- •1.3.Планир сельского одночастного жил дома 19 века
- •2.1.Дворцовая архитектура периода романтизма
- •3.1 Архитектура начала 19 века (дворец в Жиличах)
- •3.2 Архитектура церкви в Стрешине
- •3.3 Планировочная организация сельск жилого дома 19в.
- •4.1Дворцовая архитектура первой половины 19
- •5.1 Стилистическая направленность в арх-ре сер. 19 века
- •5.3Малые архитектурные формы сельских поселений
- •6.1 Арх конца 19 века (эклектика в арх)
- •6.2 Арх дворцового комплекса в Воложене
- •6.3Деревянная церковь в воложине
- •7.1Архитектура модерна (бывшие здание управления желез дорогой Минск)
- •7.2Арх Петропавловского собора в Гомеле
- •7.3Деревянные колокольни 18-19 века
- •8.1Арх начала 20 века (конструкивизм)
- •8.2Объемно пространств решение Ильинской церкви в Гомеле (старообрядческая церковь)
- •9.1Синагоги Беларуси. Арх характеристика
- •9.2Регулярная планировки сельских поселений ( по реформе)
- •9.3 Колодцы в сельской усадьбе. Их типы
- •10.1 Основные принципы арх классицизма
- •10.2 Архитектура синагоги в Слониме
- •10.3 Устройство водяных мельниц (верхнего боя и нижнего боя и наплавные мельницы)
- •11.1Экономическая реформа 1557 года. И планировочная организ сельских поселений
- •11.2Арх церкви в Славгороде
- •11.3Устройство шатровых ветряных мельниц
- •12.1 Регулярная планировка малых городов (местечек) 19 в.
- •12.2Архитектура дворца в Щучине
- •13.1Архитектура дворца в Гомеле
- •13.3Устройство колодцев в сельском строительстве
- •14.1 Арх дворц-паркового ансамбля в Жиличах
- •14.3 Конструктивные особенности гумен
- •15.1Архитектура дворца в Косово
- •15.2 Образцовая застройка в Гродно (бывшая ул.Роскошь)
- •15.3Декоративные убранства городских жилых домов (дерево)
- •16.1 Архитектура дворца в Снове
- •16.2Декор убранство сельских жил домов 19-20 века
- •17.1Архитектура костелов начала 20 века
- •17.2Ратуши в Чечерске. Объемно планир решения. (застроены по Российским типовым проектам.)
- •18.1Объемно планир решение костела св Терезы в Щучине
- •18.3Арх театра я Купалы в Минске
- •19.1Архитектурно-пространственное решение костела Сымона и Елены в Минске
- •19.2Дворцово-парковый ансамбль Тышкевичей
- •19.3 Конструктивное решение козловой и ветряной мельниц
- •20.1. Архитектура драматического театра в Могилёве
- •20.2.Архитектура костёла Святого Роха в Минске (на золотой горке).
- •20.3 Архитектура Кальварийской Брамы.
- •21.1Архитектура «Пищаловского замка»
- •21.2Архитектурно-планировочное решение центра Шклова
- •22.1 Архитектура дворца в Гомеле
- •22.3Каплица в дворцово-парковом комплексе в Гомеле
- •23.1Архитектура церкви Марии Магдалены в Минске
- •23.2 Архитектура жилых образцовых домов в Гродно
- •23.3Каплица в дворцово-парковом комплексе в Гомеле
- •24.1 Архитектура модерна в Беларуси.
- •24.2Архитектура ратуши в минске
- •24.3 Арх Брамы при церкви Марии Магд в Минске
- •25.2 . Полоцкая кирха
- •25.3. Планировка центральной площади в воронянах
- •26.2 Минский городской я. Купала театр
- •26.3 Каплица Святополк-Мирских в городск посёлке Мир
- •27.2 Михайловская церковь в деревне Рубель
- •28.1Архитектура пружанского александро-невского собора.
- •28.2Радзивиллимонтский дворец (флигель) в деревне Красная Звезда
- •29.1 Архитектура дворца в Гомеле
- •29.2Арх церкви в Славгороде
- •30.1 Арх дворц-паркового ансамбля в Жиличах
- •30.2 Гомель. Часовня-усыпальница Паскевичей
22.1 Архитектура дворца в Гомеле
Дворец в Гомеле, заложенный в 1785 г. для П. Румянцева, — заметное явление в развитии монументального гражданского зодчества Беларуси. Местоположение дворца определилось выгодными природными условиями — на холме, над рекой Сож — и поддерживалось новой планировочной структурой города.
Строительство дворцового комплекса можно разделить на несколько этапов. Первым этапом следует считать 1785—1793 гг. В это время был возведен главный корпус дворца. Второй этап — 1794—1805 гг. — период строительства двух боковых павильонов, флигелей и колоннады. Третий этап — 1837—1848 гг. — связан с переходом владения к генерал-фельдмаршалу И. Паскевичу и достройкой башни дворца.
