Настройка параметров абзаца

Абзацем является любой фрагмент текста, за которым следует символ ¶ («возврат каретки»). Этот символ появляется всякий раз при нажатии клавиши <Enter>. Таким образом, любой заголовок в тексте – это тоже абзац, к которому может быть применено особое форматирование.

Первичные настройки параметров абзаца предназначены для установки общего формата, принятого в документе. Однако к любому конкретному абзацу можно применить свои особые настройки.

Способы выравнивания абзацев

Word поддерживает четыре типа выравнивания абзацев:

по левому краю; по правому краю; по центру; по ширине (ровные оба края абзаца)

Междустрочный интервал задается в пунктах. Его значение выбирают из раскрывающегося списка соответствующего поля в окне Абзац.

Одинарный интервал примерно равен высоте прописной буквы выбранного шрифта. Так для шрифта 14 размера междустрочный одинарный интервал составит чуть более 14 пунктов. Такой интервал считается стандартным и устанавливается по умолчанию.

Интервал между абзацами

Между абзацами можно установить больший интервал, чем между строк внутри абзаца (отбивки между абзацами). Такая практика, например, используется для документов сложной структуры (технических). Интервалы измеряются в пунктах. Величину отбивки подбирают опытным путем.

ГАРНИТУРА – набор шрифтов одного рисунка, но разных по размеру и начертанию. Гарнитурой часто называют обозначение шрифта (например, Times) без указания его начертания (курсив, полужирный и др.). 

ЛИНИЯ ШРИФТА (нижняя (базовая) линия шрифта) – воображаемая горизонтальная линия, на которой располагаются все нижние части неокруглых строчных и прописных букв и знаков.

БУКВИЦА (инициал) – первая буква книги, главы или абзаца. Буквица больше основного текста и может занимать несколько строк.

ВИСЯЧАЯ СТРОКА – концевая строка абзаца, стоящая первой на следующей странице или в следующей колонке текста, а также первая строка абзаца, стоящая последней в текстовом массиве на странице или в колонке. ИНТЕРЛИНЬЯЖ – расстояние между наборными строками текста. Измеряется в тех же единицах, что и кегель. 

КОЛОНТИТУЛ – справочная строка над текстом, сбоку или под ним. Устанавливается, как правило, на странице-шаблоне и сопровождает текстовые полосы главы, раздела или всего издания. 

КОЛОНЦИФРА – порядковый номер страницы издания. 

ПОЛЕ – свободные от текста и изобр. участки на странице. Различают верхние, нижние, внутренние и наружные. 

ПОЛОСА – страница печатного издания. Обычно полосой называют страницы газет при подготовке и редактировании материалов. 

ПОЛОСА НАБОРА – часть издания, заполненная текстом и находящаяся в пределах полей. В границах полосы набора также находятся иллюстрации и таблицы. В полосу набора входит и колонтитул, а вот колонцифра в полосу набора не включается. Размер (формат) полосы набора зависит от формата бумаги.

8. Создание и использование стилей оформления в программе верстки.

Стиль оформления - именованный ассортимент параметров, характеризующих особенности форматирования. Удобно создавать и использовать стили оформления, если в публикации имеется большое число фрагментов, отличающихся сходством параметров форматирования.

Создание новых стилей оформления :

в меню EDIT\Style Sheets открыть диалоговое окно;

после нажатия кнопки New и затем кнопки Paragraph задать имя нового стиля на уровне абзаца

выбрать шрифтовые параметры оформления (гарнитуру, начертание и т. д.) на уровне абзаца из списков;

выбрать остальные параметры оформления на уровне абзаца (интерлиньяж, абзацный отступ, позиции табуляции, тип выключки и т. д.);

сохранить созданный новый стиль на уровне абзаца;

после нажатия кнопки New и затем кнопки Character задать имя нового стиля на уровне отдельных символов выбрать дополнительные шрифтовые параметры оформления на уровне символов из диалогового окна;

сохранить созданный новый стиль на уровне отдельных символов.

