Общественные взгляды и их отражение в творчестве Чарльза Диккенса

 Чарльз Диккенс (1812-1870) относится к числу тех писателей, слава которых никогда не меркла ни при их жизни, ни после смерти. Вопрос стоит лишь о том, что каждое новое поколение видело в его творчестве.

Произведения Ч. Диккенса в те времена имели успех у всех классов английского общества. И это не было случайностью. Он писал о том, что хорошо известно каждому: о семейной жизни, о сварливых женах, о картежниках и должниках, об угнетателях детей, о хитрых и ловких вдовушках, заманивающих в свои сети легковерных мужчин. Сила его воздействия на читателя была сродни влиянию актерской игры на публику. Таким вошел Диккенс в большую литературу. Он многоликий писатель. В начале творчества это добродушный юморист. В конце жизненного пути – писатель, полный трагизма и скепсиса.

Чарльз Диккенс начинал как газетный репортер. Журналистская карьера очень помогла автору в очерках и набросках, эскизах и зарисовках с натуры подойти к созданию своего художественного мира. Слава пришла к нему рано, в двадцать один год, и не покидала его до самой смерти.

Чтобы понять причины столь громкой популярности Диккенса, надо знать его отношение к основным проблемам человеческого бытия. Причем рассматривать это необходимо в связи со временем и национальной традицией, поскольку он воспринимал их именно как англичанин XIX века, викторианец и буржуа.

Писатель всегда с недоверием относился к обществу и политике правительства. Он критиковал все общественные и государственные институты Англии: парламент, министерства, суд, работные дома, тюрьмы, систему образования и многое другое.

Но его критика почти всегда носит нравственный характер. В его книгах вы не найдете идей общественного переустройства. Он не предлагает никаких альтернатив существующему порядку. Диккенс не поощряет бунт. Его мораль такова: не рабочие и бедные должны быть бунтовщиками, а капиталисты должны быть добрыми и милосердными. Писатель призывает к совершенствованию нравственности, а не общественной структуры. Бессмысленно перестраивать государственные институты, не изменившись душой. Пороки человека определяют изъяны общественной системы, а не наоборот.

Особенности сатиры и юмора писателя

С пониманием этических проблем, связано использование таких художественных средств, как сатира и юмор. Стиль писателя в целом можно обозначить как юмористическое повествование.

Юмор связан с добрым, положительным началом. Этим приемом описаны образы людей небогатых, не ставящих целью приобретение денег, не считающих их главным в жизни. Это чудаки, живущие по законам любви и добра.

Сатира распространяется на пороки, на те явления и образы, к которым Чарльз Диккенс относится критически. Это касается деятельности общественных институтов: парламента, судов, министерств и т.д. Сатира затрагивает и человеческие образы, которые заражены пороками, злом.

Образ ребенка в романе «Оливер Твист»

«Оливер Твист» (1837-1839) направлен против «закона о бедных», против работных домов, против существующих политэкономических концепций, усыпляющих общественное мнение обещаниями счастья и процветания для большинства.

Сюжетная схема этого романа такова. Ребенок, оставшийся без родителей и брошенный на произвол судьбы. Преследования и интриги родственников вокруг него. Тяжелые испытания, которые выпадают на его долю. Развязка – получение наследства, положения в обществе.

Счастья добивается лишь Оливер Твист, да и то благодаря романтическому настроению автора, уверенного в том, что незапятнанность, чистота души мальчика, его стойкость перед жизненными трудностями нуждаются в вознаграждении.

«Оливер Твист» был своеобразным гражданским ответом Диккенса на засилье в то время, так называемого, ньюгейтского романа, в котором повествование о ворах и преступниках велось исключительно в мелодраматических и романтических тонах, а сами нарушители закона являли собой тип супермена, весьма привлекательный для читателей. Байронический герой перешел в криминальную среду. Диккенс выступил против идеализации преступления и тех, кто его совершает.

