- •Содержание
- •Глава 1. Профессия «оператор»……………………………/…5
- •Глава 2. Специфика работы в студии…………………………7
- •Глава 3. Специфика работы в прямом эфире………………...23
- •Введение
- •Профессия «оператор»
- •Специфика работы в студии
- •2.1 Информационное сообщение (видеосюжет)
- •2.2 Отчет
- •2.3 Выступление (монолог в кадре)
- •2.4 Интервью
- •2.5 Репортаж
- •2.6 Комментарий
- •2.7 Обозрение
- •2.8 Беседа
- •2.9 Дискуссия
- •2.11 Пресс-конференция
- •2.12 Корреспонденция («передача»)
- •Глава 3. Специфика работы в прямом эфире
- •3.1 Режиссура прямого эфира
- •Заключение
- •Список использованной литературы
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ
Федеральное Государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Алтайский государственный университет»
Факультет журналистики
Кафедра журналистики
Техника и технология СМИ
Реферат
«Специфика работы в студии и в прямом эфире»
Выполнила студентка
1 курса, группы 1511з
Анфилатова М.В.
Проверил преподаватель
Рюхов П.С.
Барнаул, 2012
Содержание
Введение……………………………………………………/…..3
Глава 1. Профессия «оператор»……………………………/…5
Глава 2. Специфика работы в студии…………………………7
2.1 Заметка…………………………………………………10
2.2 Отчет…………………………………………………...11
2.3 Выступление (монолог в кадре)……………………...11
2.4 Интервью………………………………………………13
2.5 Репортаж……………………………………………….15
2.6 Комментарий…………………………………………..17
2.7 Обозрение……………………………………………...18
2.8 Беседа…………………………………………………..19
2.9 Дискуссия……………………………………………...20
2.10 Ток-шоу……………………………………………….20
2.11 Пресс-конференция…………………………………..21
2.12 Корреспонденция («передача»)……………………...21
Глава 3. Специфика работы в прямом эфире………………...23
Режиссура прямого эфира……………………………..24
Заключение……………………………………………………..27
Список использованной литературы………………………….28
Введение
Пророческими оказались слова великого Сергея Эйзенштейна о "киномаге телевидения", который "будет пересылать миллионам слушателей и зрителей свою художественную интерпретацию события в момент первой и бесконечно волнующей встречи с ним".
Телевидение изначально рождалось как часть жизни, элемент реального времени и пространства, и только уже потом приобрело функции копирования или отражения. За свою почти вековую историю оно претерпело немало изменений. Динамика развития телевизионного вещания, начинавшегося с ламповых приемников и трубочных телекамер в 40-50-х годах, поражает своей напористостью. Мир не успевает оглянуться, как уже 16-мм киноформат (сначала «немой», а потом и синхронный; сначала на черно-белом, а потом и цветном экране) становится основным носителем репортажных съемок 60-х. На рубеже 70-х всю отечественную телеиндустрию поглощает видеозапись. Стандарты съемочной техники и носителей записи меняются один за другим, становясь качественнее, мобильнее. Во всех разработках мастеров инженерной мысли четко прослеживалось, прежде всего, желание получить наивысшее качество изображения - качество без ограничений и условностей восприятия на расстоянии. Именно так, например, появилось ТВЧ (телевещание высокой четкости), использующее стандарт не менее 1125 строк, вместо традиционных 525- и 625-строчных стандартов. Постоянно шла борьба и за упрощение технологий, и за их удешевление. Благодаря этим жестким требованиям рынка совершенствовался аналоговый стандарт (BETACAM), разработан и уже широко внедряется цифровой (DV).
Однако в последние годы, отвечая потребностям аудитории, все чаще среди других магистральных направлений развития телевизионной коммуникации на первое место выходит еще один ключевой критерий: повышение оперативности в доставке информации.
Новые технологические разработки спутниковых систем передачи изображения на большие расстояния сегодня стали своеобразным мерилом прогресса телеиндустрии, а прямой эфир - одним из наиболее востребованных зрительской аудиторией (наряду с художественно-постановочными проектами: кино- и видеофильмами, сериалами, музыкальными и другими развлекательными программами) и профессиональной практикой (особенно в информационном вещании) способов телевизионного журналистского творчества. Об этом и пойдет речь в дальнейшем.