Главный корпус дворца — компактное двухэтажное здание. Центральная часть его завершается куполом. В главном корпусе посередине расположен квадратный зал с широкими нишами по сторонам, обрамленный рядами стройных колонн. Подобное построение плана наблюдается во многих русских дворцах эпохи классицизма. План гомельского дворца отличается простотой и ясностью в решении группы основных помещений — без коридоров и темных проходов. Раскрытые пространства придают интерьеру парадность.
В дворцовых сооружениях конца XVIII в. лестницы потеряли свою былую торжественность и большие размеры. Если раньше они располагались по главной оси здания, то теперь сдвигаются в стороны, уступая центральное место залу. Небольшие по своим размерам лестницы занымали скромное место в интерьере дворцов. Объясняется это тем, что все парадные помещения планировались в первом этаже, а верхний этаж отводился под жилье. Аналогичное явление наблюдается и в плане дворца в Гомеле: две лестницы главного корпуса размещены поодаль от зала и скрыты от глаз посетителей.
Основной элемент декора зала — классический коринфский ордер. Колонны с каннелюрами были выполнены из искусственного мрамора белого цвета. Использование полой керамики в виде коротких гофрированных труб в куполе и сводах обеспечивало легкость конструкции. В интерьере было много живописи и лепного орнамента тонкого рисунка.
Фасад дворца, обращенный к городу, имеет трехчастное деление. Четырехколонный портик коринфского ордера контрастирует с плоскостью стены и ризалитами. Иначе выглядит парковый фасад дворца, обращенный к Сожу. Средняя часть его в виде развитого шестиколонного портика является главной темой всей композиции. Обширная полуциркульная терраса служит удачным переходом от дворца к парку.
22.2Арх Кальварийского костела в Минске (кальварии-остановки Иисус а пока егоАрхитектура Кальварийского костёла в МинскеКак я понял, кальвария (Calvaria от латинского calva— «череп») — это латинское название горы Голгофа. Но слово это может употребляться не только в значении «лобное место, Голгофа», но и как наименование кладбища (так называется наше Минское Кальварийское кладбище – по значению «череп») или одиночного крупного распятия (иногда в форме кальварий). В случае с храмом “кальварии” — это стояния (остановки) Иисуса во время прохождения Крёстного Пути (одна из составных частей Страстей Христовых). Этих стояний 14:
I: Господа Иисуса осуждают на смерть
II: Иисус берёт крест на свои плечи
III: Иисус падает в первый раз
IV: Иисус встречает свою Мать по пути на Голгофу
V: Симон Кириниянин помогает Христу нести крест
VI: Св. Вероника отирает лицо Господу Иисусу
VII: Иисус падает второй раз
VIII: Иисус Христос утешает плачущих женщин.
IX: Иисус падает третий раз.
X: Иисуса Христа обнажают.
XI: Иисуса прибивают ко кресту.
XII: Иисус умирает на кресте.
XIII: Иисуса снимают с креста.
XIV: Погребение Иисуса Христа.
И если я правильно понял, то любой кальварийский костёл - это как бы пространственная модель Крёстного Пути Христа, воспроизведение в пределах одного храма иерусалимских святынь (культовые объекты изображались на стенах и проч.) с тем, чтобы верущие, лишенные, возможности совершить паломничество в реальности, могли духовно очиститься, пройдя по пути страданий (страстей господних) и казни Иисуса здесь, поближе к дому.
Теперь по делу…Костел построен в 1839 г. (па месте деревянного). Перестраивался в конце XIX в. Это памятник неоготического стиля (причём в другом источнике было сказано, что это “памятник архитектуры ретроспективно-русского стиля”). Он представляет собой однонефный, одноапсидный, однобашенный храм со слабо выраженным трансептом, накрыт высокой двускатной крышей. Над нартексом возвышается массивная квадратная в сечении башня. формирующая главный фасад. В основании башни расположен большой стрельчатый портал центрального входа. Башня разделена па две части развитым карнизом с сухариками. В верхней части имеются два узких высоких стрельчатых оконных проема. Алтарная часть выделена прямоугольной апсидой под двускатной крышей. Плоскости стен фасадов украшены карнизом с сухариками, архитектурными поясами, боковые фасады расчленены стрельчатыми оконными. Внутреннее пространство храма перекрыто цилиндрическими сводами на подпружных арках, опирающихся па квадратные в сечении массивные колонны. Над оконными проемами в цилиндре свода выделены распалубки. Под зданием находится крипта.
Под алтарной частью в 1840 похоронен художник Ян Дамель, на кладбище в 1897 – поэт-демократ Янка Лучина.