пособие по фонетике и фонологии_с нумерацией

выйти вдоль них. Это называется боковой взрыв (lateral release). Фонема [l]

при этом реализуется в своем «тёмном» варианте (“dark l”).

В нормативном британском произношении (RP) мы встречаем силлаби-

ческую [l] при следующих вариантах написания:

1) классический случай – это двусложное слово, на конце которого со-

гласная + буквосочетание “le” (за которым может также следовать какое-либо

окончание, например, “-s”). Например:

- когда предшествующая согласная альвеолярная: “cattle” [kætl], “wrestle”

[resl], “muddle” [mʌdl];

- когда предшествующая согласная неальвеолярная: “couple” [kʌpl], “trou-

ble” [trʌbl], “struggle” [strʌgl], “knuckle” [nʌkl].

Такие слова обычно «теряют» конечную немую “e” при присоединении суффикса или окончания, начинающегося с гласной, однако [l] при этом оста-

ется силлабической (а слова, соответственно, становятся трёхсложными):

“bottle” – “bottling”	[bɒtl] – [bɒtlɪŋ]
“muddle” – “muddling”	[mʌdl] – [mʌdlɪŋ]
“struggle” – “struggling”	[strʌgl] – [strʌglɪŋ]

Существуют похожие слова, образованные иным образом и не содержа-

щие силлабической [l]. Так, “coddling” образовано от глагола “coddle” и, соот-

ветственно, содержит силлабическую согласную, а “codling” образовано от су-

ществительного “cod” с помощью уменьшительного суффикса “-ling”, здесь [l]

несиллабическая.

Одновременно надо избегать другой ошибки – вставления гласного звука между предшествующей согласной и согласной [l] в таких словах, как “bottle”, “muddle”, “struggle” и др.

2) Еще один вариант написания в случае силлабической [l] – когда на конце слова за одной или двумя согласными следует буквосочетание “al” или

”el”, например:

“petal” [petl], “pedal” [pedl], “ducal” [dju:kl]; “panel” [pænl], “parcel” [pα:sl], “Babel” [beɪbl].

21

В некоторых словах низкой частотности или технических терминах до-

пускается произношение [əl] вместо силлабической [l]:

“missal” [mɪsl] / ['mɪsəl], “acquittal” [ə'kwɪtl] / [ə'kwɪtəl].

6.4.2. СИЛЛАБИЧЕСКАЯ [n]

Из силлабических носовых согласных наиболее часто встречается силла-

бическая [n]. Общее правило гласит, что в средней или конечной позиции в слабых (т.е. безударных) слогах, которые фонологически состоят из взрывного или щелевого согласного + [әn], мы, как правило, произносим силлабическую

[n] (звук [ə] обычно выпадает): “threaten”, “threatening” [Өretn], ['Өretnɪŋ].

Силлабическая [n] наиболее часто встречается после альвеолярных взрывных и щелевых согласных. При этом, в случае, когда она идет после звука [t] или [d], имеет место так называемый носовой взрыв (nasal release) –

когда при произнесении последовательно звуков [tn] или [dn], мы не отрываем язык от альвеол для реализации взрыва у [t]/[d], а, сохраняя язык прижатым к альвеолам, просто опускаем мягкое нёбо в конце произнесения взрывного,

напр., как в слове “eaten” [i:tn], в результате чего сжатый воздух выходит через носовую полость, и взрыв у звуков [t]/[d] получается «носовым».

Силлабическая [n] после неальвеолярных согласных встречается реже: - если в слове в конечном слоге после велярной согласной пишется бук-

восочетание “an” или “on” (например, в словах “toboggan”, “wagon”), более привычном является вариант произношения без силлабической [n], т.е.