В результате перечисленных действий создан новый стиль оформления текстовых абзацев

Редактирование существующих стилей выполняется сходным образом с той разницей, что после выбора имени существующего стиля нажимают кнопку Edit (Редактировать) вместо кнопки New (Новый).

9. Правила оформления абзацев в публикации. Правила оформления заголовков. Основные правила верстки.

Основной текст состоит из абзацев. Абзац – фрагмент текста, который содержит законченную мысль. Для редактора текста абзац – это текст, заключенный между двумя нажатиями клавиши Enter. При оформлении абзацев могут настраиваться следующие параметры: уровень текста, выравнивание, отступы от границ текста, первая строка, межстрочный интервал и расстояние между абзацами, положение на странице.

Выравнивание может принимать четыре значения: по левому краю, по центру, по правому краю и по ширине. Выравнивание по ширине предпочтительнее при оформлении документов, так как оба края текста будут ровными.

Отступы слева и справа определяют расстояние текста от границы текста, но не от края страницы.

Первая строка может иметь три значения: без выступа, выступ вправо или выступ влево.

Интервал между абзацами и междустрочный интервал измеряются в пунктах.

При оформлении издания первым шагом дизайнера должна быть разработка стиля. Первым делом является выбор гарнитуры, которая будет использоваться в качестве основной.

При выборе гарнитуры дизайнер должен иметь в виду технические возможности издания (в первую очередь – качество печати), и характер издания. Выбрав гарнитуру, дизайнер анализирует целые абзацы, устанавливая правила оформления обычных абзацев, заголовков, а также доп. элементов, например абзацных цитат.

Основными параметрами абзаца являются интерлиньяж, выключка строк, наличие абзацного отступа. При оформлении также могут быть использованы втяжки и отступы между абзацами.

Интерлиньяж (или межстрочное расстояние) – это расстояние, отделяющее одну строку от другой.

Ошибочным будет считать, что расстояние измеряется от верхней границы букв нижней строки до нижнего края верхней строки. Межстрочное расстояние измеряется от базовых (Нижних) линий строк.

Выключка строк – это способ выравнивания всех строк абзаца. Выключка может быть по одной стороне, по центру или по формату.

Из эстетических соображений выключка по правой или левой сторонам практически не используется для крупных текстов. Основная область применения выключки по одной стороне – оформление заголовков или небольших надписей в рекламных текстах.

В большинстве случаев при оформлении абзаца используют выключку по формату, что позволяет выровнять обе стороны абзаца. Длина строк уравнивается за счет незначительного увеличения межсловных и межбуквенных пробелов - процесс, трудоемкий в прошлом, теперь выполняется автомат. программами макетирования и верстки.

Последняя строка абзаца не растягивается по ширине, и в русской типографике ее принято оставлять выключенной по левой стороне.

Абзацный отступ применяется для того, чтобы визуально выделить начало абзаца и позволить читателю ориентироваться в тексте. Обратный абзацный отступ применяется в тех случаях, когда важно, чтобы читатель мог найти нужный абзац. Это актуально при создании библиографических списков в конце книги, алфавитных указателей и т. д. В таких случаях обратный абзацный отступ часто комбинируют с выделением ключевых слов в начале абзаца, например полужирным шрифтом. Абзацный отступ никогда не применяется при оформлении стихов, заголовков и часто не применяется при оформлении больших цитат, когда они выносятся в отдельные абзацы и выделяются кеглем, другой гарнитурой или отступами.

Отступы между абзацами – увеличенное межстрочное расстояние между последней строкой одного абзаца и первой строкой следующего абзаца. Можно добиться того, чтобы абзацы были хорошо видны в тексте.

Втяжки – создание дополнительных отступов слева и справа от абзаца, сужение поля набора (то есть максимальной длины строки). Втяжки могут быть как двусторонними, так и односторонними – текст может выделяться отступом только слева или справа.

