- •6), 7) Текстология, способ чтения и публикации рукописей
- •8) Принципы и методы литературоведческих исследований. Анализ и интерпретация.
- •9) Направления и школы литературоведения
- •10) Формальная и структурная школы литературоведения. Работы в.Шкловского, ю.Лотмана, в. И б. Успенских.
- •11) Специфические особенности литературы (литература как вид искусства).
- •12) Виды образности. Художественный образ
- •13) Творческая типизация и художественный вымысел. Конкретность и обобщенность художественного образа
- •14) Процесс восприятия художественного произведения. Автор и читатель. Герменевтика. Рецептивная эстетика
- •21) Тема (тематика), проблема (проблематика), идея художественного произведения
- •22) Род и жанр
- •23) Эпический род литературы
- •24) Эпические жанры: эпос, роман, повесть, рассказ, новелла
- •25) Сюжет и фабула. Компоненты сюжета
- •26) «Внесюжетные» элементы. Пейзаж, литературный портрет
- •27) Персонаж. Способы создания характера в литературном произведении
- •28) Художественное время и пространство.
- •29) Хронотоп
- •30) Точка зрения как универсальная категория композиции
- •31) Автор, авторское сознание, образ автора. Влияние образа автора на особенности повествования.
- •36) Драматический род литературы
- •37) Трагедия. Комедия. Драма как литературный жанр
- •38) Лирика как литературный род
- •39) Лирические жанры (сонет, ода, элегия, эпистола…).
- •40) Композиция художественного произведения. Композиционные приемы
- •41) Зависимость композиции художественного произведения от рода и жанра.
- •42) Стиховедение. Стихотворная и прозаическая речь
- •43) Метрика (общий обзор)
- •44) Системы стихосложения
- •45) Реформа в.К.Тредиаковского - м.В.Ломоносова
- •46) Русское классическое стихосложение (исторический обзор)
- •47) Факторы, определяющие ритм стиха
- •Расположение пиррихиев и спондеев
- •48) Пиррихий и спондей
- •49) Анакрузы и клаузулы.
- •50) Цезура и длина стиха
- •51) Русский гекзаметр. Элегический дистих. Логаэды
- •52) Трехсложники с вариациями анакруз
- •53) Белый, вольный и свободный стих
- •54) Фоника. Звуковые повторы.
- •55) Рифма и ее виды
- •56) Композиция лирического произведения. Строфика. Способы рифмовки стиха и виды строф.
- •57) Стилистика. Особенности и способы организации художественной речи.
- •58) Поэтическая лексика.
- •59) Фигуры поэтического синтаксиса.
- •60) Тропы.
50) Цезура и длина стиха
Длина стиха (количество стоп)
Русская классическая поэзия <6 стоп, 19-20 век – любая длина.
Цезура – перерыв движения ритма, «пресечение», «сечение», задается размером, не всегда слышна, делит стих на полустишия.
51) Русский гекзаметр. Элегический дистих. Логаэды
Русский гекзаметр – шестистопный русский дактиль, вместо спондея стопа дактиля, может заменяться стяжением (хорей) в любой стопе, кроме пятой. Цезура подвижная, внутри третьей стопы, клаузулы женские, лишен рифмы.
«гнев, о богиня, воспой ахиллеса, пиреева сына»
_@@/_@@/_//@@/_@@/_@@/_@
Русские логаэды – небольшие стихотворения; любой ритм, повторяющийся в каждой строке.
Элегический дистих:
Гекзаметр – женская клаузула, стяжение
Пентаметр
52) Трехсложники с вариациями анакруз
Амфибрахий, анапест, дактиль – размеры с вариациями анакруз (ритмический зачин стиха, слабое место в начале стиха до первого ИКТа).
_@@_@@_@@_@@ дактиль нулевая анакруза
@_@@_@@_@@_@ амфибрахий односложная анакруза
@@_@@_@@_@@_ анапест двусложная анакруза
Различные вариации анакруз (нулевая, односложная, двусложная).
53) Белый, вольный и свободный стих
Ритмизированная проза - прозаическая речь, кот. приближается по своей ритмической организации к свободному стиху, но содержит в себе лексико-грамматич членение речи на основ.логич. паузы. Белый стих - без рифм. Белые стихи могут иметь все перечисленные выше размеры. Единственное его различие с обычным стихотворением - это отсутствие какой-либо рифмы.Вольный стих - рифмованный стих, построенный на сочетании ямбических строк разной длины.
. Свободным стихом или верлибром мы будем считать стих с произвольным изменением числа слогов, ударений и долгот.
54) Фоника. Звуковые повторы.
Часть стилистики, изучающая принципы звуковой организации речи, именуется эвфонией.
звучание становится заметным (как в случае благозвучия, так и в случае неблагозвучия) при повторении фонем или целых групп фонем. Поэтому, чтобы сделать благозвучие ощутимым (не просто отсутствие затруднения в произношении и слушании, а ощущение легкости или трудности звукового состава), необходимо ввести некоторые звуковые однообразия, что достигается путем повторения фонем (так называемые звуковые повторы). Таким образом, в поэтическом языке подобозвучащие слова тяготеют друг к другу. Отсюда появляются своеобразные звуковые ассоциации. Так, например, очень часто эпитет подбирается по принципу звуковой аналогии: «гул глухой», «ревущий зверь», «звезды золотые».
55) Рифма и ее виды
РИФМА - звуковой повтор в конце ритмической единицыВыделенные слоги на концах строк связаны между собой звуковыми повторами, которые подчеркивают ритмическую законченность каждой строки; в этом ритмическое значение Р., - она является звуковым сигналом, отмечающим членение данного ритмического движения на определенные единицы.
С точки зрения звукового построения Р. может быть точной, т. е. давать полное совпадение рифмующих звуков ("нам - волнам"), и неточной, т. е. включать в звуковой повтор не совпадающие или лишь приблизительно совпадающие звуки ("докеры - оперы"). В том случае, если в Р. совпадают гласные звуки, а согласные не совпадают, ее называют ассонансом ("ветер - пепел"). В редких случаях Р. создается благодаря повторению четко звучащего контекста согласных звуков при различии ударного гласного ("мячики - пулеметчики") - так наз. Консонанс