Эклектика

Поздний классицизм со временем приобрёл черты официальности. На смену ему пришла эклектика (эклектизм).

Эклектика основывалась на произвольном сочетании приёмов и форм различных исторических стилей и свободном выборе, соединявшихся с современными функционально-планировочными решениями. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная «краснокирпичная» архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики от ампира, диктовавшего единый стиль для построек любого типа.

Эклектика прошла два этапа в развитии — 1830-е—1860-е гг. и 1870-е—1890-е гг.; в России естественно разделение на «николаевский» и «александровский» этапы. Крупнейшие мастера эклектики первого этапа в российской архитектуре: Быковский М. Д., Тон К.А.,Штакеншнейдер А. И

Ранний этап эклектики связан с романтическим стилизаторством. Суть его - в разнообразии и "умном выборе" исторических прототипов. Они должны были ассоциативно раскрывать назначение и характер зданий. Так, для православных храмов привлекались, как правило, формы древнерусского или византийского зодчества, для лютеранских церквей - готики, для общественных зданий - ренессанса, для дворцов и особняков - ренессанса и барокко.

Одним из первых зодчих, перешедших к стилизаторству, был А.П.Брюллов. Ведущий мастер середины XIX века А.И.Штакеншнейдер продемонстрировал в построенных им дворцах виртуозное владение формами барокко, ренессанса и античности. По тому же пути шла и декоративная пластика. Оформление фасадов многих зданий выполнил скульптор Д.И.Иенсен.

Другие видные зодчие этого периода - архитектор театральных зданий А.К.Кавос, приверженцы неоренессанса Н.Е.Ефимов и А.И.Кракау, утончённые стилисты Г.А.Боссе, Н.Л.Бенуа, И.А.Монигетти, мастер промышленной архитектуры Р.Б.Бернгард.

Ранняя эклектика А. И. Штакеншнейдера — частный дом-дворец Белосельских-Белозерских.

Для архитектуры зрелой эклектики были свойственны новые качества - богатство и насыщенность декора, подчёркнутая репрезентативность форм, символизирующие благосостояние нового заказчика и потребителя - буржуазии. Теперь нередко соединялись элементы различных исторических стилей в одной композиции, на одном фасаде. Они произвольно воспроизводились в измельчённой и дробной штукатурной отделке, которая не была связана с внутренней структурой сооружения. Широко внедрялись в строительство периода эклектики разнообразные инженерно-технические новшества - прежде всего металлические, а затем и железобетонные конструкции. Но они, как правило, не влияли не художественный образ и оставались "за кулисами" архитектуры. Выдающие мастера второго этапа эклектики: Быковский К.М., Каминский А. С., Клейн Р. И., Парланд А. А., Померанцев А. Н., Чичагов Д. Н.

Поздняя эклектика К. М. Быковского — университетская клиника

Особое место среди различных стилизаторских направлений занимал русский стиль. В нём отразилась тяга к национальной самобытности, воплощением которой считалось древнерусское зодчество. Основоположником официального течения русского стиля современники провозглошали К.А.Тона - автора ряда церквей в формах московских храмов XVI-XVII веков, родоначальником иной, более демократичной линии - А.М.Горностаева.

Среди видных представителей эклектики, которые ориентировались на европейские стили, следует назвать А.И.Резанова и М.Е.Месмахера. П.Ю.Сюзора и Л.Н.Бенуа, Р.А.Гедике и А.Ф.Красовского, М.А.Макарова и А.В.Иванова. Продолжателями русского стиля выступали А.И.Томишко, В.А.Косяков, Н.Н.Никонов и А.А.Парланд, реализовавший в храме Воскресения Христова концепцию "русского ренессанса", то есть возрождения форм допетровского зодчества XVII века.

Новые идеи "рациональной архитектуры" получили претворрение в "кирпичном стиле". Лидеры этого направления В.А.Шретер и И.С.Китнер отказывались от штукатурного декора, оставляя открытой кирпичную кладку стен или применяя долговечную облицовку из керамической плитки.

Собор Воскресеения Христова на Крови, Храм Спаса-на-Кровии.

Храм был возведен по указу императора Александра III в 1883—1907 годах по совместному проекту архитектора Альфреда Парланда и архимандрита Игнатия (Малышева). Проект выполнен в «русском стиле», несколько напоминает московский собор Василия Блаженного. Строительство длилось 24 года. Архитектура храма представляет собой образец позднего этапа эволюции «русского стиля». Здание представляет собой собирательный образ русского православного храма, ориентированного на образцы Москвы и Ярославля XVI–XVII веков. Большое влияние на внешний облик храма оказала архитектура московского собора Василия Блаженного.В декоре здания использован разнообразный отделочный материал — кирпич, мрамор, гранит, эмали, позолоченная медь и мозаика.

Внутри храм представляет собой настоящий музей мозаики, площадь которой составляет 7 065 квадратных метров. Мозаика создавалась в мастерской В.А. Фролова по эскизам более 30 художников, среди которых были такие художники, как В.М Васнецов, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин, В.В. Беляев, Н. Н. Харламов. Мозаичная экспозиция Спаса-на-Крови является одной из крупнейших коллекций в Европе.

Задание 1. Прочтите несколько высказываний об архитектуре и определите причины, почему необходимо изучать архитектуру.

1. Н.В.Гоголь: «Архитектура – тоже летопись мира, она говорит и тогда, когда молчат песни и предания, когда уже ничто не говорит о погибшем народе»

2. Фридрих Шеллинг (знаменитый немецкий философ): «Архитектура – это музыка в пространстве, как бы застывшая музыка».

3. Д.Писарев: «Мыслящий исследователь вглядывается в памятники прошлого для того, чтобы найти в этом прошлом материалы для изучения человека»

Задание 2. Используя прочитанный материал, заполните таблицу:

СТИЛЬ	ВЕК	ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИ-КИ СТИЛЯ	ТИПЫ СООРУЖЕНИЙ	ЗОДЧИЕ	СООРУЖЕНИЯ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
БОРОККО
КЛАССИ-ЦИЗМ
АМПИР
МОДЕРН
ЭКЛЕКТИКА