Заключение
С
середины XVIII века в России
художественной реставрацией занимались
художники, в той или иной степени
связанные с Академией. Практика проведения
реставрационных операций только
дипломированными специалистами
сохранилась в русской реставрации
вплоть до конца первой четверти XX
века.
Методы
и принципы технической реставрации,
разработанные в начале XIX
века Митрохиным, нашли свое развитие в
деятельности петербургских
реставраторов вплоть до конца первой
четверти нашего столетия.
Хранитель
Эрмитажа А. Д. Шмидт писал: «Главная
задача реставратора заключается в
сохранении старой живописи. Реставрация
не должна и не может придать картине
совершенно новый и свежий вид, это было
бы возможно лишь при совершенном
записывании, которое уничтожило бы ее
художественную и историческую ценность».
Подобное
отношение к ведению живописной
реставрации, сложившееся во второй
половине XIX века, дает
возможность утверждать, что в
художники-реставраторы петербургских
музеев отказываются от произвольных
прописок по авторской живописи
произведения. Если реставрационная
запись второй половины XIX
— начала XX века в их
работах и перекрывает иногда границы
утрат, то не под влиянием поновительских
принципов, а вследствие неразработанности
методики нанесения самой записи.
Литература
Алешин
А.Б. Реставрация станковой масляной
живописи в России – М.,1989.
Гренберг
Ю.И. Технология живописи. – М., 1982.
Популярная
художественная энциклопедия – М.,1986.
Современный
словарь-справочник по искусству / Науч.
ред. и сост. А.А.Мелик-Пашаев. - М., 1999.