Глава 2.Работа художника в Сикстинской капелле.

«Передача ключей апостолу Петру»

За довольно короткое время Перуджино быстро становится известным. Спустя три года его вызывают в Рим и включают в группу мастеров, которым было поручено расписать стены Сикстинской капеллы. Перуджино должен был расписать алтарную стену. Как известно на алтарной стене он написал три фрески: в центре - «Вознесение Богоматери», по бокам - «Рождество» и « Нахождение Моисея». Однако эти фрески просуществовали лишь до 30-х годов и по велению папы Павла III были сбиты, и уступили место «Страшному суду» Микеланджело. В 1481–1482 гг. он пишет в Сикстинской капелле фреску «Передача ключей апостолу Петру». Нет ни одного историка искусства, который бы не относил эту фреску к числу бесспорных шедевров Перуджино. Глядя на эту фреску, ощущаешь внутреннее умиротворение, спокойствие и ясность. Сила восприятия этого произведения достигается строгой упорядоченной композицией и золотистым колоритом, который создает ощущение мягких солнечных лучей и теплого летнего дня. В «передаче ключей» Перуджино очень хорошо разрешил проблему пространства и именно по этому эта фреска производит впечатление глубоко отличное от других. В композиции фрески четко разделяются три горизонтальных плана. Архитектура, находящаяся на дальнем плане, и фигуры главных действующих лиц переднего плана, отделены свободным пространством. Благодаря этому чувствуется глубина воздушного пространства, свободного дыхания всей композиции. Строго прочерченные линии плиток площади уводят взгляд зрителя вдаль, к горизонту, к воздушному пейзажу с легкими деревцами и прозрачным очертаниям гор. Неудивительно, что большинство искусствоведов считают эту фреску самой удачной во всей капелле. Н.Е.Элиасберг пишет, что «достаточно перевести взгляд на работы других мастеров, чтобы стало ясно, как много простора и воздуха у Перуджино, как легка и не перегружена его композиция. Сравнительный анализ «передачи ключей» и фресок других мастеров XV века, расписывающих капеллу в то же время, в том числе и Боттичелли, подтверждает, что работа Перуджино - лучшая из всех, что были созданы мастерами кватроченто в Сикстинской капелле»⁴. Того же мнения придерживается и П.П.Муратов в своей книге «Образы Италии», который замечает, что «только один Перуджино из всего ряда написал действительно превосходную фреску. Перед его «Вручением ключей апостолу Петру» отдыхаешь, наконец, от тесноты и неустройства других композиций и, может быть, даже от сверхъестественности искусства Микеланджело. Ничего не может быть яснее, прямее и сосредоточеннее этой сцены. Открывающаяся за ней просторная площадь позволяет вздохнуть свободно. Важное спокойствие и благородная человечность фигур приводят душу в состояние задумчивое и созерцательное. Единственная тихая минута, возможная в Сикстинской капелле, пролетает перед этой фреской»⁵. Сам факт, что художнику была доверена роспись алтарной части капеллы и самая ответственная фреска - «Передача ключей», говорит о том, что уже в то время Перуджино пользовался большим авторитетом.