Отрицательные персонажи романа - это носители зла, ожесточенные жизнью, аморальные и циничные. Хищники по природе, всегда наживающиеся за счет других, они отвратительны, слишком гротескны и карикатурны, чтобы быть правдоподобными, хотя и не вызывают у читателя сомнений в том, что они не реальны. Так, глава воровской шайки Фейджин любит наслаждаться видом украденных золотых вещей. Он может быть жестоким и беспощадным, если ему не повинуются или наносят ущерб его делу. Фигура его сообщника Сайкса нарисована более детально, чем все остальные подельники Фейджина. Диккенс сочетает в его портрете гротеск, карикатуру и нравоучительный юмор. Это «субъект крепкого сложения, детина лет тридцати пяти, в черном вельветовом сюртуке, весьма грязных коротких темных штанах, башмаках на шнуровке и серых бумажных чулках, которые обтягивали толстые ноги с выпуклыми икрами,- такие ноги при таком костюме всегда производят впечатление чего-то незаконченного, если их не украшают кандалы».

Писатель в книге был занят исследованием механизма зла, его воздействия на человека. Зло проникает во все уголки Лондона, более всего оно распространено среди тех, кого общество обрекло на нищету, рабство и страдания. Но, пожалуй, самыми мрачными страницами в романе выглядят те, которые посвящены работным домам. Жидкая овсянка три раза в день, две луковицы в неделю и полбулки по воскресеньям - вот тот скудный рацион, который поддерживал жалких, вечно голодных мальчиков работного дома. Когда Оливер, доведенный до отчаяния голодом, робко попросит у надзирателя добавочную порцию каши, его посчитают бунтовщиком и запрут в холодный чулан. В произведении критические интонации, несомненно, связаны и с характерами персонажей, охраняющих порядок и законность в государстве.

Положительные же герои, такие, как мистер Браунлоу, Роз Мейли, Гарри Мейли, Оливер, нарисованы в традициях просветительской литературы, т. е. в них подчеркнуты природная доброта, порядочность, честность. Оливер Твист, пройдя жизненную школу Фейджина, обучавшего его воровскому искусству, остается добродетельным и чистым ребенком. Он ощущает свою непригодность к ремеслу, на которое его толкает старый мошенник, зато легко и свободно чувствует себя в уютной спальне мистера Браунлоу, где сразу же обращает внимание на портрет молодой женщины, оказавшейся впоследствии его матерью.

В повествовательной линии романа сильны дидактические элементы, вернее, нравственно-морализаторские, которые составляют неотъемлемую часть истории, явную или подразумеваемую, высказанную в шутливом или грустном тоне. А также очень силен мотив тайны. Тайна окружает ребенка. Вокруг него всегда складываются загадочные обстоятельства и странные интриги. Мотив тайны вносит в повествование детективно-драматический элемент. Но счастливый конец венчает развитие интриги. Все злодеи уходят со сцены - козни разгаданы, поэтому их роль сыграна.

Роман «Тяжелые времена»: приметы зрелого стиля

50-60-е годы – новый период творчества Чарльза Диккенса, который принято называть зрелым. Действительно, это время наиболее глубокого осмысления жизненных и литературных проблем. Время поиска нового стиля повествования и нового героя. В эти годы создаются художественные образы, отмеченные глубоким психологическим прозрением. Зрелым романам присуща гармония рисунка, взаимоподчиненность и соразмерность частей. Композиция романов становится наиболее стройной. Диккенс начинает тщательнее отбирать детали, вводить меньшее количество описаний.

Если рассматривать в хронологическом порядке все произведения писателя, то легко объяснить логическую связь между ними. Проблематика одних произведений перекликается с тематикой других, последующих его творений, причем она более тщательно и глубоко разрабатывается. Это относится и к роману Диккенса «Тяжелые времена» (1854).

Здесь автор вплотную подошел к основному конфликту эпохи - конфликту между предпринимателями и рабочими. Однако писатель по-прежнему придерживался идеи мирного разрешения острейших противоречий современности.

Названия частей романа («Сев», «Жатва» и «Сбор в житницы») подчеркивают замысел продемонстрировать все буржуазные политэкономические теории в действии.

Социальные и экономические вопросы отражаются и тесно переплетаются и в композиции, и в системе действующих лиц. С одной стороны, в романе показан класс предпринимателей и их теоретиков (Грэдграйнд и Баундерби), с другой – рабочие (Блекпул).

Томас Грэдграйнд нарисован Диккенсом в сатирических тонах. У него «квадратный сюртук, квадратные ноги, квадратные плечи». Теория, в соответствии с которой он воспитывает всех детей, включая и собственных, - только факты. За ними он не видит человека, и получается, что его теория обращена к неодушевленным предметам: «Вооруженный линейкой и весами, с таблицей умножения в кармане, он всегда готов был взвесить и измерить любой образчик человеческой природы и безошибочно определить, чему он равняется».