Аналогично тому, как существует иерархия разделов в произведении, существует и деление заголовков по важности и значимости.

1. Шмуцтитул.

2. Шапка.

3. Заголовок в спусковом пробеле.

4. Начальный заголовок в разрез текста.

5. Рядовой заголовок в разрез текста.

6. Рядовой заголовок в разрез текста без нижней отбивки.

7. Заголовок с абзацного отступа.

8. Заголовок с абзацного отступа в подбор к тексту.

9. Форточка или фонарик.

10. Заголовок, скрытый в тексте.

11. Немой или графический заголовок.

При выборе оформления дизайнер должен учитывать относительную важность заголовков и определить, какие разделы будут оформляться каким видом заголовков.

Шмуцтитул оформляется отдельной страницей (всегда нечетной, с правой стороны разворота) с названием раздела или произведения. Предыдущая (левая) страница может содержать окончание предыдущего раздела (произведения) или быть пустой. По сути, шмуцтитул – титульный лист конкретного произведения. Для оформления шмуцтитула можно использовать как текст, так и графическое оформление.

Шапка – заголовок, вынесенный на новую страницу и помещенный в верхнюю ее часть. Каждый раздел, оформленный шапкой, начинается с новой страницы. При создании заголовка-шапки дизайнер также может использовать различные графические средства оформления

Заголовок в спусковом пробеле дополняет заголовок-шапку. При использовании нескольких заголовков на одной странице он размещается, например, между шапкой и текстом, отделенный отступами. Если он применяется отдельно, то отбивается от верхней границы страницы пустым пространством – это и называется спусковым пробелом

Заголовок в разрез текста может быть начальным, рядовым и рядовым без нижней отбивки. Разница между этими тремя видами достаточно мала, и дополнительно разные заголовки подчеркиваются использованием шрифта разного кегля и начертания

Заголовок с абзацного отступа оформляется как обычный абзац, без изменения кегля; если он оформляется в подбор тексту, то не используется даже отбивка между заголовком и следующим текстом. Выделяют такой заголовок обычно полужирным начертанием или написанием заглавными буквами.

Форточка – это заголовок, набранный отличным от основного текста шрифтом и помещенный в оборку текста, то есть обтекаемый текстом со всех сторон.

Фонарик – это заголовок, вынесенный на наружное поле страницы. Использование фонариков усложняет процесс верстки и сужает поле набора, что неэкономично, так как часть страницы оказывается не занята текстом.

Скрытый в тексте заголовок – это просто выделение с функцией заголовка. Такие разделы не выносятся в оглавление, они создаются только для того, чтобы читателю было удобно ориентироваться в тексте.

Немой заголовок – это заголовок без текста и названия. Немые заголовки – самая мелкая и «бесправная» форма деления текста, они даже не выносятся в оглавление. Немой заголовок может выглядеть как графический заголовок или как белая строка.

Графический заголовок – это, как правило, символы астерисков (звездочек) или графический элемент (росчерк, рисунок), оформленный как некрупный заголовок.

Правило выбора очень простое: нельзя менять важность заголовка. Том должен оформляться заголовком более высокой важности, чем раздел (или, по крайней мере, таким же). Следует также помнить, что читатель должен разобраться с разделами. При использовании одинакового оформления следует позаботиться об этом: например, добавить в название заголовка слова «часть» или «глава» (это делается, разумеется, по согласованию с автором).

Все абзацные отступы одинаковые. Величина отступа вариативна. Дюйм-25,4 мм, Пика-1/6 дюйма, Пункт-1/72 дюйма. Запрещаются висячие строки. Однобуквенные слова не должны стоять в начале строки. Тире не должно стоять в начале строки, если это не начало абзаца.

Заголовки одного уровня оформляют одинаково, с первого взгляда должно быть понятно, к какому уровню относится заголовок. Длинные заголовки можно разбить на строки без переноса, они не должны заканчиваться наречиями, местоимениями и т.д.

