- •История кино
- •Оглавление
- •Пояснительная записка
- •Тематический план курса «История кино»
- •Тематический план курса «История кино»
- •Содержание курса
- •Часть I. Основы теории кино
- •Тема 1. Особенности языка киноискусства. Организационная структура кинопроцесса
- •Раздел 1. Особенности языка киноискусства
- •Раздел 2. Организационная структура кинопроцесса
- •Тема 6. 1970-е: Ночи в стиле буги. 1980-е: Роскошь из пластмассы
- •Тема 7. 1990-е: Возможно все
- •Тема 8. 2000-е: Игра по правилам. Кино XXI века
- •Принятые сокращения
- •Конспект лекций Введение. Основы киноискусства
- •Определение. Этимология основных терминов. Синонимический ряд.
- •Границы основного объекта курса.
- •Киноискусство в системе координат современной культуры
- •3.6. Семиотика – это наука о знаках и знаковых системах.
- •Часть I. Основы теории кино Тема 1. Особенности языка киноискусства. Организационная структура кинопроцесса
- •1.1. Особенности языка киноискусства
- •8.1. Два вида монтажа:
- •2.2. Организационная структура кинопроцесса
- •1. Киноиндустрия
- •4. Кинопроизводство
- •4.1. Создание фильма
- •4.2. Современное кинопроизводство
- •4.3. Сценарий
- •4.4. Подготовительный период.
- •4.5. Съёмочный период.
- •4.6. Монтажно-тонировочный период
- •4.7. Запись музыки и перезапись
- •4.8. Продвижение фильма на рынке
- •5. Современные термины
- •5.3. Пост-продакшн
- •6. Выдающиеся представители кинематографических профессий
- •Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства
- •1. По предмету, воплощенному на экране, по способу этого воплощения и ориентации на потребности зрителя выделяют следующие виды кино:
- •6. Соединение игровой и анимационной техник.
- •Часть II. История кино Тема 1. 1895–1919 гг.: Поиски киноязыка Раздел 1. Первые шаги европейского кино
- •1. Дитя научно-технического прогресса
- •Раздел 2. Кинематограф сша: 1895–1919 гг.
- •4. Организационная структура американского кинематографа
- •5. Голливуд: начало великой истории
- •6. Система «звезд»
- •Раздел 3. Начало кинематографа в России
- •Тема 2. 1920-е: Время, вперед! Раздел 1. Рождение и взлет советского кино
- •Раздел 2. Экспериментаторство в Европе
- •Раздел 3. Американское кино 20-х годов
- •1. Крупнейшие режиссеры:
- •2. Великие комики мирового кино:
- •3. Первый звуковой фильм – «Певец джаза» (1927).
- •Тема 3. 1930-е: Опасная игра Раздел 1. Золотой век Голливуда
- •7. Режиссеры:
- •Раздел 2. Европейское кино
- •1. У французской афиши: поэзия и реализм
- •2. Кинематограф Великобритании
- •3. Сказки и утопии немецкого кино
- •Раздел 3. Веселые дни советского кино
- •2. Историко-революционные фильмы:
- •3. Музыкальная комедия (лирическая комедия с музыкой)
- •4. Выдающиеся актеры
- •Тема 4. 1940-е: Глубина резкости. 1950-е: Конец невинности Раздел 1. Европа: Новые реалии и старые традиции
- •1. 20 Сентября 1946 г. – открытие первого кинофестиваля в Каннах.
- •2. Италия
- •3 .Франция
- •4. Швеция
- •Раздел 2. Голливуд: «Охота на ведьм» и широкий экран
- •Начало телевизионной эры
- •1946 Г. – год наибольшего кассового успеха за всю историю Голливуда.
- •4. Режиссеры:
- •Раздел 3. Ссср: период «малокартинья». Мировой дебют японского кино
- •Тема 5. 1960-е: Прекрасный бунт
- •2. «Новая волна» (1958–1968)
- •2.1. Режиссеры:
- •2.2. Актеры
- •3. Ссср: кино оттепели
- •3.1. Режиссеры
- •4. Кино стран Центральной, Восточной Европы и Балканского полуострова.
- •4.1. Режиссеры
- •Тема 6. 1970-е: Ночи в стиле буги. 1980-е: Роскошь из пластмассы
- •3. Режиссеры:
- •Тема 7. 1990-е: Возможно все
- •2. Режиссеры
- •Тема 8. 2000-е: Игра по правилам. Кино XXI века
- •2. Режиссеры:
- •Библиографический список Справочная литература
- •Основная литература
- •Контрольные вопросы
- •Темы рефератов
- •Приложения
- •Периоды (этапы) истории киноискусства
- •Основные этапы развития киноязыка
- •Лучшие фильмы всех времен и народов
- •1. Художественные фильмы
- •12 Лучших фильмов всех времен:
- •2. Документальные фильмы
- •Человек с киноаппаратом (ссср, 1929) / Дзига Вертов
- •Обыкновенный фашизм (ссср, 1965) / Михаил Ромм
- •Список 100 лучших фильмов
- •Лучшие фильмы по Сьюзен Зонтаг
- •Лучшие мюзиклы
- •Лучшие романтические комедии
- •Российские фильмы в Премии Академии кинематографических искусств и наук (англ. Academy Awards) «Оскар» (сша)
- •Лучшие российские фильмы 1908–1957 гг.
