- •Музейная реставрация мебели (2003) Оглавление
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели 3
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий 99
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели 117
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели
- •1. Особенности работы музейного реставратора
- •2. Основные принципы современной реставрации деревянной и фанерованной мебели
- •1. Изучение памятника
- •2. Определение цели реставрации
- •3. Сохранение материальных основ оригинала
- •4. Возможность повторной реставрации
- •5. Сохранение старения материала
- •6. Сохранение признаков прошлой реставрации
- •7. Корректность реставрации
- •8. Соответствие восстанавливаемых элементов оригиналу
- •9. Сохранение стиля
- •10. Сбор и сохранение исторической информации
- •Глава II. Материалы
- •1. Древесина (массив дерева)
- •2. Шпон
- •3. Клеи
- •4. Отделочные материалы
- •5. Декоративные материалы
- •6. Вспомогательные материалы
- •Глава III. Инструменты
- •1. Столярные инструменты
- •2. Изготовление инструментов в условиях мастерской
- •Глава IV. Подготовительные работы перед реставрацией
- •1. Предварительные исследования
- •2. Разборка мебели на составные части
- •3. Дезинфекция древесины, поврежденной насекомыми-вредителями.
- •4. Укрепление древесины, потерявшей механическую прочность
- •Глава V. Реставрация конструктивных элементов мебели
- •1. Укрепление и восстановление соединений
- •1.1. Укрепление соединений «гнездо-шип», «ласточкин хвост»
- •1.2. Укрепление соединений в «шпунт и гребень»
- •1.3. Укрепление соединений на нагеля
- •1.4. Укрепление соединений на «гладкую фугу»
- •1.5. Укрепление соединений на «ус»
- •1.6. Укрепление соединений «сухарями»
- •2. Устранение вмятин
- •3. Заделка трещин
- •4. Восстановление и укрепление сломанных элементов
- •5. Восполнение утраченных конструктивных элементов
- •Глава VI. Реставрация облицовочной поверхности и декоративных элементов
- •1. Укрепление отслоений фанеровки
- •2. Восполнение утрат фанеровки
- •3. Реставрация деревянной мозаики - маркетри, интарсии и инкрустации
- •4. Реставрация мозаики из латуни, черепахи и кости в технике Буль
- •5. Восполнение декоративных резных деталей из массива дерева
- •6. Реставрация декоративных элементов из металла
- •7. Реставрация деревянной доски-основы фанерованной столешницы
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий
- •2. Регенерация лака
- •3. Раскрытие старого лака
- •4. Утоньшение старого лака
- •5. Выравнивание лакового слоя
- •6. Выполнение мастиковок и тонировок
- •7. Отделка шеллачной политурой
- •8. Отделка поверхности воском (вощение)
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели
- •1. Обивочные инструменты и материалы
- •2. Реставрация мягкого вкладного сиденья кресла (стула)
- •3. Реставрация пружинного сиденья стула (кресла)
- •4. Реставрация подлокотника и спинки кресла
- •5. Сборка отреставрированной мебели
2. Основные принципы современной реставрации деревянной и фанерованной мебели
Можно считать естественным, что повышенный интерес в настоящее время к истории отечественной культуры привлекает внимание к проблемам охраны и реставрации памятников искусства. Имеется обширная литература по принципам и методам реставрации произведений изобразительного искусства. Большой опыт накоплен в архитектурной реставрации. Однако отметим, что значительно меньше внимания уделялось проблемам реставрации памятников прикладного искусства, в частности реставрации деревянной и фанерованной мебели.
Специальная литература, посвященная вопросам реставрации, свидетельствует о неразработанности общих проблем: до сих пор нет установившегося определения «научной реставрации», по-разному толкуется вопрос о хронологических рамках ее возникновения. Нет четкого разграничения понятий «реставрация», «реконструкция» и «воссоздание». Проблема научной реставрации, которая представляется очень важной, рассматривается специалистами лишь узкотематически: по истории реставрации иконописи, станковой масляной живописи, скульптуры, архитектуры. Отдельные публикации затрагивают лишь некоторые вопросы научной реставрации мебели.
В XVIII и XIX веках мастера-мебельщики активно реставрировали старинную мебель. И с этого времени надо искать истоки научной реставрации. Основной задачей реставрации тогда было восстановление мебельных памятников в первоначальном виде, хотя нередко они переделывались в соответствии с требованием заказчиков своего времени. Во второй половине XIX века практиковалось восстановление первоначального вида памятника на основе всестороннего изучения мебельного искусства прошлого. Однако и в этот период при реставрации, в связи с распространением собирательства старинной мебели, допускались подделки и искажения.
В конце XIX и в начале XX веков формируется качественное изменение задач реставрации в отношении памятников архитектуры, монументальной и станковой живописи. Эти изменения заключались в том, что реставрируемый памятник культуры стал рассматриваться как исторический и художественный объект, значение и ценность которого со временем только возрастают, поэтому его искажения недопустимы. Реставрационные мероприятия должны быть направлены на выполнение основной задачи - консервации памятников.
