5. Художественное содержание. Элементы содержательного ядра.

Художественное содержание = художественный смысл = элементы идейно-тематического ядра.

Художественное смысл - внутреннее, логическое содержание произведения, постигаемое разумом, значение.

В область художественного содержания входят тема

Тема-предмет изображения

Идея- форма изображения предмета.

Проблема - для чего изображается тот или иной предмет

Пафос- идейно-эмоциональная направленность.

Эстетическая идеализация

Конфликт- система противоречий, к-рая организует художественное произведение в определенное единство.

Творческий метод – как изображается то или иное явление, передается тот или иной образ, по каким законам.

Жанр содержания.

В область художественной формы входит

Композиция - организация, расположение и связь разнородных компонентов художественной формы литературного произведения.

Художественная речь, которая делится на поэтическую лексику, поэтический синтаксис, поэтическую фонику.

Стиль - устойчивая целостность или общность образной системы, средств художественной выразительности, образных приёмов, характеризующих произведение искусства или совокупность произведений.

Жанр - исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства.

6. Сюжет. Фабула. Композиция сюжета и этапы его развития. Расстановка персонажей.

Композиция – это соединение частей или компонентов в целое, структура литературной художественно формы. Композиция – это соединение частей, но не сами эти части. Различают аспекты композиции6 расстановка персонажей, событий, детали, описание, диалоги.

Композиция сюжета.

Сюжет – тема, это изображение события, это цепь событийных действий, цепь эпизодов. Следует различать сюжет и фабулу. Под фабулой принято понимать жизненный материал, основанный на жизненных коллизиях. Сюжет же это индивидуально-авторское изображение событий. Сюжет основан на конфликтах. На основе одной фабулы может быть создано много произведений.

Этапы развития сюжета.

Сюжет существует только в сюжетных произведениях – эпос, драма, лироэпические произведения. В произведении существует 4 обязательных этапа, традиционно они обозначаются как завязка, развитие, кульминация, развязка. Кроме этого в литературе Нового и Новейшего времени( 19 -20в) могут быть еще 2 этапа – пролог и эпилог.

Экспозиция (пролог) – это ввод в ситуация (конфликта нет и быть не может). Как правило, дается макрохарактеристика (пейзажная) и психологическая (портретная). ( Бунин «Темные аллеи»). Если речь идет о крупном произведении, то дается предыстория героя. Как правило. Пролог открывает текст произведения.

Завязка – это формирование конфликта. Как правило, завязка имеет четкие текстуальные границы: несколько абзацев в романе. В первую очередь показательными являются физ. д-ия.

Развитие д-ия – развитие конфликта.

Кульминация – это наивысшая точка в развитии конфликта

Развязка – это окончательное разрешение конфликта. Итоговое положение лиц. В «техническом2 отношении развязка близка завязке. Здесь тоже отличается физ. д-ия, поэтому тоже бывают четкие границы.

Эпилог – это возможное дополнительное д-ие. Эпилоги достаточно часты в произведениях. (Тургенев «отцы и дети»).

Расстановка персонажей.

Сопоставление. Сопоставление бывает не только истинным, но и ложным. Чаще это форма сопоставления имеет форму противопоставления. Например, противопоставление Печорин и Грушницкий.

Расстановка героев в виде треугольника. Эту расстановку мы наблюдаем еще в фольклоре. В литературе – «Тихий дон» (Мелехов – Кошевой – Коршунов).

4 человека. Прием четырхчастный использован в романе «Война и мир».

7. Композиция. Единицы и формы композиции. Закон «золотого сечения»

Композиция – это соединение частей или компонентов в целое, структура литературной художественно формы. Композиция – это соединение частей, но не сами эти части. Различают аспекты композиции6 расстановка персонажей, событий, детали, описание, диалоги.

Единицы композицииделятся на:

Формальные.Для эпоса – предложение, абзац, глава, часть, том. Дилогия предполагает, что на ряду с общими героями каждое произведение читается как самостоятельное, а книга в двух томах такого не предполагает. Для лирики – стих, строфа. Для драмы – сцена, акт(действие). «Рамочный» текст – это название произведения иногда с уточнениями: эпитеты, авторские комментарии, датировка, место написания.

Речевые единицы. (речевые характеристики – это то, что произносит персонаж, т.е. субъектное создание).

Диалог – самое частная и демократическая характеристика.

Монолог(Обращенный) – это свидетельство более развитого сознания.

Монолог(необращенный) – внутренний – это более глубокая характеристика человека, это то о чем человек думает.

Внутренний диалог – характеристика больного сознания, «разрушающего» человека.

Письменная речь персонажа

Дневник персонажа (Печорин) – максимальное самораскрытие. Дневник не предназначен для чужих глаз.

«голос времени» - прием введения документа.

Описание – частная характеристика

Макрохарактеристика – пейзажная:

- морские, горные, степные, лесные, городские и др.

- изображения каменья, дерево.

- растении (розы –ромашка – лилия – маргаритка – говорящие)

- образы животных (лев- медведь). Зооморфные образы (Схожесть человека с какими-то качествами животных).

2. изображение предметов – вещественный мир. Это мир рукотворный.

- здания(дом, дача, пансионат)

- части помещения (дверь, окно, пол, угол)

- конкретика вещей ( свет6свечи, светильники, мебель, кровать)

3. портретное описание - описание человека.

В человеке важны три составляющие: голова( ресницы, глаза, зрачок, цвет белка), руки, тело. Голова указывает на духовность. Переходная сфера (от духовной к чувственной) :нос. Чувственная (рот, подбородок, зубы, борода, усы).

Внесюжетные композиции.

Отступление носит особый эмоциональный характер (чаще лирический) и, как правило, отражают прямое авторское отношение к воплощаемому.

Вставные ( включение микросюжетных текстов) *повесть о Копейкин

Формы композиции.

сюжет движения так как движение как физическое время («война и мир»)

кольцевая ( с экспозицией и постпозицией).* гранатовый браслет

параллельная /семейная. Поочередное обращение, автора к определенным характерам. Это характерно для эпических форм.

Зеркальная. Обращение автора к одной ситуации разнонаправленное его изображение.

Ступенчатая – это композиция психологического усиления. Это произведения с острой фабулой.

Монтажная. Изображение одного и того же события глазами разных персонажей. Открыт впервые в кинематографе.

Форма в форме. Это рассказ в рассказе, пьеса в пьесе, роман в романе. * «Судьба человека».

Композиция складывается из завязки, развития, кульминации, развязки, а так же могут быть эпилог и пролог.

Экспозиция (пролог) – это ввод в ситуация Пролог открывает текст произведения.

Завязка – это формирование конфликта. Развитие д-ия – развитие конфликта.

Кульминация – это наивысшая точка в развитии конфликта. Принято называть «золотым сечением». Закон золотого сечения:

АС/СВ=АВ/АС. Большая часть АС так относится к меньшей части СВ, как целое к большей части АС. Этот закон был известен уже в древней Греции, затем в эпоху возрождения на новом этапе научного осмысления закон был проанализирован Леонардо да Винчи. Примером золотого сечения может стать фигура боярыни Морозовой на картине Сурикова, в литературе – это повесть А. Чехова «Дама с собачкой» эта сцена в театре в завершении 3 главы(всего 4).

Развязка – это окончательное разрешение конфликта.

Эпилог – это возможное дополнительное д-ие.