- •Лучшие русские фильмы 1958-2000
- •Кино в Интернете
- •Журналы о кино. Кино в журналах
- •Выдающиеся историки и теоретики кино
8.1. Два вида монтажа:
– внутрикадровый – построение единого выразительного пространства-времени кадра. Выразительный арсенал: ракурс, план, длина кадра, движение камеры и т. д. Композиция кадра объединяет все его выразительные средства в новое художественное целое – мизанкадр (термин Сергея Михайловича Эйзенштейна) – элемент монтажного ряда (контекста). Мизанкадр – это минифильм со своими мини-темой, мини-действием, мини-драматургией. Суть внутрикадрового монтажа – он суммирует различные творческие приемы и соединяет в единую изобразительную композицию все компоненты.
– межкадровый – сочетание (склейка) мизанкадров на основе их содержания, ведущее к созданию единой монтажной системы фильма. После склейки двух кадров у зрителей рождается третий смысл (1+1=3).
Теоретики и практики монтажа:
– Дэвид Уорк Гриффит;
– Лев Владимирович Кулешов: «эффект Кулешова» (Иван Мозжухин);
– Сергей Михайлович Эйзенштейн: монтажная фраза; монтаж аттракционов: эффект сильного эмоционального толчка, сближение ударных изображений, не относящихся прямо к сюжету (примеры: «Часть 4. Одесская лестница» из фильма «Броненосец Потемкин»; сопоставление сцены избиения рабочих полицией со сценой убийства скота на бойне из фильма «Стачка»);
– Дзига Вертов: «киноглаз» – выразительное средство, помогающее видеть мир глазами художника, монтажно остро и неожиданно; главное в киносъемке – умение схватывать живую, текучую действительность; виртуозный вычурный монтаж.
2.2. Организационная структура кинопроцесса
Основные тезисы
1. Киноиндустрия
Киноиндустрия (кинопромышленность) — отрасль промышленности, производящая кинофильмы, спецэффекты для кинофильмов и мультипликацию. Во многих странах киноиндустрия является значимой отраслью экономики.
2. Киногруппа – это тот коллектив, который, выражаясь языком физиков, необходим и достаточен для создания фильма.
3. Киностудия – это организационная структура для одной или нескольких киногрупп. Это целый комплекс творческих и производственных звеньев, включающий съёмочные группы, сценарно-редакторские коллегии, музыкальные редакции, осветительные цеха, цеха операторской техники, актёрские отделы, склады для хранения костюмов и реквизита и многое другое. На крупных киностудиях иногда образуют кинообъединения, в которые входят несколько съёмочных групп.
4. Кинопроизводство
Кинопроизводство — одна из основных отраслей кинематографии.
Включает художественно-творческий процесс, технику и технологии создания фильма, организацию производства, продвижение на рынке.
Основные этапы кинопроизводства: написание сценария; подбор творческой группы (актёры, художник, оператор); съёмочный процесс; монтажный период.
4.1. Создание фильма
В процессе создания фильма почти в равной мере важны и художественное творчество, и техническая мысль. Не последнее место занимают финансовые вопросы. Эти, такие разные по своему характеру, виды деятельности объединяются в центрах кинопроизводства — киностудиях. Здесь расположены административные здания и съёмочные павильоны.
Как правило, у истоков фильма стоит продюсер, или продюсерская компания. Их основной задачей является поиск источников финансирования кинопроекта. Необходимо найти такие частные фирмы или государственные структуры, которые были бы заинтересованы в данных инвестициях. Продюсер часто сам выбирает или заказывает сценарий, приглашает режиссера, участвует в подборе актёров (кастинге), художника и т. д. В его профессиональную компетенцию входит изучение зрительского интереса, на основе чего он и выстраивает стратегию своей деятельности. Продюсер не только организует процесс производства, но и активно участвует в составлении договоров, сметы фильма, календарного плана съёмок.
В кинопроцессе участвует множество специалистов самых разных профессий. Решение о привлечении тех или иных специалистов также решает продюсер, однако инициатором привлечения может выступать режиссёр.
Продюсер контролирует работу до самого конца и по окончании работы над фильмом продолжает заниматься рекламой фильма и организует его прокат.