Система Грэдграйнда оказывается пагубной, прежде всего, для его детей Луизы и Тома. Но и сам Грэдграйнд утратил все человеческое. Не случайно Диккенс сравнивает его с «начиненной фактами пушкой, готовой одним выстрелом выбить детей за пределы их детства».

Мистер Баундерби - закадычный друг Грэдграйнда, их связывает отсутствие естественных человеческих чувств - они «практические люди». Мир, в котором живут Грэдграйнды и Баундерби, заполнен злыми карикатурами.

Несмотря на нелепость, карикатурность и гротескность портретов героев, занимающих господствующее положение, они не производят впечатление значительности, порой даже жизненного правдоподобия. Диккенс нарочито сгущает краски, чтобы выразить свое отношение к теории, уничтожающей не только воображение, но и все человеческое и порождающей не общественную пользу, а зло и несостоятельность общества.

Иным представлен мир рабочего Стивена Блекпула. Тяжелая беспросветная жизнь с женой, опустившейся, вечно пьяной женщиной, не убила в нем доброты, человечности, умения понимать людей и сочувствовать им. Его отношение к Рейчел показывает, на какое сильное и нежное чувство способен этот видевший столько горя человек. Умирая, он непрестанно повторяет ее имя и счастлив уже потому, что его возлюбленная находится рядом с ним. Диккенс с удивительной чуткостью и знанием жизни подмечает в рабочем человеке отсутствие угодливости и покорности при общении с промышленником.

Писатель всегда с большой симпатией изображал актеров, бродячих комедиантов. Здесь также представлена цирковая труппа Слири, где господствуют совсем другие законы, недоступные воздействию философии цифр и фактов. Косноязычный Слири любит Сесси как родную дочь, он даже оказывает помощь Тому, когда тот спасался от полицейской погони и не захотел взять от Грэдграйнда никаких денег. Он, прежде всего, заботился о своей труппе, о семьях циркачей.

Начав с постановки социальных и нравственных проблем, Диккенс в конце романа, в части, озаглавленной «Сбор в житницы», останавливается на нравственной стороне проблемы неблагополучия в обществе. Новое в этом романе заключается в том, что писатель доказывает несостоятельность буржуазных теорий и реформ в силу их нравственной ущербности, калечащей людей. Тем самым он признает, что жизнь гораздо богаче, сложнее и непредсказуемее самых совершенных теорий, она вносит в них свои коррективы, заставляет понять пагубность многих реформистских иллюзий.

ЛЕКЦИЯ № 6

ТЕМА: Художественный метод У. М. Теккерея. «Ярмарка тщеславия».

План лекции

• Периодизация творчества У.М. Теккерея.

• Этические и эстетические принципы творчества.

• Роман без героя «Ярмарка тщеславия».

• Смысл названия произведения.

• Определение жанра.

• Образ автора.

• Проблема героя.

Периодизация творчества У.М. Теккерея

У ильям Мейкпис Теккерей (1811-1863) относится к тем писателям, чья судьба складывалась не так удачно, как у Чарльза Диккенса, хотя оба жили в одно время, оба были талантливы и тесно связаны с проблемами того периода. Писатели одновременно делали первые шаги в литературе. У. М. Теккерей стоит в ряду со своим современником, но популярность его значительно уступает. Однако позднее время поставит его вместе с Диккенсом, Филдингом, Шекспиром в число замечательных художников слова.

В творчестве писателя можно выделить три периода:

• конец 30-х - середина 40-х годов;

• середина 40-х - 1848 г.;

• после 1848 г.

Теккерей начинал с малых форм: записки, эссе, новеллы, притчи, статьи. Это больше соответствовало экспериментальному характеру творчества. Но писатель шел к большой романной форме. Это видно из того, как он объединяет свои произведения в циклы, наделяет их общими героями и темами.

Формирование взглядов было связано с традицией XVIII века. Теккерей часто повторял, что живет в XVIII веке. В очерке «Сочинения Филдинга» (1840) писатель дает высокую оценку автору «Тома Джонса», называет его одним из самых тщательных и взыскательных художников в истории английской литературы. У. М. Теккерей рассматривал роман Г. Филдинга как «изумительное создание человеческого гения». Повлияла на развитие мировоззрения и традиция Дж. Свифта и Л. Стерна. Ранний этап творчества Теккерея - проба пера, но также и реализация писательских замыслов, подтверждающих правильность его позиции художника-гуманиста.

