3.12 «Плутни Скапена»

Особенно дерзок и решителен в критике господ герой одной из последних комедий Мольера – «Плутни Скапена» (1671). Обличая общественные пороки, зло высмеивая глупых и легко­мысленных господ, Скапен прекрасно умеет отстаивать свое че­ловеческое достоинство.

. Демократические герои Мольера действовали не только как антагонисты Тартюфа, Журдена, Аргана – они определяли об­щую атмосферу действия. Хотя Мольер и выдвигал сатирические персонажи на первый план, победа всегда оставалась на стороне разумных представителей третьего сословия и плебеев-слуг. Эта близость к народу определяла самый характер сатиры Мольера, смотревшего па порочных героев глазами своих любимых персо­нажей.

Монолитность мольеровских сатирических образов, охваченных единой, всепоглощающей страстью, близка принципам народ­ной сатиры и ренессансной комедии. Исключая присущие фарсу комические «излишества», преодолевая схематизм итальянской комедии дель арте, Мольер создал гиперболизированные, но жиз­ненно достоверные, сатирически полнокровные образы. При этом он следовал принципам рационалистической эстетики, законам типизации, выработанным классицизмом. Но, борясь с сословной ограниченностью этого стиля, критикуя мертвенную стилизован­ность «высоких» жанров, Мольер своим творчеством развивал жанр комедии в направлении реалистического искусства.

При всей живости, эмоциональности творчества Мольера важ­нейшей чертой его гения была интеллектуальность. Рационалис­тический метод, присущий классицизму, способствовал более глубокому анализу характеров, композиционной четкости постро­ения комедии. Исследуя широкие пласты жизни и разнообразней­шие человеческие характеры, Мольер отбирал тодько те черты, которые необходимы для изображения определенных социальных типов.

По словам Пушкина, «у Мольера Скупой скуп – и только...» Мы уже говорили, что это не всегда так, однако в целом верно. В комедиях Мольера характер человека раскрывается не в слож­ном многообразии, а в выражении преобладающей, доминантной черты. Поэтому сатирические краски в его пьесах предельно сгущены, идейная тенденция четко выражена в образе героя. Как писал сам Мольер, он, создавая Тартюфа, «пользовался только резкими красками и существенными чертами». Именно в резуль­тате такого сознательного заострения характеров были созданы Тартюф, Дон Жуан, Гарпагон и другие типы широчайшего соци­ального обобщения и огромной сатирической силы.

Народность комедий Мольера ярче всего проявляется в их бодром, оптимистическом тоне, который пронизывает все образы, в том числе и сатирические, передающие иронию, гневный сар­казм автора. По определению JI. Толстого, «Мольер едва ли но самый всенародный и потому прекрасный художник нового ис­кусства...»

Пьесы Мольера и ныне не покидают подмостки театров всего мира. Собрания его комедий выходят все большими тиражами на многих языках, так же как статьи и книги о его творчестве. На родине Мольера нет ни одного театра, столичного или провинци­ального, где бы не шли его пьесы. На первом месте в этом отноше­нии стоит старейший французский театр–«Комеди Франсез», не случайно называемый «домом Мольера». Мольер и сегод­ня одухотворяет и движет вперед французское искусство, собира­ет в театральные залы новые миллионы весторженных зрителей, врывается в общественную борьбу.