- •I. Греческий роман.
- •I. Греческий роман
- •II. Апулей и петроний
- •III. Античная биография и автобиография
- •IV. Проблема исторической инверсии и фольклорного хронотопа
- •V. Рыцарский роман
- •VI. Функции плута, шута, дурака в романе
- •VII. Раблезианский хронотоп
- •VIII. Фольклорные основы раблезианского хронотопа
- •IX. Идиллический хронотоп в романе
- •X. Заключительные замечания
|
|
М. М. Бахтин. Формы времени и хронотопа в романе Очерки по исторической поэтике
|
I. ГРЕЧЕСКИЙ РОМАН 4
II. АПУЛЕЙ И ПЕТРОНИЙ 20
III. АНТИЧНАЯ БИОГРАФИЯ И АВТОБИОГРАФИЯ 32
IV. ПРОБЛЕМА ИСТОРИЧЕСКОЙ ИНВЕРСИИ И ФОЛЬКЛОРНОГО ХРОНОТОПА 42
V. РЫЦАРСКИЙ РОМАН 46
VI. ФУНКЦИИ ПЛУТА, ШУТА, ДУРАКА В РОМАНЕ 51
VII. РАБЛЕЗИАНСКИЙ ХРОНОТОП 55
VIII. ФОЛЬКЛОРНЫЕ ОСНОВЫ РАБЛЕЗИАНСКОГО ХРОНОТОПА 80
IX. ИДИЛЛИЧЕСКИЙ ХРОНОТОП В РОМАНЕ 91
X. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ 103
Оглавление.
I. Греческий роман.
II. Апулей и Петроний.
III. Античная биография и автобиография.
IV. Проблема исторической инверсии и фольклорного хронотопа.
V. Рыцарский роман.
VI. Функции плута, шута, дурака в романе.
VII. Раблезианский хронотоп.
VIII. Фольклорные основы раблезианского хронотопа.
IX. Идиллический хронотоп в романе.
X. Заключительные замечания.
Процесс освоения в литературе реального исторического времени и пространства и реального исторического человека, раскрывающегося в них, протекал осложненно и прерывисто. Осваивались отдельные стороны времени и пространства, доступные на данной исторической стадии развития человечества, вырабатывались и соответствующие жанровые методы отражения и художественной обработки освоенных сторон реальности.
Существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе, мы будем называть хронотопом (что значит в дословном переводе — «времяпространство»). Термин этот употребляется в математическом естествознании и был введен и обоснован на почве теории относительности (Эйнштейна). Для нас не важен тот специальный смысл, который он имеет в теории относительности, мы перенесем его сюда — в литературоведение — почти как метафору (почти, но не совсем); нам важно выражение в нем неразрывности пространства и времени (время как четвертое измерение пространства). Хронотоп мы понимаем как формально-содержательную категорию литературы (мы не касаемся здесь хронотопа в других сферах культуры)[1].
В литературно-художественном хронотопе имеет место слияние пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем. Этим пересечением рядов и слиянием примет характеризуется художественный хронотоп.
Хронотоп в литературе имеет существенное жанровое значение. Можно прямо сказать, что жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом, причем в литературе ведущим началом в хронотопе является время. Хронотоп как формально-содержательная категория определяет (в значительной мере) и образ человека в литературе; этот образ всегда существенно хронотопичен[2].
Как мы уже сказали, освоение реального исторического хронотопа в литературе протекало осложненно и прерывно: осваивали некоторые определенные стороны хронотопа, доступные в данных исторических условиях, вырабатывались только определенные формы художественного отражения реального хронотопа. Эти жанровые формы, продуктивные вначале, закреплялись традицией и в последующем развитии продолжали упорно существовать и тогда, когда они уже полностью утратили свое реалистически продуктивное и адекватное значение. Отсюда и сосуществование в литературе явлений глубоко разновременных, что чрезвычайно осложняет историко-литературный процесс.
В предлагаемых очерках по исторической поэтике мы и постараемся показать этот процесс на материале развития различных жанровых разновидностей европейского романа, начиная от так называемого «греческого романа» и кончая романом Рабле. Относительная типологическая устойчивость выработанных в эти периоды романных хронотопов позволит нам бросить свой взгляд и вперед, на некоторые разновидности романа в последующие периоды.
Мы не претендуем на полноту и на точность наших теоретических формулировок и определений. Только недавно началась — и у нас и за рубежом — серьезная работа по изучению форм времени и пространства в искусстве и литературе. Эта работа в своем дальнейшем развитии дополнит и, возможно, существенно исправит данные нами здесь характеристики романных хронотопов.