Это изменение задач реставрации было отмечено И.Э. Грабарем. Он писал, что если ранее «к памятнику подходили с непременным желанием восстановления его, то теперь первоочередной задачей должно быть ограждение его дальнейшего разрушения, остановка самого процесса разрушения и принятие мер к устранению причин, вредно влияющих на их сохранность. Необходимо прежде всего установить диагноз болезни памятника и определить методы его лечения» (Грабарь И.Э. Реставрация в Советской России // О русской архитектуре. М.: Искусство, 1966. С. 381).
По мнению М.В.Фармаковского, такая переоценка задач реставрации в восстановлении памятника на его консервацию произошла в 90-е годы XIX века. Он считал: «90-е годы XIX века - вот дата, которую можно принять как время перелома в деле музейного хранения» (Фармаковский М.В. Консервация и реставрация музейных коллекций. М.: Красный печатник, 1947. С. 27).
Итак, вышесказанное позволяет определить новый подход к современной реставрации музейных экспонатов. В первые годы XX столетия, во многом усилиями отечественной школы реставрации, и прежде всего И.Э. Грабаря, складывается научная теория реставрации.
Что касается мебели как исторического памятника, то теоретические основы ее научной реставрации отсутствовали. К примеру, теоретические принципы реставрации архитектуры, как наиболее разработанные, не принимались во внимание реставраторами мебели. Проистекало это из-за того, что значение памятников мебельного искусства и, тем более, проблемы его реставрации не были осмыслены и поняты обществом.
Публикаций по реставрации фанерованной мебели на русском языке практически нет. Наибольший интерес из зарубежных изданий представляет книга Даниеля Алкуфа «Реставрация мебели», изданная в 1977 году. Она отражает преимущественно практическую сторону реставрации мебели, имеющей большие утраты, но вместе с тем содержит ряд теоретических положений, которые в целом соответствуют основным принципам реставрации музейных мебельных экспонатов. Принципы подхода к конкретным музейным памятникам и соответствующие методы реставрации неразличимы и вырабатываются, как правило, эмпирически. До недавнего времени определение «конечный результат реставрации» понималось весьма смутно, а работа реставратора сводилась к ряду операций, выстроенных в той или иной последовательности. Внимательный анализ современной реставрационной практики показывает, что задачи, стоящие перед реставраторами музейной мебели, заметно усложнились и не могут быть сведены, как прежде, к комбинаторике освоенных методик. Не подлежит также обсуждению утверждение, что главной задачей музейной реставрации является предотвращение разрушения памятника, сохранение его для передачи последующим поколениям и тем самым решение важнейшей проблемы сохранения музейных коллекций.
Правильно поставленная цель реставрации должна быть сформулирована на основании всестороннего исследования состояния сохранности памятника, по возможности определить требования, которые предъявлялись к реставрации памятников мебели в прошлом, их положительные и отрицательные стороны. Она определяет реставрационную программу и степень реставрационного вмешательства. Корректность такого подхода очевидна, так как только соблюдение этических норм на каждом этапе гарантирует качество реставрации. Стремясь к сохранению памятника, надо помнить об его исторической ценности и художественных качествах. Это, несомненно, также выдвигает определенные требования к реставрации. Следует решить, сохранять ли памятник в том виде, в котором он дошел до нас, с неизбежными следами времени, или представить таким, каким он был в момент создания. Деликатное решение этого противоречия помогает уточнить цель реставрации.
Бережно относясь к исторической ценности, мы в то же время обязаны учитывать эстетическую ценность мебели, так как она часто является значительным дополнением к экспозиции художественного музея и, как правило, украшает экспозицию. Поэтому важной задачей музейной реставрации является выявление художественных достоинств мебельных памятников.
Понимая сложность и многофункциональность задач реставрации мебели, реставраторы должны стремиться внимательно анализировать состояние сохранности памятника, выявляя все подновления и искажения, внесенные за время его бытования. Такой кропотливый анализ позволит существенно уменьшить вероятность реставрационных ошибок.
Современные представления о реставрации музейной мебели сформировались и в реставрационной мастерской мебели Государственного Русского музея. Они определенно ориентированы на принципы, принятые в наиболее близких по материалу мастерских реставрации деревянной скульптуры и декоративной резьбы. Работа постоянно контролируется Реставрационным советом музея, в состав которого входят специалисты по прикладному искусству. Кроме того, безусловное знание чисто практических навыков в работе с различной мебелью на протяжении почти двух десятков лет, изучение современного состояния реставрации мебели, систематизация немногочисленных отечественных и зарубежных публикаций, их анализ помогли сформулировать ряд основных принципов реставрации художественной музейной мебели. Основными принципами современной реставрации деревянной и фанерованной мебели можно считать следующие.