[tə'bɒgən], ['wægən];

- после губно-губных согласных, напр., как в словах “happen”, “ribbon”,

допускаются оба варианта произношения: ['hæpən]/[hæpn], ['rɪbən]/[rɪbn];

- после губно-зубных [f] и [v] чаще встречается силлабическая [n], чем сочетание [ən] (если только это не начальный слог в слове): слова “seven”, “heaven”, “often” чаще произносятся как [sevn], [hevn], [ɒfn], нежели ['sevən], ['hevən], ['ɒfən], хотя последние тоже возможны.

22

В случае, когда слог перед [n] содержит две согласные, [n] редко являет-

ся силлабической. Если этими двумя согласными являются [l] + взрывной (как в слове “Wilton”), произношение [wɪltn] возможно, хотя чаще произносится

['wɪltən]. После сочетания [s] + взрывной (как в слове “Boston”) силлабический

[n] также нетипичен, и вероятнее всего слово будет произнесено ['bɒstən]. В

группах согласных «носовой + взрывной + [n]» силлабический [n] также прак-

тически не встречается, т.е. слова “Minton”, “lantern”, “London”, “abandon”, “Camden” будут произноситься ['mɪntən], ['læntən], ['lʌndən], [ə'bændən], ['kæmdən].

Силлабическая [n] не встречается после [l], [t∫] и [dӡ], поэтому слова

“sullen”,“Christian”, “pigeon” произносятся как ['sʌlən], ['krɪst∫ən], ['pɪdӡən].

6.4.3. СИЛЛАБИЧЕСКАЯ [r]

Во многих акцентах, которые получили название «ротические»

(“rhotic”), (например, большинство диалектов американского варианта англий-

ского языка), очень часто встречается силлабическая [r]. В нормативном бри-

танском произношении (RP) силлабическая [r] встречается реже, и, как прави-

ло, всегда существует альтернативный вариант произношения без нее. Вот не-

которые примеры:

1) когда слабому слогу предшествует более одной согласной (при этом возможна также несиллабическая [r]) –

“history” ['hɪstri] (силл. r) либо ['hɪstri] (но, как правило, не ['hɪstəri]),

“wanderer” ['wɒndrə] (силл. r) либо ['wɒndrə] (но, как правило, не

['wɒndərə];

2) когда слабому слогу предшествует всего одна согласная, при этом возможна замена силлабической [r] на сочетание [ər] –

“buttering” ['bʌtrɪŋ] (силл. r) либо ['bʌtərɪŋ] (но, как правило, не ['bʌtrɪŋ]), “flattery” ['flætri] (силл. r) либо ['flætəri] (но, как правило, не ['flætri]).

Нередко можно встретить две силлабические согласные подряд, напр.:

“national” [næ∫nl], “literal” [lɪtrl], “visionary” [vɪʒnri], “veteran” [vetrn]. При этом

23

допускаются и иные варианты произношения, к примеру, слово “veteran” может произноситься как ['vetrən], как ['vetərn] и как ['vetərən].

***

Некоторые авторы [1, c.191] выделяют 3 типа редукции, т.е. сокращения и ослабления гласного в слабом слоге, которые напрямую соответствуют описан-

ным выше вариантам центрального звука слабого слога. В частности, редукция

I по Мкртчян соответствует безударному гласному [ɪ] или [i] в слабом слоге (в

словах типа “become” [bɪ'kʌm], “react” [ri'ækt]); редукция II по Мкртчян – глас-

ному [ə], а также безударным гласным [υ] или [u] в слабом слоге (напр., “perhaps” [pə'hæps], “particular” [pə'tɪkjə/υlə], “evacuate” [ɪ'vækjueɪt]). Полная редук-

ция по Мкртчян соответствует какой-либо силлабической согласной (напр.,

“petal” [petl], “eaten” [i:tn], “history” ['hɪstri]).

Необходимо помнить также о том, что не все безударные слоги являются слабыми. В некоторых случаях гласные в безударных слогах сопротивляются редукции и сохраняют свое качество, например, “alternative” [ɔ:l'tз:nətɪv], “actinia” [æk'tɪniə] и др.