Длина заголовка, выровненного по центру, должна быть не длиннее абзацной строки с двумя отступами. Чем выше уровень заголовка, тем больше отбивка. Если заголовок оказался внизу полосы, после него должно быть не менее 3-4 строк, сверху так же.

10. Использование трекинга и кернинга при работе с текстом.

Трекинг Трекинг применяется чаще всего к шрифту, у которого предполагается большой диапазон кеглей. Он используется для компенсации впечатления разреженности у набора шрифтом, набранным более мелким кеглем. Трекинг оказывает сильное влияние на окраску текста, поскольку им определяется расстояние между отдельными буквами. Чем больше разрядка между буквами, т.е. свободнее трекинг, тем светлее окраска. Если трекинг достигает максимума, текст начинает рваться и утрачивает окраску, потому что его однородность нарушается.

При использовании трекинга рекомендуется учитывать особенности восприятия человеком типографского текста. Например, текст, набранный крупным шрифтом, выглядит лучше, если литеры в словах стоят несколько свободнее, чем при использовании стандартного интервала. Это особенно заметно, когда слово набрано целиком прописными литерами. Степень необходимой коррекции межбуквенного пробела зависит не только от кегля, но и от гарнитуры шрифта. Некоторые гарнитуры требуют более ощутимого трекинга, другие могут обойтись без него. Трекинг бывает полезным в ситуациях, когда возникает необходимость плотного набора некоторых частей текста, например, в отдельных графах таблицы. Увеличивать трекинг приходиться сравнительно редко, но в двух случаях это весьма желательно. При жирных шрифтах заголовков буквы занимают все пространство. Поэтому и вводят небольшую разрядку, которую печатники так и называют — воздух. Второй случай удачного использования трекинга — получение особого эффекта: разрядка букв таким образом, что между отдельными буквами величина просвета превышает ширину символа. Этот прием хорош для текстов, набранных заглавными буквами, особенно если текст небольшой, расположен в одной строке и является шапкой или подзаголовком.

Кернинг

Смысл кернинга состоит в том, чтобы между определенными знаками пробел казался таким же, как в окружающем тексте. А вовсе не в том, чтобы уменьшить пробел насколько возможно.

Обычно кернинг выполняется программой верстки или наборной системой автоматически. Изменение пробелов основывается на таблицах кернинга, встроенных в шрифтовой файл. Эти таблицы содержат списки пар знаков и изменений пробела между ними, выраженные в долях кегельной. Чаще эти значения отрицательны, это означает, что данные знаки должны стать ближе друг к другу. Но в некоторых случаях, значения положительны и увеличивают пробел между знаками.

При акцидентном наборе крупным кеглем проблемы кернинга становятся болезненным. Это потому, что визуально белые пространства увеличиваются быстрее, чем буквы. Неравенство пробелов становится заметным, и незначительные различия – очевидными. Даже те пары, которые присутствуют в таблице кернинга, встроенной в шрифтовой файл, при крупных кеглях требуют дополнительного ручного кернинга.

Первое правило ручного кернинга – не начинать его, пока текст окончательно не сверстан и не закончена установка трекинга. Все настройки пробелов суммируются, поэтому если вы определите кернинг, а затем поменяете значение трекинга, то кропотливый труд окажется бесполезным.

Чтобы успешно выполнять кернинг на экране, отображение текста необходимо увеличить.

11. Страницы-шаблоны. Назначение, технология создания и использования.

На шаблонной странице можно располагать направляющие линии, текстовые и графические фреймы, а также графические элементы, созданные в InDesign или импортированные из внешних программ;

Все, что располагается на странице-шаблоне, повторяется на всех соответствующих страницах публикации или только на некоторых страницах, указанных особым образом. Сами страницы-шаблоны являются виртуальными страницами, на печать они не выводятся. В одном документе можно создавать несколько страниц-шаблонов, назначая для них некоторые конкретные страницы публикации. Для родительской страницы-шаблона можно создавать дочерние страницы-шаблоны, включающие объекты родительской страницы;

Все объекты, расположенные на странице-шаблоне, на обычных страницах недоступны для редактирования.

