- •Пейзажная хоровая лирика русских композиторов рубежа XIX-XX веков на примере произведений с.Танеева, в.Калинникова, п.Чеснокова
- •Содержание
- •Глава I русская хоровая культура конца XIX - начала хх столетия……………………………………………………………...……..6
- •Глава II основные образные и жанрово-стилевые доминанты хоровой лирики русских композиторов……………………………………………………………………….…….. ….24
- •Введение
- •Глава I русская хоровая культура конца XIX – начала хх столетия
- •Глава II основные образные и жанрово-стилевые доминантысветской хоровой лирики русских композиторов
- •2.1 Классические традиции в произведениях для хора с. Танеева
- •2.2 Хоровые элегии Виктора Калинникова
- •2.3 Поэтические размышления в хоровом творчестве Павла Чеснокова
- •Заключение
- •Список используемых источников
Учреждение образования
«Белорусский государственный университет
культуры и искусств»
Факультет музыкального искусства
ДИПЛОМНАЯ РАБОТА
Пейзажная хоровая лирика русских композиторов рубежа XIX-XX веков на примере произведений с.Танеева, в.Калинникова, п.Чеснокова
Выполнил
студент V курса
факультета музыкального
искусства, группы 518а
Садович Ю.А.
Научный руководитель:
кандидат искусствоведения,
доцент Нечай А.А.
Рецензент:
кандидат искусствоведения
доцент Шкор Л.А.
Допущена к защите:
Заведующая кафедрой,
профессор
Пекутько А.В. ________
Минск 2013
Содержание
ВВЕДЕНИЕ …………………………………………………………….…….3
Глава I русская хоровая культура конца XIX - начала хх столетия……………………………………………………………...……..6
Пейзажная лирика: основные понятия и границы исследования .…………………..……………………………….….…………………. ….6
1.2 Общая характеристика хорового искусства России рубежа XIX – XX веков ………………………………………..…………………………..……15
Глава II основные образные и жанрово-стилевые доминанты хоровой лирики русских композиторов……………………………………………………………………….…….. ….24
2.1 Классические традиции в произведениях для хора С. Танеева............24
2.2 Хоровые элегии Виктора Калинникова……………..………...…....…..31
2.3 Поэтические размышления в хоровом творчестве Павла Чеснокова …………………………………………………………………………….……........39
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ……………………………………………………………48
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ………………….…….…………..……………………………………...……..49
ПРИЛОЖЕНИЯ ……………………………………………………………52
Приложение А (Нотные иллюстрации)………………………… …………52
Приложение А1………………………………………………………………53
Приложение А2………………………………………………………………59
Приложение А3………………………………………………………………62
Приложение Б (Аудио-иллюстрации)……………………………..…….....65
Введение
Актуальность темы исследования. Данная тема представляет интерес, как для музыкантов-теоретиков, так и для широких кругов общественности, тем или иным образом связанных с музыкой. На современном этапе изучения того огромного ценного музыкального наследия, оставленного нам русскими композиторами, пейзажная лирика как жанр музыкального искусства является мало изученным явлением. Одной из причин тому является широкое распространение жанра в живописи и литературе. Тем не менее, в хоровой музыке пейзажная лирика всегда находила своё, присущее лишь ей, уникальное по широте образного содержания и набору выразительных средств, воплощение.
Цель и задачи исследования.
Цель исследования – доказать, что пейзажная лирика – это самостоятельный жанр музыкального искусства, ярко и разнообразно представленный в хоровом творчестве русских композиторов: Сергея Танеева, Виктора Калинникова и Павла Чеснокова.
Для достижения поставленной цели определены следующие задачи:
- уточнить понятия пейзажа, лирики и пейзажной лирики;
- изучить историю возникновения, сущность и характер пейзажной лирики как жанра музыкального искусства;
- проанализировать произведения хоровой пейзажной лирики в творчестве Сергея Танеева, Виктора Калинникова и Павла Чеснокова.
Объект и предмет исследования
Объект исследования – пейзажная хоровая лирика.
Предмет исследования – хоровые произведения С. Танеева, В. Калинникова и П.Чеснокова как образцы пейзажной лирики.
Методы и база исследования
В дипломной работе использованы общелогические методы: анализ, сравнение, обобщение; эмпирические методы: наблюдение, описание, анализ аудио- и видеозаписей, концертных программ и трансляций телевидения и радиовещания.
Практическая значимость результатов исследования
Практическая значимость заключается в возможности использования материалов дипломной работы в исполнительской практике хоровых коллективов, а также в процессе подготовки профессиональных певцов и хоровых дирижеров. Методы и принципы, использованные в дипломной работе, собранный фактологический материал, могут послужить основой для дальнейших исследований в области пейзажной хоровой лирики.
Аналитический обзор литературы
В дипломной работе нами проведен анализ исследований российских ученых, занимавшихся изучением истории таких понятий как пейзаж, лирика, пейзажная лирика, различных аспектов композиторского творчества, а также выявлена степень разработанности жанра пейзажной хоровой лирики в научной и методической литературе.
В существующих научных исследованиях и методических разработках представлены накопленные теоретические знания о жанре пейзажа, роде лирики и жанре пейзажной лирики [1, 17, 22], история и характеристика русской музыки в целом и хоровой в частности на рубеже XIX-XX веков [8], анализ хорового творчества Сергея Танеева, Виктора Калинникова и Павла Чеснокова в целом [18, 20, 21] и их пейзажной лирики в частности [5, 7, 18, 21].
Анализ данной литературы позволил сделать следующие выводы. В научной и справочной литературе понятие жанра пейзажной лирики остаётся мало исследованным по сей день. Отсутствует развернутая характеристика музыкального творчества русских композиторов в этом жанре.
Таким образом, анализ существующей литературы подтверждает необходимость научного осмысления жанра пейзажной хоровой лирики в творчестве русских композиторов, а также актуальность и своевременность его всестороннего исследования.
Структура дипломной работы
Дипломная работа состоит из введения, двух глав, включающих пять параграфов, заключения, списка литературы и приложений.
В первой главе «Русская хоровая культура конца XIX – начала ХХ столетия» дано определение жанра пейзажной лирики, приводятся примеры его воплощения в разных видах искусства: литературе, музыке, изобразительном искусстве, история происхождения жанра. Производится подробный разбор термина пейзажная лирика, как производного от двух понятий: жанра пейзажа, находящего свои истоки в живописи и рода лирики, понятия, имеющего два очень похожие по сути значения, различия которых большей частью определяются видами искусства, в которых лирика нашла своё воплощение.
Вторая глава «Основные образные и жанрово-стилевые доминанты пейзажной хоровой лирики русских композиторов» посвящена анализу конкретных хоровых произведений, относящихся к жанру пейзажной лирики. На примере хоровой музыки Сергея Танеева, Виктора Калинникова, Павла Чеснокова выявлены характерные средства музыкальной выразительности, используемые композиторами для воплощения образов природы, а также основные образные и стилевые доминанты, характеризующие их творческие предпочтения.
В заключении излагаются основные выводы, полученные в процессе исследования, приводятся теоретические обобщения и практические результаты анализа хоровых произведений Сергея Танеева, Виктора Калинникова и Павла Чеснокова.