7. УДАРЕНИЕ В ПРОСТЫХ СЛОВАХ

7.1. ЧТО ТАКОЕ УДАРЕНИЕ?

Сущность ударения достаточно проста – любой согласится, например, что в слове “father” ударный первый слог, а в слове “perhaps” – второй. В транс-

крипции мы отмечаем ударный слог, помещая непосредственно перед ним,

сверху, небольшую вертикальную чёрточку; т.о., упомянутые выше слова транскрибируются следующим образом:['fα:ðə]; [pə'hæps].

С точки зрения восприятия, все ударные слоги имеют одну общую харак-

теристику – отчётливость, или выразительность (prominence). Ударные сло-

ги распознаются как ударные именно потому, что они звучат более отчётливо и выразительно по сравнению с безударными. Отчётливость достигается за счет следующих 4х факторов:

24

1)Ударные слоги громче, чем безударные; громкость является ком-

понентом отчётливости.

2)Долгота слогов также играет важную роль в создании отчётливо-

сти. Если один из слогов протянуть чуть дольше, чем остальные, он также бу-

дет ощущаться как ударный.

3)Каждый слог произносится на определенной высоте тона (pitch).

Высота тона относится к частоте вибрации голосовых связок, а также связана с понятием высоких и низких нот в музыке. Если один слог в слове произнести с высотой тона, существенно отличающейся от остальных, это также создаст эф-

фект отчётливости и выразительности данного слога.

4) Слог будет более отчётливым и выразительным, если он содержит гласную, отличающуюся по качеству от остальных гласных в слове. Если взять какое-то несуществующее слово (напр., bα:bi:bα:bα:), то этот выделяющийся слог bi: и будет слышаться как ударный (даже если он будет такой же по гром-

кости, долготе и высоте тона, как остальные).

Обычно все эти 4 фактора используются в сочетании друг с другом, хотя иногда слоги могут делаться ударными и за счет только одного или двух из данных факторов. Самый сильный эффект создается высотой тона, при этом важным фактором также является долгота.

7.2. УРОВНИ УДАРНОСТИ

Отчётливость и выразительность, которая появляется в результате изме-

нения высоты тона, представляет самый сильный тип ударности – главное ударение (primary stress).

В некоторых словах присутствует тип ударения, которое слабее главного,

но сильнее, чем первый слог в слове “around”: напр., в первых слогах таких слов, как “photographic” [fəυtə'græfɪk], “anthropology” [ænӨrə'pɒlədӡi]. Ударение на первых слогах этих слов будет называться второстепенным (secondary stress). Иногда в транскрипции оно обозначается вертикальной черточкой снизу

перед соответствующим слогом, напр.: [ˌfəυtə'græfɪk], [ˌænӨrə'pɒlədӡi].

25

Помимо главного и второстепенного ударения есть еще третий уровень ударности – безударный слог, что является отсутствием какой-либо отчётли-

вости или выразительности.

Таковы 3 уровня, используемые для описания английского ударения. Од-

нако, безударные слоги, содержащие звуки [ə], [ɪ]/[i], [υ] или силлабическую со-

гласную, будут в любом случае звучать еще менее отчётливо и выразительно,

чем безударные слоги, содержащие любую иную гласную. Например, первый слог слова “poetic” [pəυ'etɪk] более выразительный, чем первый слог слова “pathetic” [pə'Өetɪk].

7.3. РАССТАНОВКА УДАРЕНИЯ В СЛОВАХ

Для того чтобы верно определить положение ударения в слове, необхо-

димо учитывать следующие факторы:

1) является ли слово морфологически простым, сложным в результате присутствия в нем одного или нескольких аффиксов (т.е. приставок и/или суф-

фиксов), или сложно-составным (состоящим из нескольких основ);

2)грамматическая категория, к которой относится слово (существи-

тельное, прилагательное, глагол и т.д.);

3)количество слогов в слове;

4)фонологическая структура слогов в слове.