Для редактирования объектов страницы-шаблона необходимо установить ее текущей. Отредактированные объекты отобразятся в новом виде на всех страницах публикации, для которых назначена данная шаблонная страница. Подобно страницам документа шаблоны могут иметь несколько слоев. Объекты одного слоя имеют собственный порядок размещения в пределах этого слоя. Объекты слоя страницы-шаблона располагаются за объектами, назначенными для этого же слоя на странице документа.

Чтобы элемент шаблона отображался перед объектами страницы документа, назначьте для объекта шаблона более высокий слой. Элемент шаблона более высокого слоя будет отображаться перед всеми объектами, содержащимися в более низких слоях. При объединении всех слоев произойдет перемещение элементов шаблона под объекты, содержащиеся на страницах документа.

Подсказки и рекомендации по шаблонам

•Для быстрого проектирования документов можно сохранять наборы шаблонов в шаблоне документа, наряду со стилями абзацев и шрифтов, библиотеками цветов и другими стилями и типами.

•При изменении параметров столбцов или полей шаблона или применении нового шаблона, содержащего другие параметры столбцов и полей, объекты страницы можно автомат. настроить с новым макетом.

•Если в шаблон вставлена автоматическая нумерация страниц, правильный номер страницы отображается для каждого раздела документа, к которому применяется шаблон.

По умолчанию каждый созданный документ имеет страницу-шаблон. Дополнительные шаблоны можно создавать обычным способом либо на основе имеющегося шаблона или страницы документа. После того, как к страницам применен шаблон, вносимые в него изменения напрямую переносятся на страницы и шаблоны документа, которые на нем основаны. При тщательном проектировании можно легко вносить изменения в макеты нескольких страниц по всему документу.

Создание шаблона обычным способом

1 В меню палитры «Страницы» выберите команду «Новый шаблон».

2 Задайте описанные ниже параметры и нажмите кнопку «ОК».

•В поле «Префикс» введите префикс, который будет определять шаблон, применяемый для каждой страницы в палитре «Страницы». В этом поле можно указать не более четырех символов.

•В поле «Имя» введите имя разворота-шаблона.

•В поле «На основе шаблона» выберите существующий разворот-шаблон, на основе которого будет созданный разворот-шаблон, или выберите вариант «Без шаблона».

•В поле «Количество страниц» указ. число страниц, которое должно содержаться в развороте-шаблоне.

Создание шаблона на основе существующей страницы или разворота

•В палитре «Страницы» перетащите весь разворот из раздела «Страницы» в раздел «Шаблоны».

•В палитре «Страницы» выделите разворот и выберите в меню палитры команду «Сохранить как шаблон».

Все объекты, содержащиеся на странице или развороте, станут частью нового шаблона. Если для исходной страницы использовался шаблон, новый шаблон создается на основе шаблона исходной страницы.

Создание одного шаблона на основе другого.

В том же документе на основе одного шаблона (называемого родительским) может быть создан вариант шаблона, который будет обновляться вместе с ним. Если документ содержит десять глав, которые используют развороты-шаблоны, имеющие небольшие различия, они все могут быть созданы на основе разворота-шаблона, который содержит общие для всех десяти глав объекты и макет. Так, при изменении основного дизайна потребуется изменить только один, родительский разворот-шаблон. Все разворот-шаблоны на основе оригинала могут использовать различное форматирование. Эта мощная функция позволит сохранить единообразный, но в то же время уникальный дизайн.

12. Нумерация страниц публикации, создание оглавления, списков иллюстраций.

Для создания нумерации страниц используется специальный символ Current Page Number (Автоматическая нумерация страниц). Вставив этот символ в текст или в пустой текстовый контейнер, мы дадим указание отображать в этом месте номер страницы. Можно установить специальный символ на шаблон-странице, и на всех страницах будут отображаться правильные номера.

