- •Экзаменационные билеты История литературы стран изучаемого языка.
- •1. Общая характеристика эпохи (мировые войны, революции). Периодизация зарубежной литературы хХв.
- •Основные направления в зарубежной литературе первой половины 20в, их характеристика, наиболее яркие представители.
- •Основные черты литературы рубежа 19-20вв
- •Феномен «конца века» в литературе рубежа 19-20вв. Множественность литературных направлений.
- •Влияние декаданса на литературу первой половины 20в. Ницше.
- •Нигилизм и идея «мира без Бога» в культуре первой половины хХв.
- •Гуманизм и нигилизм как основные тенденции в литературе хХв.
- •Основные проблемы в зарубежной литературе первой половины хХв.
- •Реализм и модернизм как фундаментальные методологические системы.
- •Наблюдение за жизнью
- •Создание из этих черт типичного образа
- •Генезис модернизма. Черты модернизма.
- •3) Мифотворчество
- •Модернизм в литературе хХв. Главные особенности и представители
- •3) Мифотворчество
- •Направления литературного авангарда. Общая характеристика.
- •13. Особенности модернзима. Представители.
- •2) Эксперимент в области литературной формы, техники
- •3) Мифотворчество
- •Модернистское мировосприятие.
- •Сюрреализм во французской поэзии, его истоки. Общая характеристика, основные представители.
- •Формирование дадаизма. Представители.
- •Творчество а. Де Сент-Экзюпери. Общая характеристика.
- •Философский характер сказки а. Де Сент-Экзюпери. «Маленький принц»
- •Символика и персонажи сказки а де-Сент Экзюпери «Маленький принц».
- •Экспрессионизм в литературе.
- •Творчество ф. Кафки
- •Сказка-памфлет Джорджа Оруэлла «Скотный двор». Политическая сатира в сказке.
- •Сюжет и жанр повести Оруэлла «Скотный двор»
- •Композиция и проблематика повести Оруэлла «Скотный двор»
- •Основные идеи французского экзистенциализма и их влияние на литературу (Сартр, Камю)
- •Палач — жертва
- •Импрессионизм и творчество м. Пруста.
- •Реализм в зарубежной литературе новейшего времени. Его своеобразие сравнительно с критическим реализмом XIX века.
- •Наблюдение за жизнью
- •Обобщение типичных черт
- •Создание из этих черт типичного образа
- •Общая характеристика литературы второй половины хх века
- •Апокалипсические настроения в культуре второй половины хх века и их влияние на постмодернизм.
- •Генезис постмодернизма в трудах философов Франкфуртской школы.
- •Основные направления в зарубежной литературе второй половины хх века. Их характеристика. Наиболее яркие представители.
- •Ведущие тенденции развития французской литературы второй половины хх в. Экзистенциализм, «новый роман», театр абсурда.
- •Театр Абсурда, его эстетика и художественная практика.
- •«Новый роман» и его место в литературе послевоенной Франции. Представители.
- •Специфика образа главного героя в повести э. Хемингуэя !Старик и море». Притчевый характер повествования.
- •Философский смысл притчи э. Хемингуэя «Старик и море»
- •41. Сюжет и жанр повести Хемингуэя «Старик и море».
- •Феномен постмодернизма в литературе 1950-1990-х годов.
- •Черты постмодернистской литературы.
- •44. Массовая литература. Характеристика и основные представители.
- •Модификации реализма в хх веке. Особенности реалистического романа.
- •Общая характеристика реализма. Особенности реалистического метода. Представитлеи реализма.
- •Наблюдение за жизнью
- •Создание из этих черт типичного образа
- •Зарубежный роман эпохи позднего модерна и постмодерна кон.20в.-нач.21в.
- •Черты реалистического романа.
- •Адаптирование современным реалистическим романом устойчивых традиционных форм.
- •Признаки постмодернистского романа.
Театр Абсурда, его эстетика и художественная практика.
Театр абсурда образовался в 50-е годы во Франции. Театр парадокса, антитеатр, антидрама.
