- •1. Явление цвета и предмет Цветоведение
- •Природа цвета (Цвет как предмет науки)
- •Параметры описания цвета
- •Объективные характеристики цвета
- •Субъективные характеристики цвета
- •Двенадцатичастный цветовой круг
- •11. Основы систематики цвета. Идеи плоскостного и пространственного расположения цветов. Систематизация оттенков цвета
- •13. Вычитательное смешение
- •15. Смешение цветов
- •Виды слагательного смешения:
- •Правила слагательного смешения
- •16. Явление адаптации Адаптация цветовая - процесс приспособления или конечное состояние приспособления глаза к цветному свету. Контраст цветов
- •Хроматические и ахроматические цвета
- •Белые поверхности
- •Черные поверхности
- •21. Возможности использования цветовых гармоний в практике архитектурной полхромии
- •25. Простые, сложные, спектральные цвета и краски Длины волн
- •26. Классификация типов цветовых гармоний Гармония цветов
- •Однотоновые гармонические сочетания
- •Гармонические сочетания родственных цветов
- •Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов
- •Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов
- •27.Семь типов цветовых контрастов
- •8(1)Контраст цветовых сопоставлении
- •9(2).Контраст светлого и тёмного
- •10(3).Контраст холодного и тёплого
- •11(4).Контраст дополнительных цветов
- •12(5).Симультанныи контраст
- •13(6).Контраст цветового насыщения
- •14(7).Контраст цветового распространения
- •Цвет как средство выявления формы и организации пространства.
- •42.Композиция
Черные поверхности
Если от поверхности отражается менее 1,5% каждого из монохроматических излучений видимого спектра, то зрительно эта поверхность воспринимается как черная. Однако для практических целей в качестве эталона черного цвета при рассмотрении в отраженном свете используют поверхности, покрытые черным бархатом, а при рассмотрении в проходящем свете - образцы проявленной черно-белой фотопленки. Цвет черных красок зависит от поглощающей способности пигмента - сажи. Чем больше света поглощает пигмент и чем меньше в краске связующего вещества, тем она чернее. Практически нет красок, которые бы равномерно поглощали все монохроматические излучения. Обычно черные краски имеют коричневый или синий оттенок. На цвет черной поверхности влияет также и ее шероховатость. От черных матовых поверхностей падающие лучи отражаются рассеянно, а от глянцевых - направленно. Гладкие черные поверхности мы видим более черными, чем шероховатые, матовые. Поэтому на глянцевых бумагах контраст однокрасочного черно-белого изображения больше и насыщенность черного глубже, сильнее. Среди излучений сложного спектрального состава видимого света большое значение имеют те, которые образуют белый свет дневного освещения. Белый свет – суммарное излучение с одинаковым по мощности всех монохроматических излучений видимого спектра. Между белыми и черными поверхностями лежит множество поверхностей, отражающих белый свет неполно от 99% до 1% падающего. Это множество образует ряд серых (ахроматических) цветов. Ряд ахроматических цветов представляет собой серая ступенчатая шкала, которую используют в полиграфии для контроля репродукционных процессов. Поля такой шкалы, полученной на черно-белой фотобумаге, различаются только по светлоте. Светлота – одна из субъективных характеристик видимого света.
Спектральные цвета. Свет, излучаемый солнцем, состоит из ряда цветных лучей. Чтобы убедиться в этом, достаточно пропустить солнечный луч через трехгранную стеклянную призму, разлагающую белый свет в цветовой спектр. Это явление сходно с эффектом радуги на небе, представляющей собой спектр преломленных отраженных солнечных лучей в дождевых каплях, рассеянных в воздухе. Призма разделила составляющие луч волны на группы коротких, средних и длинных. Короткие волны дают ощущения красных и желтых цветов, а более длинные – синих и фиолетовых цветов. В солнечном свете содержаться все цветовые волны. При смешении их получается впечатление белого цвета, а при разложении луча мы видим все цвета радуги. В солнечном спектре можно выделить семь ясно обозначенных длинноволновых и коротковолновых цветов, расположенных в определенной последовательности и сохраняющих постепенный переход от одного к другому: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.
Основные, составные и дополнительные цвета. Основные цвета – цвета, которые невозможно получить при помощи смешения каких-либо красок. Это красный, желтый и синий цвета. Составные цвета. Цвета, которые можно получить от смешения основных красок, условно называют составными или производными цветами. На нашем примере они находятся также в треугольниках, но дальше от центра. Это: оранжевый, зеленый и фиолетовый цвета. Дополнительные цвета. Проводя в цветовом круге диаметр через середину желтого цвета, можно определить, что противоположный конец диаметра пройдет через середину фиолетового цвета. Напротив оранжевого цвета в цветовом круге расположен синий цвет. Таким образом легко определить пары цветов, которые условно называются дополнительными. У красного дополнительным будет зеленый и наоборот. Сочетание дополнительных цветов дает нам ощущение особенной яркости цвета. Но не всякий красный цвет будет хорошо сочетаться с любым зеленым. Может быть много оттенков красного, зеленого, синего, оранжевого, желтого, фиолетового и других цветов. Если, например, красный будет близок к синему, то и дополнительным у такого красного будет желто-зеленый.
Цвета дополнительные - любые два цвета (противоположные в цветовом круге), которые при аддитивном смешении в соответствующих пропорциях дают стандартизованный ахроматический цвет.