Размещаемые на шаблон-странице колонтитулы технически представляют из себя обычный текстовый материал. Постройте на шаблон-странице текстовый фрейм. Установите внутри текстового фрейма точку вставки и нажмите клавиши <Ctrl>+<Alt>+<N> — появится символ колонцифры выбранного шаблона. Этот символ выглядит как префикс выбранного шаблона. На страницах публикации, соответствующих шаблону, будет не префикс шаблона, а сама колонцифра. Колонцифру можно разместить на любой странице публикации, но обычно ее размещают на шаблон-странице.

Нумерация страниц связана с разбивкой документа на разделы. Разделы могут иметь различную нумерацию страниц. InDesign позволяет верстать оглавление на базе каталога стилей, которые заданы в палитрах Paragraph Styles (Стили абзацев) и Character Styles (Стили симоволов). Допустим, сверстана книга или журнал с большим количеством страниц. Задача – создать автоматическое содержание, в котором программа сама выставит заголовки, а также автоматически подхватит номера страниц.

Меню Layout (Макет)=>Table of Contents (Оглавление).

В поле Title введем текст заголовка, из меню Style выбрать созданный стиль оглавления .

Выделить стиль «Заголовок» в поле Other Styles (Доступные стили) и нажать кнопку Add. Стиль будет добавлен в поле Include Paragrapg Styles (Включенные стили абзаца).

Также щелкаем по кнопке  More Options (Больше параметров). Откроются дополнительные параметры.

В поле Entry Style выбрать стиль для «Заголовок». В поле Page Number (Номер страницы) задать расположение номера страницы After Entry (После элемента). Эта опция позволяет ставить номера страниц после отточия, также можно выбрать «до» или вообще без номера страницы.

Справа выбрать нужный стиль. В поле Between Entry and Number (между элементом и страницей) выбрать символ. Если установить флажок в поле Sort Entries in Alphabetical (Расположить элементы в алфавитном порядке), оглавление будет оформлено в алфавитном порядке.

Автоматическое содержание готово. Это удобно, особенно если заверстана техн. Лит-ра или книга в 600 стр.

С помощью команд Table of Contents можно создавать не только список названий глав и разделов. Эта опция послужит для создания списка всех позиций, которые могут использоваться в качестве содержания, списка, прайс-листа. В книге с иллюстрациями можно перечислить всех художников, нарисовавших их. Единственное, что необходимо сделать - назначить стиль каждому элементу, включаемому в оглавление. 

Всегда можно отредактировать стили абзаца или символов, для этого достаточно в палитре нажать дважды на стиле, отредактировать и сохранить. Любое редактирование стилей ведет за собой его изменение во всем тексте.

Важный момент – если уже заверстано оглавление, а потом были сделали правки в заголовках, заходим в Table of Contents, выбираем стиль, жмем ОК. После этого все правки в оглавлении обновятся.

При создании списка иллюстраций нужно в оглавлении выбрать стиль текса сносок под иллюстрациями. Тогда оглавление составится из списка этих сносок и указанием страниц.

13. Шрифтовое и графическое оформление. Типы и разновидности шрифтов, классификация шрифтов. Принципы подбора шрифтов для документов различного назначения.

Шрифты различаются не только по способу хранения информации и разновидностям написания. Шрифты бывают книжные, рекламные, газетные, афишно-плакатные, картографические и декоративные. Выбор гарнитуры обуславливается целью издания и аудиторией. Это относится к компьютерным шрифтам, поскольку макеты типографской продукции сейчас делаются в компьютерных редакторах.

Мало выбрать красивый шрифт. Он должен быть еще и экономичен. Эта характеристика определяется средним количеством знаков в строке или полосе, емкостью. При использовании в производственно-технологических целях к шрифтам предъявляются требования воспроизведения графики в разных видах печати: высокой, глубокой, плоской, а также линейная точность и прочность линии как элемента печатной формы, если тиражирование будет производиться в печатной машине.