Второй период открывается сборником сатирических эссе «Книга снобов», печатавшимся в виде отдельных очерков в «Панче» в 1846 - 1847 гг. Литературные пародии, нравоописательные очерки, журналистские публикации подготовили писателя к более глубокому критическому анализу и осмыслению современной действительности. Теккерей опирается на богатую традицию просветительского эссе, соединяя в нем черты памфлета и журналистского очерка.

В качестве основных особенностей третьего этапа творчества У.М. Теккерея можно отметить следующее. Проблематика остается прежней. Но теперь главные усилия автора направлены на поиски своего героя. От романа к роману писатель делает попытки вывести на сцену повествования идеального положительного персонажа. Эти поиски определили новый подход к изображению действительности в целом. Автор больше внимания уделяет психологии героев, показывает ее в развитии, в связи с ходом исторического времени.

Разнообразны жанры, в которых творит Теккерей на протяжении всех трех периодов. Например, «Катерина» - роман, построенный на уголовной хронике XVIII века, «Убого благородная» - повесть, своеобразно интерпретирующая дендистский роман, «Карьера Барри Линдона» - пародия на семейную хронику. Но все эти произведения направлены против беспринципности, ханжества и проникнуты острым пародийным духом, что ведет к развенчанию псевдогероического и ложноромантического в обыденной прозаической действительности.

В художественное наследие У. М. Теккерея входят восемь романов, более двадцати комических повестей, два цикла художественных лекций, семь сказок, сотни юморесок, пародий, заметок, стихотворений. Но все его книги можно объединить в одно огромное произведение под общим заглавием главного романа «Ярмарка тщеславия».

Этические и эстетические принципы творчества

В философско-эстетических взглядах писателя на первый план выдвигаются его непримиримость ко всякому украшательству, чрезмерному преувеличению, ложной патетике и искажению истины.

Защитник правды в искусстве, Теккерей, как и Диккенс, считает, что писатели «обязаны, конечно, показывать жизнь такой, какой она действительно представляется им, а не навязывать публике фигуры, претендующие на верность человеческой природе, - обаятельных весельчаков-головорезов, убийц, надушенных розовым маслом, любезных извозчиков, принцев Родольфов, то есть персонажей, которые никогда не существовали и не могли существовать». У. М. Теккерей выступает за реалистическую литературу, из которой пытается изгнать «фальшивые характеры и фальшивую мораль».

В эстетике улавливается связь с традицией эпохи Просвещения, причем это столь очевидно и ярко, что порой заслоняет собой все остальные компоненты мировоззренческой и художнической позиции. В творчестве писателя важную роль играют сатира, юмор, гротеск.

У.М. Теккерей составляет для себя политическую программу улучшения состояния дел в стране, предлагая укрепить положение среднего класса, который станет оплотом демократических свобод и устранения социального неравенства. Но он никогда не критиковал общество, а был скорее хроникером, правдиво и точно его описывающим в своих книгах.

Роман без героя «Ярмарка тщеславия»

Именно это произведение завершает второй период творчества писателя. Книга создавалась в очень напряженный исторический период, обусловленный развитием революционного движения на континенте и чартизма в Англии.

Роман Теккерея начал публиковаться отдельными выпусками с 1847 г. Это произведение закрепило за писателем имя замечательного реалиста, воссоздающего нравы и обычаи английского общества, анализирующего характеры людей без пристрастия и тенденциозности.

В романе показаны события десятилетнего промежутка времени - 10-20-х годов XIX века. События происходят в разных городах Европы, в которых участвует множество действующих лиц, относящихся к самым различным слоям общества. Создается впечатление, что время в романе значительно длиннее отведенного десятилетия. Мы знаем о жизни главных и второстепенных героев все, читатель посвящен во все их семейные тайны. Поражает удивительная естественность и компактность композиции, удачное переключение с одной сцены на другую.

В романе две сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии Седли, другая - с судьбой Бекки Шарп. На какое-то время их жизни пересекаются, потом расходятся, чтобы вновь сойтись. Сначала Эмилия производит впечатление положительной героини. Она приветлива, добра, заботится о своей подруге, желая компенсировать тот недостаток домашнего тепла и уюта, которого лишена Ребекка, оставшись сиротой. Но тот факт, что она забывает о родителях, полностью лишает Эмилию репутации «идеальной» героини. Даже после смерти мужа она не замечает благородных поступков влюбленного в нее Доббина.

