамлета в Шекспировской трагедии «Гамлет»
- •12 Образ короля Лира в трагедии «Король Лир»; особенности решения проблемы положительного героя в трагедии Шекспира второго периода
- •15 Идейно-художественные принципы литературы Просвещения.
- •18Роман Дефо «Робинзон Крузо»
- •19 Образ Робинзона
- •20 Социальная утопия Дефо («робинзонада»).
- •24 Позднее просвещение в Англии
- •26. Романтизм в Англии, озерная школа
- •29. Историзм у в Скотта Творческий метод
- •33. Проблематика романа Диккенса «Домби и сын» (реализм)_
- •35 Нереалистические течения в литературе Англии конца х1х – начала хх века.
- •36 Художественные взгляды о.Уайльда, своеобразие его творческого метода
- •37 Воплощение эстетических принципов Уайльда в романе «Портрет Дориана Грея». Сущность трагедии заглавного героя
- •38 Неоромантизм как литературное течение в английской литературе рубежа х1х – хх в.В., его представители
- •39 Литературная борьба в литературе Англии первой половины хх века
- •40 Философская база и художественные принципы модернизма
- •44 Характеристика творчества г.Уэллса
- •46 Общая характеристика творчества с.Моэма.
- •47 «Смерть героя» р.Олдингтона – роман о «потерянном поколении».
- •48 Основные тенденции и направления развития английской литературы после Второй мировой войны. Основные представители.
- •50 Дж.Фаулз и его роман «Женщина французского лейтенанта». Постмодернистские черты повествования в этом романе.
35 Нереалистические течения в литературе Англии конца х1х – начала хх века.
Имя поэта Роберта Браунинга стоит в одном ряду с крупнейшими мастерами английской поэзии. В общем контексте литературного процесса XIX в. творчество Браунинга представляет собой переходное эстетическое явление от романтизма к реализму; творческий метод Браунинга, формировавшийся под значительным влиянием романтической поэзии (Байрон, Шелли), испытал вместе с тем определенное воздействие поэтики реалистического романа (Диккенс, Бальзак).
Эстетические принципы Браунинга выражены в его художественном манифесте «О поэте объективном и субъективном, о целях последнего, о Шелли, человеке и поэте».Браунинг говорит о двух типах поэтов и соответственно о двух типах поэзии - субъективной и объективной. Первая представлена Шелли, вторая - Шекспиром. Каждый из двух видов поэзии имеет свои особенности и обладает своими преимуществами. «Субъективный» поэт за конкретными явлениями бытия провидит истину; однако субъективная поэзия, основанная на индивидуальном восприятии, в большей степени преходяща.
Объективная поэзия, не выявляя личности поэта, создает верную картину действительности. Идеал самого Браунинга - в слиянии этих двух начал. В его поэзии, философская насыщенность мысли, углубленный психологизм сочетаются с интересом к условиям жизни героев и обстановке действия, с вниманием к бытовой детали, со стремлением передать исторический колорит.
В истории английской культуры второй половины XIX в. влиятельным направлением был прерафаэлитизм. Решительно выступили против устаревших канонов академической живописи. Идеал прекрасного искали в прошлом. В поисках идеала простоты обратились к итальянской живописи средневековья и раннего Возрождения. Новое в искусстве прерафаэлитов сказалось в том, что они стремились постичь тайны жизни, глубины человеческого духа; они обратились к ярким сюжетным мотивам, к символическим образам. Им свойственна романтическая игра воображения, отвергающая все холодное, рассудочное в искусстве. Их привлекала красота человека, особенно красота реальной женщины. Но прерафаэлитам присущи схематичное соединение духовного и материального, натуралистичность избыточных деталей.
Тесная связь между живописью и поэзией обнаружилась в творчестве Данте Габриэля Россетти. Все эти жанры взаимосвязаны и как бы переходят один в другой, ибо всем им свойственны романтическая приподнятость, мечтательность в образе лирического героя, интенсивность эмоций, сильные страсти и глубокие раздумья о бытии.
36 Художественные взгляды о.Уайльда, своеобразие его творческого метода
Оскар Уайльд, возглавивший эстетизм как литературное течение в Англии, определил свое кредо в статьях, вошедших в сборник «Намерения» 1891. От обыденной жизни буржуазного общества, где царит несправедливость, писатель отстранялся и уходил в обитель красоты. Выдвигая культ красоты в качестве антипода буржуазной пошлости, которую он не приемлет, Уайльд вместе с тем отделяет красоту от нравственного начала и в связи с этим отходит от реальности, отрицает необходимость познания ее.
При всех противоречиях своей эстетики Уайльд умел ценить реалистическое искусство. Он проявил интерес к русской литературе, в частности к творчеству Достоевского. Связывая идею красоты с трагическим, он часто обращался к трагическим мотивам в своих произведениях. Внимание Уайльда к трагическому сказалось в его интересе к роману «Униженные и оскорбленные». Взгляды Уайльда противоречивы. Эстетство и индивидуализм господствуют в одних статьях; в других он подвергает критике буржуазную Англию и высказывает сочувственное отношение к социалистическим идеям.
Противоречия во взглядах Уайльда обнаруживаются в его романе «Портрет Дориана Грея». Писатель строит образы, сюжетные эпизоды в соответствии со своими излюбленными эстетскими представлениями: искусство выше жизни, наслаждение важнее всего, красота превыше морали. Однако система образов и развитие сюжета раскрывают ложность этих идей. Объективный смысл романа вступает в противоречие со значением отдельных эпизодов. Идея «искусство выше жизни» заключена в сценах знакомства красавца Дориана Грея с актрисой Сибилой Вейн, игравшей в шекспировских пьесах. Дориан полюбил Сибилу за то, что она могла талантливо перевоплощаться в образы Джульетты и Розалинды и глубоко изображать их чувства.
Для стиля романа характерна парадоксальность. Этим свойством отличаются и сюжетные ситуации, и речь персонажей. Герои романа говорят парадоксами. Однако многие парадоксальные суждения в романе направлены против лицемерной буржуазной морали, против социальных явлений английской жизни.
Воспевая наслаждение, Оскар Уайльд вместе с тем в лучших своих произведениях показал подлинную красоту жизни, противопоставив ее эстетскому равнодушию, поэтизировал добро в человеке.