Односложные слова не представляют никакой проблемы – когда они про-

износятся по отдельности, они всегда получают главное ударение. При этом в связной речи многие служебные слова произносятся без ударения, т.е. в своей слабой форме (подробнее об этом см. соответствующую главу).

Сложные (композитные) и сложно-составные слова будут подробно рас-

смотрены в главе 8. Расстановка ударения в простых словах в зависимости от части речи, количества слогов и их фонологической структуры описана ниже.

26

7.3.1.ГЛАГОЛЫ

1)двусложные глаголы

а) Самым простым случаем является наличие в глаголе какого-либо пре-

фикса или суффикса, в данном случае будут применяться соответствующие правила (подробнее см. следующую главу):

“rewrite” ['ri:'raɪt] (ударная приставка “re-“ в значении «пере-», «еще раз»;

в слове два главных ударения);

“widen” ['waɪdn] (всегда безударный суффикс “-en”);

“maintain” [meɪn'teɪn] (суффикс “-ain” всегда ударный в глаголах).

б) Однако, зачастую морфологическая структура слова не так очевидна. И

тогда на помощь приходят правила, связанные с количеством и фонологиче-

ской структурой слогов:

Если второй слог двусложного глагола (судя по написанию!) содержит

долгую гласную, дифтонг (кроме [әυ]!) или заканчивается на две и более

согласных – то он, скорее всего, будет ударным: ap'ply, ar'rive (дифтонги во втором слоге);

at'tract, as'sist (вторые слоги заканчиваются на две согласные).

Характерно, что данное правило не противоречит морфологическому. Ис-

торически это двуморфемные слова, где первый слог представляет собой не-

ударную приставку “ad-“, значение которой стёрлось. В процессе развития слов согласная “d” ассимилировалась с первой гласной корня, в результате чего на стыке морфем здесь мы наблюдаем удвоение согласных.

в) Если же второй слог двусложного глагола (судя по написанию!) со-

держит краткую гласную, либо заканчивается на одну согласную или во-

обще не имеет согласной на конце – то он, скорее всего, будет безударным: 'enter*, 'envy** (гласные [ə] и [i] на конце);

'open, 'equal (гласная [ə] и одна согласная на конце)

*со словами, заканчивающимися на сочетание “-er”, надо быть внима-

тельными – т.к. есть еще двусложные глаголы типа “pre'fer”, которые на первый взгляд выглядят так же, однако в последнем слоге имеют долгую [з:] и, соот-

27

ветственно, ударение на ней (просто исторически в нем присутствует безудар-

ная приставка “pre-“).

** также надо быть аккуратными и со словами на “-y”, т.к. многие из них произносятся с дифтонгом [aɪ] и ударением на последнем слоге: ap'ply. Здесь на помощь снова может прийти знание морфологической структуры слова.

г) Отдельную группу представляют двусложные глаголы, заканчиваю-

щиеся на дифтонг [әυ] – в них ударение всегда падает на первый слог: 'follow, 'borrow.

2)трёхсложные глаголы

а) Подавляющее большинство трёхсложных глаголов читаются по пра-

вилу дактиля – т.е. имеют ударение на третьем слоге с конца. В первую оче-

редь это касается глаголов, заканчивающихся на -ate, -ise/-ze, -y (подробнее о правиле дактиля см. И.Г. Мкртчян):

'activate, 'organize, 'simplify.

При этом при формообразовании* – т.е. при прибавлении окончаний -(e)s, -ed, -ing – ударение не меняет своего положения, несмотря на то, что слова мо-

гут удлиниться на один слог:

'activated, 'organizes, 'simplifying.

*При словообразовании с помощью суффикса -er/-or ударение также ос-

тается на том же слоге, что и в глаголе: 'organizer;а вот суффикс -ion меняет

его положение – ударение падает на слог непосредственно перед ним: organi'zation.

б) При чтении трёхсложных глаголов, не заканчивающихся на-ate, -ise/- ze, -y, необходимо оценить их морфологическую структуру. Многие трёх-

сложные глаголы имеют две односложные или одну двусложную приставку, в

результате чего ударение падает на последний (корневой) слог: inter'vene, under'mine, resur'rect.