Бекки - полная противоположность Эмилии. Она сразу поражает своей хищнической и цепкой хваткой, честолюбием, ловким и изворотливым умом. Она обаятельна и приветлива, но ее глаза и обворожительная улыбка могут обмануть неопытного человека. Теккерей дает блестящую характеристику своей героине, ибо основным двигателем сюжета является именно Бекки, а не Эмилия. После смерти отца она плачет не от горя, а от сознания, что осталась нищей. «Если раньше ее нельзя было назвать лицемеркой, то теперь одиночество научило ее притворяться». Бекки постоянно ощущает свое одиночество, ведь ей в одиночку приходится бороться за свое счастье. Вот почему она надевает маску лицемерия и носит ее до конца своих дней. Бекки коварна, лжива, но все эти качества обусловлены ее положением в обществе, которое относится к ней враждебно и неприветливо. Она цинично высказывается о банкротстве Осборнов и с улыбкой сообщает своему мужу, что Эмилия «это переживет».

Теккерею было близко XVIII столетие. Вот и теперь, повествуя о судьбах двух героинь, он имеет перед собой образец романа нравоописательного. Характеры Бекки и Эмилии тесно связаны с той средой, с теми условиями, в которых они живут. Теккерей заботится о том, чтобы характеры его персонажей при всей их относительной условности не производили впечатления надуманных, неправдоподобных, а были выписаны на мастерски воссозданном фоне социально-исторической действительности первой трети XIX века. Судьба каждого человека неотделима от истории, от судьбы нации. Этот основной структурообразующий элемент романа «Ярмарка тщеславия» не просто проходит через две сюжетные линии, он подчиняет себе различные пласты повествовательных линий.

Характер этих повествовательных линий различен, он окрашен то в лирические, даже сентиментальные тона, то в иронические и даже резко сатирические. При этом автор сохраняет принцип двуплановости действия, не забывая упомянуть о судьбе Бекки и Эмили. Триумф Наполеона в романе влечет за собой разорение и крах семьи Седли; битва при Ватерлоо уносит жизнь Джорджа Осборна. А для Бекки крупная финансовая удача (спекуляция лошадьми) связана с всеобщей паникой в Брюсселе во время битвы при Ватерлоо. Повествовательная линия в этом романе Теккерея играет очень большую роль и несет смысловую нагрузку.

Сатирическое мастерство Теккерея-художника и писателя проявилось в создании групповых портретов и массовых сцен. Перед нами разные семьи, разные социальные среды - семейство Питта Кроули, аристократические особняки, в которые попадает Бекки, военно-чиновничья среда в Брюсселе и Лондоне, буржуазия из Сити, частные пансионы и учебные заведения, Лондон и Брюссель, гостиная Осборнов и Седли, рейнские сады, немецкая опера. К концу книги панорама жизни героев расширяется и как бы заставляет героев обратить внимание на собственные судьбы, что-то изменить в них.

Обрамляющая композиция (аллегорический символ ярмарочного представления) подчеркивает значительность и типичность происходящего в жизни, где над всем царит ярмарка тщеславия: «Ах, кто из нас счастлив в этом мире? Кто из нас получает то, чего жаждет его сердце, а, получив, не жаждет большего? Давайте, дети, сложим кукол и закроем ящик, ибо наше представление окончено».

Смысл названия произведения

Утвердившееся в русской культуре название романа «Ярмарка тщеславия» не совсем точно передает мысль автора. Теккерей имел в виду библейское выражение «Суета сует, все суета». Эта мысль проходит рефреном через весь роман. Тщеславие всего лишь один из пороков, а писатель говорил о суетности всего человеческого бытия, о тщетности людских устремлений.

Более точно перевел название романа Введенский И. «Базар Житейской Суеты». Однако это заглавие не соответствует английскому колориту. В русской традиции прижился анонимный перевод XIX века, очевидно, в силу его краткости и афористичности.

Название романа у У.М. Теккерея отражает философский смысл его содержания. Как на большой ярмарке, здесь все продается и покупается: не только вещи и дома, но титулы и звания, положения в обществе, мужья и жены, любовь и уважение близких. Люди обогащаются и разоряются, заключают браки и умирают, гибнут надежды и рождаются новые иллюзии, возникают глубокие чувства и рассеиваются заблуждения.