Гигиенические требования к шрифту обуславливаются его удобочитаемостью. Для детей выбирают простые четкие шрифты высотой в 12-16 пунктов, для взрослых размер может быть снижен до 8-10, еще меньше в справочных изданиях. Текст, набранный курсивом, трудно читать, а набранный прописными буквами занимает намного больше места. Тяжело читать слишком короткие и слишком длинные строки.

Бумага также накладывает требования к шрифту. С грубой бумагой сочетаются шрифты «под старину» и романской группы, а на мелованной бумаге лучше смотрятся шрифты группы «модерн». При офсетной печати некоторые шрифты теряют тонкие засечки и перегородки, и использовать их нельзя.

Большое значение имеют размеры шрифта. Оформление документа с помощью ровно набранного текста позволяет повысить его удобочитаемость и внешнюю привлекательность. В связи с этим считают важным использование моноширинных и пропорциональных шрифтов.

Моноширинные шрифты - гарнитуры, символы которых имеют одинаковую ширину. Появление моноширинных шрифтов на заре компьютерной эры было вызвано необходимостью упрощения задачи вывода текста на экран, т.к. в данном типе шрифтов изображение символа рисовалось в виде рисунка фиксированного размера, не требовало от дизайнера тратить время на процесс задания ширины символа, и к тому же каждый символ располагался в пределах своего знакоместа.

Кроме этого, моноширинные шрифты позволяют добиться однозначного относительного расположения символов на экране, вне зависимости от того, какая гарнитура используется в данный момент. Благодаря этому свойству упрощается вывод таблиц и псевдографики с использованием только символов шрифта. 

Среди недостатков моноширинных шрифтов можно отметить следующие: Большая ширина набора символов и неравномерность рисунка; Определенные проблемы с отображением широких букв, таких как "Ш" или "W".

При использовании пропорционального шрифта мы получаем текст, в котором символы имеют разную ширину. Это увеличивает удобочитаемость самого текста и уменьшает средний размер символа. Подобный текст выглядит более аккуратным, а также позволяет улучшить восприятие больших объемов текста. Вот почему пропорциональные шрифты почти всегда используются для печати и отображения текстов.

Все шрифты, используюшиеся в современности, произошли от разработанных в Средние века и раньше.

Можно условно поделить их на три большие группы: • Антикву. • Египетские. • Гротеск.

Каждый из них имеет свой стиль начертания, который копирует манеру, используемую в античности, Древнем Египте и во времена Возрождения. Они также делятся на подгруппы.

Антиквы-первые шрифты. Буквы с засечками (серифами) и с переменной толщиной штриха. В динамичной антикве засечка имеет дополнительное сочленение с вертикальным штрихом, чаще всего полукруглое. Наклонная ось, нет сильного контраста по толщине. Буквы имеют горизонтальную направленность. Удобочитаемо. Times new roman, Garamond, Palatino, Baskerville, Pigmaleon.

В статичной антикве другие засечки, без сочленения с вертикальным штрихом, эти шрифты более современные. Вертикальная ось, вертикальная направленность букв, контраст по толщине, удобочитаемость немного хуже, чем у динамичной. Bodonic, Modern, Petrovsky one, Walbaum.

В газетных антиквах ось вертикальная, без наклона. Нет тонких частей в буквах. Подходит для печати на бумаге плохого качества. Exelsior, Meleor, Georgia, Century.

Динамичный гротеск: Рубленый шрифт, без засечек, практически с постоянной толщиной штриха. У динамического наклонная ось, подчеркивание горизонтальных направлений. Хорошо читаемы, подходят для оформления крупных текстов. Шрифты Gill, Syntax, Frutiger, Today, Lucida sans, Trebushet

Статичный гротеск: Шрифт рубленый, без засечек, с постоянной толщиной штриха. У статичного ровная вертикальная ось, четкая форма букв. Очень высокая разборчивость. Это самые нейтральные, безликие шрифты, подходят для официальных, деловых документов. Helvetica, Arial, bloknot, Helios, Bastion.