Т.А. создан под влиянием экзистенциальной философии. (от лат. Экзистенцио — существование) — философия существования.
В абсурдистских пьесах мир представлен как бессмысленное, лишённое логики нагромождение фактов, поступков, слов и судеб
Эстетика театра абсурда основывается на идее абсурдности мира и иррациональности бытия.
На практике театр абсурда отрицает реалистичные персонажи, ситуации и все другие соответствующие театральные приёмы. Время и место неопределённы и изменчивы, даже самые простые причинные связи разрушаются. Бессмысленные интриги, повторяющиеся диалоги и бесцельная болтовня, драматическая непоследовательность действий,— всё подчинено одной цели: созданию сказочного, а может быть и ужасного, настроения.
Театр абсурда проповедует идею отстутсвия в мире причинно-следственных связей, лишенности его здравого смысла.
В мире нет логики!
Взамен логики — стремление к ассоциативному восприятию мира.
В драме нет сюжета! Нет действия! Ситуация взамен действия!
События поражают своей нелогичностью. Персонажи лишены индивидуальности.
Вместо диалогов — бессвязная белиберда или нечленораздельные звуки. Это не просто плохие пьесы — это не пьесы вообще!
Примеры:
Эжен Ионеско «Лысая певица», «Носорог»
Самуэль Бэккет «В ожидании Годо»
Жан Жене «Служанки»
«Распалась связь времен» - У. Шекспир
В театре абсурда отразилось время, люди были потрясены зверствами фашизма и тоталитаризма. Выявилась хрупкость человеческой жизни.
В театре абсурда отразилось разочарование в социальном и нравственном прогрессе.
«Новый роман» и его место в литературе послевоенной Франции. Представители.
Возник под влиянием экзистенциальной философии. (от лат. Экзистенцио — существование) — философия существования.
Это название литературного направления во французской прозе, сложившегося в конце 1940-х— начале 1960-х годов и противопоставившего свои произведения социально-критическому, с разветвленным сюжетом и множеством персонажей, роману бальзаковского типа, который было принято считать одной из стержневых традиций французской литературы.
Возник в противовес реальности, реалистическому роману.
Представители нового романа утверждали идею истрепанности традиционного романа и открывали новые стилистические возможности.
Происходит отказ от реалистичной эстетики, от изображения логической картины мира от сюжета, традиционного героя, от авторской позиции.
Новый роман подразумеват иную действительность, абсурдную, непредсказуемую, нарушаются причинно-следственные связи, в поведении персонажей отсутствует мотивировка.
Примеры в литературе:
Ален Роб - Грийе «В лабиринте»
Натали Саррот «Золотые плоды»
Мишель Бютор «Филипп Соллерс»
В программных статьях Натали Саррот «Эра подорения» и А. Роб-Грийе «Путь будущего романа» проповедуют идею несовместимости творчества с политическими и социальными взглядами авторов. Поэтому новый роман всопринимается как своеобразное развитие эстетики «чистого искусства» или «искусства ради искусства».
Нарочитый антиидеологизм нового романа заключается в принципе безразличия литературы к происходящим политическим и историческим событиям.
С точки зрения нового романа литературу следует отделить от политики, идеологии и общественной морали.
Эстетика нового романа свидетельствует о глубоком кризисе романа середины ХХв. Писали о смерти романа, смерти автора.
Векми выработанные принципы создания исчерпали себя и нужно было создать нечто новое.
Дальнейшее развитие эстетика нового романа получила в новом новом романе, а теоретическое обоснование в семиотике (науку о коммуникативных системах и знаках, используемых в процессе общения) и структурной лингвистике.
Главным является изменение отношения к тексту.
Философы и культурологи констатируют наличие «кризиса легитимности» (согласие народа с властью) — сомнению подвергается сама действительность.
В этой ситуации единственным островком свободы является язык и важнейшее значение принимает текст.
Текст есть все вокруг. Состоит из символов, знаков и букв.