- •Роль искусства в жизни общества. Функции искусства
- •2. Теории происхождения искусства
- •3. Виды изобразительного искусства
- •8. Амарнский период развития египетского искусства
- •9. Первобытное и народное искусство
- •10. Первобытное искусство, периодизация и основные произведения
- •11. Крито- Микенское искусство. Основные произведения
- •12. Архитектурные ансамбли в Луксоре и Карнаке
- •13. Скульптура Древнего Египта
- •14. Характерные черты и исторические этапы искусства Древнего Египта
- •15. Художественный синтез в искусстве Древнего Египта
- •16. Этрусское искусство. Общая характеристика. Основные произведения
- •17. Общая характеристика искусства Древней Греции. Периодизация, основные произведения
- •18. Чернофигурная и краснофигурная древнегреческая вазопись
- •19. «Дискобол» Мирона
- •21. Архитектурный ансамбль Акрополя в Афинах
- •22. Греческая скульптура ранней классики. Творчество Мирона
- •23. Искусство греческой архаики
- •24. Ордерная система древнегреческой архитектуры. Составные части и элементы ордера
- •25. Греческая скульптура поздней классики. Творчество Скопаса и Праксителя
- •26. Пергамский алтарь
- •27. Греческая скульптура высокой классики. Творчество Фидия
- •28. Греческая скульптура высокой классики. Творчество Поликлета
- •29. «Апоксиомен» Лисиппа и «Аполлон Бельведерский» Леохара
- •30. Искусство эллинизма
- •31. Художественный синтез в архитектуре Парфенона
- •32. Метопы Парфенона
- •33. Искусство Древнего Рима. Периодизация, основные произведения
- •35. Фаюмский портрет
- •36. Древнеримский скульптурный портрет
- •37. Помпейские фрески
- •38. Искусство Римской Империи. Общая характеристика
- •39. Символика и основные типы раннехристианской архитектуры
- •41. Византийское искусство. Характерные особенности
- •42. Храм Св. Софии в Константинополе. Мозаика
- •43. Характерные черты византийской живописи (мозаика, фреска, икона)
- •44. Особенности средневекового искусства. Эстетическая характеристика образов
- •45. Романское и готическое искусство. Связь архитектуры с живописью и скульптурой
- •46. Художественный синтез на примере искусства готики Франции.
- •47. Готическая скульптура и витражи
- •48. Составные части иконы. Знаменное и подлинное письмо
- •49. Отличительные черты Романской и готической скульптуры.
- •50. Древнерусское искусство. Исторические периоды и их характеристика
- •51. Иконопись и изобразительное искусство
- •52. Творчество Феофана Грека
- •53. «Троица» Андрея Рублева
- •54. Фрески Дионисия
- •55. Димитриевский собор во Владимире. Характер художественного синтеза
- •56. Храм Святой Софии в Киеве. Характер художественного синтеза
- •57. Творчество Андрея Рублева
- •58. Древнерусская живопись
- •60. Характерные черты итальянского Возрождения. Выдающиеся представители художественной культуры
- •61. Характерные черты Итальянского Возрождения. Исторические этапы. Значение для мировой культуры
- •62. Проторенессанс. Творчество Джотто
- •63. Творчество Донателло
- •64. Картина Сандро Ботичелли «Рождение Венеры»
- •65. Творчество Сандро Боттичелли
- •66. Творчество Мазаччо
- •67. Фрески Капеллы дель Арена в Падуе
- •69. Творчество Леонардо да Винчи
- •71. Творчество Микеланджело
- •72. «Тайная вечеря» Леонардо
- •73. Росписи Сикстинской капеллы
- •74. Архитектурные произведения Микеланджело
- •75. Характеристика Венецианской школы эпохи Возрождения
- •76. Творчество Тициана
- •77. Творчество Веронезе
- •78. Поэтичность образов Джорджоне
- •79. Женские образы в творчестве Рафаэля Санти
- •80. Высокое возрождение в Италии
- •81. Характерные особенности Ренессанса в Нидерландах
- •82. Характерные особенности Ренессанса в Германии
- •83. Творчество Босха
- •84. Черты народности в творчестве Питера Брейгеля
- •85. Творчество Дюрера
- •86. Гравюры Дюрера
- •87. Творчество Эль Греко
12. Архитектурные ансамбли в Луксоре и Карнаке
Храм Амона в Карнаке (с нач. 2 по 1 тыс. до н.э.)
Зодчие: Инени = Тутмос 1 16 в., Аменхотеп сын Хапу, Аменхотеп Младший = Аменхотеп 3 15 в.