В мире героев Теккерея тщеславие - норма человеческого поведения. Она необходима, чтобы выглядеть респектабельным. Культ респектабельности тесно связан со снобизмом, так как определяет социальный статус, а, следовательно, и человеческое поведение. Например, честный купец лондонского Сити Осборн процветает, в то время как отец Эмили Седли разоряется, поэтому женитьба Осборна-младшего на дочери разорившегося коммерсанта нежелательна.

Все персонажи романа подвержены действию этого закона.

Определение жанра

«Ярмарка тщеславия» - роман со сложной жанровой структурой. Эту книгу определяют как социально-бытовой роман, так как он дает представление о быте, нравах, морали английского общества. Другое определение – сатирико-юмористическая энциклопедия жизни, так как быт, нравы, общественные и личные отношения описываются с большей долей сатиры и юмора. Некоторые литературные критики утверждают, что это исторический роман, поскольку в основе его сюжета лежит историческое событие европейского масштаба – битва при Ватерлоо. Обосновано и определение жанра как романа философско-аллегорического. Мир, бытие человека представлены в романе в образах ярмарки и балагана, где человек растрачивает свои силы на суетные цели. С точки зрения классификации романа по принципу организации образа главного героя – это роман воспитания. В нем есть момент становления человека, отраженный в образах Эмили Седли и Ребекки Шарп.

Образ автора

У. М. Теккерей нарушает многие условности романного повествования. Пространство и время организовано как театральное представление, которое куклы-марионетки разыгрывают в ярмарочном балагане. Образ автора в данных условиях приобретает особое значение.

Следуя традициям просветительского романа, Теккерей в качестве режиссера гигантского спектакля, выбирает кукольника. Кукольник - это всезнающий автор XVIII века, он создает сценарий и руководит действием своих артистов. Его выход открывает и закрывает действие романа, обрамляет заключенные в нем события.

Но одновременно с кукольником есть автор другого века, путешествующий вместе со своими героями по улицам шумного Лондона, следующий за героинями в Брюссель, автор-повествователь и рассказчик - умный, наблюдательный, проницательный и объективный, который не забывает ни одной детали, помогающей восстановить истину. Этот всезнающий романист дает характеристики своим героям, чтобы развеять неправильные представления о них, сложившиеся у читателя. Эссеистическая манера раннего Теккерея уступает место мудрому созерцательному опытному романисту, который делится с читателем своими горькими наблюдениями над современным обществом.

Поскольку перед нами разыгрывается кукольная комедия, не всегда действующие лица могут быть понятны зрителю, их поступки и действия нуждаются в пояснении серьезного и всезнающего кукольника-режиссера. После семейной сцены, участниками которой явились Бекки, лорд Стайн и Родон Кроули, автор не без сочувствия своей героине замечает: «Столько лжи и выдумки, столько эгоизма, изворотливости ума и такое - банкротство!»

Теккерей понял условность авторского всеведения и отказался от принципа невмешательства. Он ввел образ автора в среду персонажей.  

Проблема героя

Разрушая традиционные представления о романном герое, У.М. Теккерей выводит на сцену несколько претендентов на эту роль. По ходу действия романа писатель отвергает все претензии каждого персонажа на право быть героем и выносит суждение о моральном состоянии общества в целом.

Главный претендент на роль героини – Ребекка Шарп. Это самая яркая фигура романа. Она умна, обаятельна, остроумна, полна энергии, обладает решимостью и волей. У нее цепкий, жизнелюбивый характер. Но цель Ребекки и средства, которые она использует для ее достижения, не героического свойства. Она авантюристка, мечтающая пробиться наверх и тщеславно смотреть на всех сверху вниз. Она пренебрегает нравственностью.

Еще один претендент – Эмилия Седли. Она добра и способна на верную, самоотверженную любовь. Но спасение любовью к Эмили так и не приходит. Ее любовь к Джорджу Осборну – тщеславная, основанная на внешней привлекательности объекта, а не на его внутреннем мире. Такова и ее любовь к сыну. Обоих мужчин такая любовь портит. Эмилия – жертва собственного тщеславного себялюбия. Она не замечает любовь Доббина.

Доббин также не претендует на звание героя. Он добр, честен, бескорыстен, предан дружбе и любви. Его беда в том, что он любит женщину, не способную оценить его чувство, ни его самого. Доббин не способен противостоять ярмарке тщеславия.

В романе нет героя как сосредоточия нравственной силы, которую можно назвать человечностью.