При этом здесь можно еще руководствоваться и фонологической струк-

турой слогов – в таких словах, как правило, последний слог содержит либо

28

долгую гласную, либо дифтонг, либо заканчивается на две и более соглас-

ных – и, соответственно, эти сочетания также притягивают на себя ударение.

Особенно это касается суффикса -ain – этот суффикс всегда ударный в

глаголах:

enter'tain, main'tain.

в) Существует большая группа трёхсложных глаголов, которые читаются по правилу так называемого «усечённого дактиля» (см. Мкртчян) – ударение в них падает на второй слог с конца. Здесь подсказкой также может служить

фонологическая структура слогов – в таких словах последний слог, как пра-

вило, либо содержит краткую гласную, либо заканчивается на одну соглас-

ную или вообще не имеет согласной на конце:

de'termine, i'magine (краткая гласная [ɪ] в последнем слоге)

con'sider, en'counter (слабая гласная [ə] и отсутствие согласной в послед-

нем слоге).

7.3.2.СУЩЕСТВИТЕЛЬНЫЕ

1)двусложные существительные

При условии отсутствия в слове приставок и суффиксов, которые одно-

значно могли бы подсказать положение ударения, если второй слог двуслож-

ного существительного (судя по написанию!) содержит долгую гласную или дифтонг – они «перетянут» на себя ударение, и второй слог будет ударным;

если второй слог содержит краткую гласную – то ударение будет падать на

первый:

es'tate, bal'loon (долгая гласная или дифтонг во втором слоге);

'money, 'product (краткая гласная во втором слоге).

2)трёхсложные существительные

а) Подавляющее большинство трёхсложных существительных, как и гла-

голов, имеют ударение по правилу дактиля – на третий слог с конца. При этом, в отличие от глаголов, фонологическая структура последних (ударных)

слогов может быть разнообразной: в последнем слоге здесь можно найти как

29

краткую гласную, так и долгую гласную или дифтонг, как две и более соглас-

ных, так и вообще ни одной согласной:

'quantity, 'cinema (краткие гласные [ɪ] или [ə] в последнем слоге при от-

сутствии конечных согласных);

'alkali, 'stalactite (дифтонги в последнем слоге);

'intellect, 'marigold (две согласные на конце).

Основным отличием от глаголов при этом будет то, что наличие долгой гласной и/или дифтонга и/или двух и более согласных в конечном слоге не бу-

дет автоматически перетягивать на себя ударение (как в глаголах resur'rect, under'mine, например) – напротив, как правило, такие слоги в существительных будут безударными, а ударение будет падать по дактилю – на третий слог с конца.

б) Есть, однако, большая группа существительных, имеющих ударение на втором слоге с конца. Усечённым дактилем это не будет, поскольку слог со-

храняет чтение гласной согласно своему типу (в то время как по дактилю воз-

можно чтение либо по I, либо по III типам слога). Т.о., здесь могут встречаться дифтонги, если слог графически является слогом II типа (что по дактилю не-

возможно):

mi'mosa, po'tato (II тип слога, дифтонги)

Здесь подсказкой снова может служить фонологическая структура слогов

– как правило, в таких слогах помимо дифтонгов еще возможны долгие глас-

ные, а также скопления согласных (две и более согласных во втором слоге): mi'mosa, po'tato (дифтонги);

di'saster (долгая гласная + две согласных во втором слоге); sy'nopsis (две согласных во втором слоге).

Очевидно, эти сочетания (долгие гласные, дифтонги и скопления соглас-

ных во втором слоге) и перетягивают на себя ударение. Однако, здесь надо быть внимательным. Ведь, например, слова cinema и saliva на первый взгляд имеют одинаковую фонологическую структуру. Однако, первое из них имеет ударение по дактилю – на третий слог с конца, и, следовательно, краткие глас-

30