Ряды огромных сфинксов-баранов (аллея) вела к пилонам (остались не достроеными до верха, стояли видимо статуи бога-фараона, обелиски, флаги) со стеной → за ними окруженный колоннадами большой двор, в нем слева (юго-восток) храм Рамсеса 3, справа (северо-запад) храм Сети 2 → за ним гипостильный зал (базиликальный разрез до святилища) с целым лесом колоссальных колонн (высота 20.4; диаметр 3.5) → 2-е пилоны с двором за ними → за ними храм Среднего царства (ядро) (развалины) → храм Тутмоса 3. Гипостильный зал: высота колонн 20.4 м диаметр 3.57 м (в средних рядах).
К первоначальному ядру его (много раз перестраивался) добавляли новые части: пилоны, дворы, гипостильные залы ← стремление превзойти грандиозностью выстроенных фараоном частей храма. НО ХРАМ НЕ утратил архитектурно-художественной целостности = развитие общего лейтмотива таинственности и грандиозной мощи. ХУД ВОЗДЕЙСТВИЕ через расстановку скульптуры, рельефы и красочные росписи = иногда покрывали сплошь все части и детали храма.
Храм Амона в Луксоре (древние Фивы, 15-13 вв. до н.э.):
Зодчие: Аменхотеп Младший, Гори и Сути при Аменхотепе 3 (1455-1424 гг. до н.э.); Бекенхонсу при Рамзесе 2 (1317-1251).Зодчий Аменхотеп Младший = построил большую основную часть храма: святилище → за ним гипостильный зал → за ним двор с колоннадой (не достроен) (14 папирусообразных колонн, 20 м высота). ТРАДИЦИОННО колокол капители закрывал абак = создавался видимый интервал между капителью и архитравными балками что маскировало опорную роль колонны. ЗДЕСЬ: подражание закрытым бутонам и упор резко выделен → за двором шла гигантская колоннада →→ Бекенхонсу = нового двора и пилона. ЕДИНАЯ ОСЬ немного отклоняется (из-за древнего святилища перед храмом). Колонны Рамсеса (нет членения на стебли) моностильные и примитивнее по художественному облику: грузные формы выразительно смотрелись со статуями в интерколумниях. В Луксоре 151 колонна.
Карнакский и Луксорский храмы = объединены в единый ансамбль друг с другом + цепь заупокойных храмов фараонов на противоположном берегу Нила. Ансамбль — по периферии огромного четырехугольника → в углах были расположены Карнаский и Луксорский храмы (на правом берегу Нила) + в углах подход к храму Хатшепсут и дворец Аменхотепа III (на левом) + цепь заупокойных храмов = одна из сторон четырехугольника, по 3 другим — аллеи сфинксов, пересеченные Нилом в двух местах ← с пристанями па переправах.
13. Скульптура Древнего Египта
При фараонах XII династии, значительно укрепивших свой авторитет и власть, египетская скульптура переживает бурный расцвет. Лучшими примерами могут служить менее идеализированные, чем в эпоху Древнего царства портретные скульптуры Сенусерта III и Аменемхета III.
Изображения (как скульптурные, так и рельефные), служили религиозным целям, так как они воплощали в себе то, что хотел видеть и иметь владелец гробницы после смерти. Статуи владельца гробницы воплощали его Ка — «двойника» умершего. Замечательные и, без сомнения, портретные скульптуры Хемиуна, Каапера, Каи, Анххафа, Рахотепа и Нофрет должны были служить вместилищем Ка умершего.
Скульптура Древнего Египта имела ритуальное значение и была связана с культом мертвых. Характерной особенностью египетской пластики стало изображение человека в идеальном возрасте, то есть достигшим расцвета духовных и физических сил. Статуя была обязательной для богатых захоронений. Эта статуя из известняка изображает царевича Рахотепа (вероятно сына фараона Снофру) и его жену Нофрет. Шедевр круглой скульптуры. Обе статуи были найдены в разных частях гробницы Рахотепа, сейчас изображение кажется парным портретом. IV династия Древнего царства. Первая половина 3 тыс до н.э. Высота статуи 120 см. Сохранились: Статуя царского сановника Каапера («Сельский староста») из гробницы Каапера в Саккара. V династия. Середина 3 тыс. до н. э. Скульптурный портрет семьи карлика Сенеба. Скульптурный портрет писца Каи. V династия. Середина 3 тыс. до н. э. Раскрашенный известняк.
Малая пластика и художественное ремесло, отличавшиеся очень высоким мастерством исполнения, следовали традициям большого искусства. Таковы статуэтки жреца Аменхотепа и жрицы Раннаи , резные косметические ложечки в форме обнаженных девушек, фигурные сосуды для притираний, бытовые принадлежности египетской знати (мебель, украшения). На всех материальных предметах этого времени лежит печать декоративности, характерной как для малой пластики, так и для рельефов и росписей в гробницах и храмах. (Плывущая девушка. Туалетная ложечка. Конец 15 в. до н. э.)