24 Привидите варианты гармонизации контрасной гаммы

Красиво смотрятся вместе приглушенные тона и оттенки контрастирующих цветов. Они не должны взаимоподавляться. Для этого их используют в разных пропорциях, объемах. Один цвет берется за основу, другой в качестве его акцента. Хорошо выглядят сочетания любых пастельных оттенков и цветов.

1. Если ваша композиция предполагает использование 2-х контрастных тонов, то следует знать, что одинаковая пропорция равнозначно насыщенных тонов будет передавать ощущение несбалансированности. Для того чтобы избежать этого, следует варьировать интенсивность цвета. Интересно смотрится такой вариант: 2 контрастных цвета, в сочетании с множеством оттенков различной насыщенности.

3. Цвет, дополняющий основной, должен браться в определённой пропорции. Очень гармонична пропорция жёлтого к фиолетовому в соотношении 1:3, оранжевого к синему 1:2. Более динамичные тона, таким образом, сдерживаются. Можно сочетать в пропорции 1:1 зелёный и пурпурный, так как оба они обладают равноценной силой.

Существуют такие варианты гармоничной контрастной гаммы:

Пара дополнительных цветов строится на подчинении одного цвета другому – доминирующему.

Реализуется добавлением доминирующего цвета во все пятна что приводит к уменьшению насыщенности

2 Составление из 3х основных цветов. Доминирует 1 или 2 тона

- 1 из 3х. В 2 подчиненных добавляется доза доминирующего – уменьшение насыщенности небольшой сдвиг в сторону доминирующего. Доза доминирующего меньше чем 2х дополнительных.

- 2 из 3х. подчинение 2 доминирующим цветам путем добавления смеси из 2х доминирующих.

3 Гармоничная гамма из 4х цветов

Представлена двумя доминирующими парами 1 или 2 цвета.

- 1 из 4х – любой цвет

- 2 из 4х – соседние в спектре, по не 2 дополнительных.

25 (Неполное) Развитие науки о цвете в 19 веке. Колористические пособия э. Делакруа. Особенности колористики неоипрессионистов .

Эжен Делакруа составил таблицы, триады контрасной живописи. Эжен Делакруа(1798-1863) занимался осмыслением цветовой гармонии. Он сложил несколько «колористических посо6ий», с помощью которых можно было легко и быстро подобрать нужное сочетание, решить задание о складывании или разложении цвета, увидеть действие контраста и так далее. Творческое и научное осмысления вопроса непосредственно переплетаются между собой в творчестве французского художника и физика Ж. Сирка (1859-1891), оптического смешения цветов, которое изучало закономерности. В творчестве импрессионистов, постимпрессионистов, пуантилистов отразились в большой степени новейшие открытия и области цвета и цветового восприятия.

Особенности техники и колористики неоимпрессионистов

1 палитра ограничена только спектральными цветами

2 смешиваются только краски которые соседствуют в спектре, все остальное спешение – оптическое

3 краски нанасятся мелкими мазками, не накрадываются друг на друга и распологаются рядами

4 Локальный цвет разделяется на отдельные части в соответствии с освещением. Каждая часть имеет свой собственный цвет

5 цвет локального пятна передается мелкими мазками то усиливающимися то ослабевающими.

Таким образом, до конца ХIХ века завершился основной период научного познания разных частных явлений в области цвета. В начале ХХ века вопроса о цвете начинает приобретать практическое значение, он еще больше разветвляется, специализируется и дифференцируется. Начинается новый период создания научных систем, разрабатываются способы количественной оценки и измерения цвета