- •Итальянское Искусство 17 Века. Италия в 17 веке
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Стиль барокко в архитектуре
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Раннее барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Высокое, или зрелое, барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Архитектура барокко вне Рима.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Общая характеристика.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Раннее барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Реалистическое течение.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Второе поколение художников болонекой школы.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Высокое, или зрелое, барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Позднее барокко.
- •Фламандское Искусство 17 Века. Фландрия в 17 веке.
- •Фламандское Искусство 17 Века. Общая характеристика фламандской живописи в 17 веке.
- •Голландское Искусство 17 Века. Голландия в 17 веке и ее культура.
- •Голландское Искусство 17 Века. Общая характеристика голландской живописи в 17 веке.
- •Голландское Искусство 17 Века. Анималисты.
- •Голландское Искусство 17 Века. Маринисты.
- •Голландское Искусство 17 Века. «Итальянизирующий» пейзаж.
- •Голландское Искусство 17 Века. Жанровая живопись.
- •Голландское Искусство 17 Века. Натюрморт.
- •Испанское Искусство 17 Века. Испания в конце 16 и в 17 веке.
- •Испанское Искусство 17 Века. Общая характеристика культуры и искусства Испании в 17 веке.
- •Испанское Искусство 17 Века. Архитектура 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Живопись. Общая характеристика живописи Испании 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Живопись первой половины 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Живопись Испании во второй половине 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Скульптура.
- •Французское Искусство 17 Века. Франция в 17 веке и ее культура.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Общая характеристика искусства Франции первой половины 17 века.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Архитектура.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Придворное искусство.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Реалистическое направление в искусстве первой половины 17 века.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Классицизм.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Портрет.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Франция во второй половине 17 века.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Основные характеристики искусства Франции во второй половине 17 века.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Архитектура.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Изобразительное Искусство.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Изобразительное Искусство. Портрет.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Изобразительное Искусство. Скульптура.
Искусство Франции второй половины 17 века. Основные характеристики искусства Франции во второй половине 17 века.
В царствование Людовика XIV королевский двор делается центром всей художественной жизни страны, а король — основным, в значительной степени единственным заказчиком. Искусство становится государственным делом, главная его задача — прославление абсолютного монарха. Художественная жизнь Франции оказывается организованной по тому же принципу строгой централизации, что и все управление государством. Если искусство первой половины 17 века характеризовалось разнообразием направлений, то во второй половине столетия получает развитие в основном лишь одно направление, связанное с королевским двором. Господствующим и в значительной степени единственным стилем эпохи становится классицизм, ибо он более всего соответствовал требованиям величавости, торжественности и монументальности, которые ставились перед официальным искусством, так называемым искусством «большого стиля». Однако искусство, призванное окружать абсолютного монарха ореолом блеска и величия, должно было быть и достаточно пышным и декоративным. Поэтому классицизм, став официальным искусством абсолютизма, лишается простоты и строгости классицизма Пуссена и приобретает декоративный характер, ярко выраженные барочные черты. Утверждению единого стиля во французском искусстве, централизации и регламентации художественной жизни страны чрезвычайно способствовала деятельность Академии живописи и скульптуры. Она была основана в 1648 году и первоначально не играла большой роли в художественной жизни Франции. Однако в дальнейшем, после реорганизации Академии Кольбером в 1663 году, она превратилась в чиновничью организацию, подчиненную строгой иерархии, и получила монополию на художественное образование. В 1665 году был основан римский филиал, где пенсионеры Академии завершали свое образование. Вскоре был создан ряд филиалов в некоторых провинциальных французских городах. В задачи Академии входила и организация периодических выставок. Таким образом, Академия стала одним из важнейших орудий государственного контроля и управления искусством. В Академии были разработаны теоретические положения, следование которым было обязательным для всех ее членов. Академическая доктрина строилась на рационалистической основе. Искусство должно было подчиняться законам разума. Все случайное, низкое, обыденное, не соответствовавшее представлениям о прекрасном, изгонялось из сферы художественного творчества и обучения. Высоким искусством была признана лишь историческая живопись. В понятие ее входили сюжеты религиозные, мифологические, аллегорические и собственно исторические. Трактовка этих сюжетов должна была соответствовать представлениям о «большом стиле» эпохи и основываться на изучении классических образцов античного искусства, Рафаэля, мастеров болонского академизма и Пуссена. Строгие принципы и сложные правила, выработанные в Академии и превратившиеся в официальную доктрину, обусловили стилистическое единство французского искусства. Однако они сковывали творческую инициативу художников и лишали их искусство индивидуального своеобразия. Наряду с Академией важную роль в художественной жизни Франции сыграла королевская мануфактура гобеленов. Она производила самые разнообразные предметы прикладного искусства, необходимые для украшения королевских дворцов: мебель, драгоценную утварь, шпалеры и т. д. Здесь же проводилось и обучение мастеров прикладного искусства. Деятельность мануфактуры гобеленов, всецело подчиненной требованиям и вкусам королевского двора, обеспечивала господство того же стиля и в прикладном искусстве, а также высокий профессионально-технический уровень самых различных отраслей художественного производства. Ведущее значение во французском искусстве второй половины 17 века получает архитектура; все другие виды искусства оказываются с ней тесно связанными.