Геометрический гротеск: Геометрически правилен. Основан на геометрической фигуре. Не удобочитаем. Визуально выразителен, подходит для вывесок, логотипов. Futura, Bauhaus, Machine, Rodchenko.

Варианты антиквы и гротеска: Шрифты, сочетающие в себе признаки одновременно антиквы и гротеска. У разных букв могут присутствовать засечки, а у других нет. Слова имеют антиквенные и гротескные фрагменты. Britanic, Angelica, Rubrica, Opium, Optima

Динамичный брусковый шрифт: Динамичные шрифты-те, у которых толщина меняется незначительно, но есть толстые массивные засечки. Динамичный-наклонная ось, подчеркивание горизонтальных линий, толстые засечки. Joannaa, Lino letter, Lusida Serif. Кларентоны-динамические брусковые шрифты, промежуточные между антиквой и другими брусковыми шрифтами, ось наклонная. Clarenton, New century school book, Jenson pro.

Статичный брусковый шрифт: Толщина меняется не значительно, толстые массивные засечки. Вертикальная ось, подчеркивание вертикальных направлений. Osiris, Calvert, Boron

Геометрический брусковый шрифт: Толщина штриха меняется не значительно. Все буквы вписаны в геометрическую фигуру + толстые засечки. Memphis, Karnak, Beton, Rockwell.

Типы рукописных шрифтов: Бывают со статичным и динамичным характером. Статичный-идеально правильный почерк, Kunstler serept, Edwardan script, Odessa script, Ribbon. Динамичный-небрежный почерк, контраст по толщине линии, Ariogo, Birch, Coflesh. Динамичные рукописные используются для ощущения, что написано от руки, индивидуальность. Статичные идеальные и правильные-для выражения официальности и подчеркнутой изысканности. Готические шрифты, славянские шрифты и декоративные (необычн. формы букв).

14. Выбор шрифта для публикации. Приемы работы со шрифтами в настольных издательских системах. Типы шрифтов, используемых в программах верстки.

Таблица гармоничного сочетания шрифтов.

Стиль/форма	Динамичные	Статичные	Геометрические
Антиква	Bembo	Bodomi	-
Гротеск	Gill sans	Helvetica	Futura
Варианты	Optima	Brutannic	-
Брусковые	Caecilia	Glypha	Rock knell
Рукописные	Zaft Chanrery	Kunster script	-

Шрифты должны принадлежать одному столбцу, но никак не строке. Только одна гарнитура может быть с засечками. Если основной текст антиква или брусковый, в качестве заголовка подойдет гротеск.

Шрифт вызывает определенные эмоции. Процесс выбора гарнитуры больше походит на выбор одежды. Как и в гардеробе – существуют экспрессивные и стильные гарнитуры, в противоположность полезным и уместным во многих ситуациях, a задача в том, чтобы найти баланс в каждом конкретном случае.

Продолжая параллель с одеждой, может быть, что любимыми вещами и являются брюки-клеш из 70-х, но в жизни их надевают разве что на Хэллоуин. У каждого дизайнера есть подобные «брюки-клеш» среди шрифтов – экспрессивные личные фавориты, которые ждут своего часа. Но на самом деле, каждое утро я надеваю все те же обычные джинсы, и не потому, что люблю их больше клешей. У каждого дизайнера есть пара таких рабочих гарнитур – они универсальны и уместны во многих случаях. Более того, они будто адаптируются к среде и становятся либо более непринужденными, либо более формальными, в зависимости от ситуации.

У гарнитуры есть несколько типов насыщенности (светлое, обычное, полужирное и т.д.) и/или видов начертания (светлый курсив, суженное начертание). Изучайте шрифтовые семьи, чтобы грамотно сочетать разные гарнитуры.

Гарнитуры могут подразделяться на десятки категории, но на самом деле достаточно ознакомиться лишь с пятью основными, чтобы иметь рабочее представление о шрифтах.