5.3.3. Принципы получение объемного звука методом расстановки микрофонов а. Зависимость звукового образа от положения микрофонов в зале

Записывая акустическую музыку звукорежиссер ставит перед собой цель добиться естественности звучания. Это значит, что при прослушивании звукозаписи должно создаваться ощущение реального присутствия в зале.

Пока эту задачу на сто процентов выполнить невозможно, потому что нельзя пренебречь тембровыми и пространственными искажениями, которые неизбежны при существующих системах воспроизведения. К тому же, при прослушивании звукозаписи отсутствует зрительный ряд, который позволяет не замечать некоторые недостатки "живого" исполнения на концерте, будь то плохая акустика зала или неправильный баланс в ансамбле: если мы видим исполнителя, то легко локализуем и выделяем его инструмент среди других. В звукозаписи, чтобы добиться той же внятности и прозрачности, нужно, чтобы все качества звука были гораздо более рельефными. Современные приемы звукозаписи позволяют этого добиться.

Меняя расстояние между исполнителем и микрофоном, звукорежиссер имеет возможность управлять акустическим балансом, т.е. пространственными характеристиками сигнала. При этом наиболее достоверное представление о помещении, где происходила запись, возникает при наличии в записанном сигнале как прямого, так и отраженного сигналов. Так, запись, произведенная далеко поставленным микрофоном, приобретает гулкий, малоразборчивый характер. Представление о дистанции до исполнителей при этом отсутствует, и определяется только как "далеко". Запись, сделанная только близко расположенными микрофонами, также лишает слушателя возможности определить свое "местоположение" в зале. Звучание при этом оказывается близким, инструменты как бы выходят вперед из линии базы между громкоговорителями, ансамбль становится разобщенным, так как отсутствует объединяющая атмосфера зала.

Важно отметить, что акустический баланс должен создаваться звукорежиссером, исходя из стилистики записываемой музыки. Никаких рецептов тут привести невозможно. Только вкус и внутренняя культура звукорежиссера могут подсказать ему нужный план звучания, ширину стереофонической панорамы, единство или, наоборот, пространственное разнообразие компонентов ансамбля. В музыкальном искусстве слишком много факторов, определяющих ее психологическое воздействие, чтобы можно было исходить из какого-нибудь одного в качестве определяющего.

Теоретически можно найти в зале точку, которая обеспечит лучшие параметры звучания, и установить там микрофон для записи. Во всем мире есть энтузиасты, считающие, что только применяя один микрофон или стереопару, можно добиться наиболее естественного звучания. Действительно, записи, сделанные одним микрофоном (по так называемой системе ONE POINT), отличает естественность, живость звучания. Они имеют многие пространственные особенности бинауральной записи при прослушивании через головные телефоны.

Однако для того, чтобы реализовать такую запись, требуется соблюдение слишком многих, часто невыполнимых условий.

Во-первых, требуется оркестр высшего класса, играющий на высококачественных инструментах, причем инструменты одной группы должны обладать схожим тембром, духовые - желательно одной фирмы. Игру такого оркестра должен отличать хороший баланс во всех нюансах.

Во-вторых, нужен зал с исключительными акустическими качествами, соответствующими, кроме всего прочего, конкретному жанру записи. Потребуется также сцена, где оркестр мог бы расположиться амфитеатром. И, конечно, сам микрофон должен иметь самые качественные характеристики, в частности, правильную коррекцию по диффузному полю.

Поэтому для получения естественного звучания звукорежиссеры обычно пользуются специальной методикой. К примеру, микрофоны обычно располагаются не в одной точке, а в двух или трех, соответственно пространственным зонам характера звука в зале.

Таких зон можно выделить три:

• зона, где преобладают прямые сигналы;

• зона, где акустическое отношение отраженных и прямых сигналов равно единице (зона радиуса гулкости);

• зона диффузного поля, находящаяся за радиусом гулкости ("радиусом гулкости" называется расстояние от источника звука до точки, где отношение уровня отраженного сигнала к уровню прямого равно единице).

Соответственно этому, будут рассматриваться три зоны расположения микрофонов.

Первая зона - зона ближнего микрофона. Ближний микрофон иногда называется индивидуальным или "подсветочным". Ближний микрофон служит для получения яркого, красивого тембра отдельного инструмента или группы, а также для коррекции баланса в ансамбле. Сигнал с этого микрофона может быть также индивидуально обработан - подан на ревербератор, введена частотная коррекция, задержка и т.д. В качестве ближнего микрофона обычно выбирается микрофон с кардиоидной или более остронаправленной характеристикой для того, чтобы получить только нужный сигнал, отстроившись от посторонних звуков.

Затем следует зона общего микрофона - примерно на расстоянии радиуса гулкости. Микрофон, поставленный в этой зоне, даст наиболее точную картину звучания. В качестве общего обычно используется коинцидентный стереомикрофон по стереосистеме совместимого типа: XY или MS, чтобы обеспечить правильное распределение инструментов по стереобазе. Стереосистема AB иногда допустима в качестве общего микрофона, но требует пристального внимания к себе, потому что велика опасность получить либо "дырку" в середине, либо акустическую противофазу с плохой локализацией. Весьма приличные результаты дает применение системы "Три AB", т.е. системы AB с центральным микрофоном.

Микрофон, поставленный в зоне диффузного поля, называется дальним. Дальний микрофон должен воспринимать только отраженные сигналы. Его сигнал дает представление о размерах помещения и его акустических качествах. В качестве дальних микрофонов используется преимущественно стереопара AB с широкой базой, потому что сигналы диффузного поля должны быть нелокализуемыми и объемными, заполняющими всю базу.

Смешивая сигналы микрофонов разных зон, звукорежиссер получает нужные характеристики звука. На практике использовать все три зоны установки микрофонов приходится не всегда. Например, если происходит запись с концерта, то использовать дальний микрофон не имеет смысла, потому что вместе с диффузным полем мы получим близким планом все шумы, свойственные присутствующей публике. То же самое можно сказать, если в зал проникают шумы снаружи. А при записи органа ближние микрофоны будут находиться на месте общего, поставленного для фортепиано.

В крайнем случае, можно пользоваться только микрофонами ближней зоны, создавая отраженные сигналы с помощью искусственной реверберации. При этом резко уменьшается зависимость качества звука от акустических характеристик помещения и становится возможным делать красивые, эффектные записи в неблагоприятных помещениях, хотя в этом случае может появиться многопространственность и нарушится слитность звучания.

Рассмотрим особенности применения микрофонов в этих зонах подробнее, начав с микрофона дальнего поля.