- •3.5. Приемы гармонизации композиции
- •3.6. Цвет в композиции костюма
- •3.7. Фактура в композиции костюма
- •3.8. Основы графического моделирования на начальном этапе изучения композиции
- •3.8.1. Типы проектно-графического изображения
- •Глава 3
- •Костюма
- •3.1. Определение композиции
- •3.2. Композиционное формообразование
- •3.3. Целостность композиции
- •3.4. Средства композиции
- •Глава 5 основы проектирования одежды
- •5.1. Основные этапы проектирования
- •5.2. Творческая концепция в дизайне одежды
- •Глава 7
- •7.1. Идейно-творческие основы дизайна
- •7.2. Этапы художественного творчества
- •Костюма практикум
- •Глава 4
- •4.1. Линейная графика
- •5.1. Стиль и стилизация. Основные понятия
- •7.3. Стилизация фигуры. Индивидуальный стиль
- •8.1. Пропорциональные соотношения фигуры человека и его одежды
- •8.2. Выявление пропорциональных соотношений силуэта
- •Глава 19
- •19.1. Унисекс
- •19.2. Заимствования из мужского гардероба
- •Спецрисунок и художественная графика
- •Живописи. Упражнения для работы акварелью
ВЫСШЕЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ
КОМПОЗИЦИЯ КОСТЮМА
Допущено Учебно-методическим объединением в области дизайна и изобразительных искусств
в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений, Сч обучающихся по специальности 052400 «Дизайн» с присвоением квалификации I «Дизайнер (дизайн одежды)»
2-е издание, стереотипное
Москва
АСАВЕМА
2004
3.5. Приемы гармонизации композиции
Композиция определяет общие закономерности построения формы к .: зайне одежды. Целью композиции является получение утилитарно оправла ной формы вещи, которая имеет функциональную, конструктивную и эстет ческую ценность. Композиционный поиск основан на применении для реп; ния проектной задачи определенных приемов:
контраст, нюанс, тождество;
масштабность, масштаб;
симметрия, асимметрия;
статика, динамика.
Контраст — резкое различие формы, размеров, пластики, цвета, фа кг. Контраст очень важен в моделировании, так как создает наиболее выразите.; ную форму в целом, подчеркивает разность характеристик и придает динам;;5 ность общей форме костюма (рис. 3.18). Контрасты являются воздействую!:;; силой композиции и определяют ее выразительность. Значение контрастов к^ сочетание противоположного в восприятии чрезвычайно велико. Человек в<х принимает окружающие его предметы прежде всего по контрасту их силузтч в окружающей среде. Знакомые фигуры, предметы мы узнаем с большого раь стояния по силуэту, который имеет большое значение в искусстве. Форму пре; мета человек воспринимает только благодаря контрасту света и тени. Полис отсутствие светотени создает иллюзию плоскости. Существенную роль в ком позиции костюма играют контрасты величин, масс (больших и малых). Н
Рис. 3.17. Эскизы моделей по мотивам восточного (о) и русского (б) национальных костюмов с ритмической разработкой декора
86
Рис. 3.18. Эскизы моделей с контрастными формами в композиции костюма
87
рис. 3.19 показаны примеры контраста в композиции костюма в коллекциях]
одежды 2000 г.
Нюанс — незначительное различие характеристик с элементами подобия. Нюансные отношения довольно часто встречаются в моделировании одежды: в конструктивных линиях, деталях, цвете, фактурах и, наконец, в соотношении самих форм. Элементы подобия встречаются в конструктивных линиях, деталях формы там, где одна деталь развивается и повторяется в различных I вариантах уменьшения или увеличения. Хорошо воспринимаются цветовые нюансные отношения в общей колористической гамме модели, когда используются соотношения пастельных цветов. Фактурные нюансные отношения ос-
Рис. 3.19. Варианты контрастных частей костюмов в коллекциях одежды 2000 г
юваны на применении в одной модели тканей (или полотен)-компаньонов, в (которых идет развитие фактур от гладкой до сложной. При использовании ню-'анса незначительная разница элементов характеристик должна четко восприниматься, читаться глазом.
Тождество — равенство характеристик форм, размеров, пластики, цвета, [фактур.
Масштабность — соразмерность формы костюма и ее элементов фигуре ^человека. С масштабностью связаны устойчивость и равновесие формы. Другими словами, масштабность — это контраст форм, не доведенный до абсурда. Все формы, составляющие костюм, должны подчиняться пропорциям реальной фигуры человека.
Масштаб — относительная величина предмета. На рис. 3.20 приведен пример применения ткани разномасштабного рисунка в композиции костюма.
Симметрия — одинаковость расположения элементов относительно точки, оси или плоскости. Симметрия характерна для всего живого и неживого в природе: листьев, цветов, трав, насекомых, кристаллов и т.д. Тело человека — симметричная форма с вертикальной осью симметрии, проходящей сверху вниз через середину тела. Ось симметрии зрительно разделяет тело человека на правую и левую половины, что характеризует равновесие целого. Существуют разные виды симметрии:
классическая (симметрия отражения, переноса, [поворота в пространстве, поворота на плоскости); : аффинная (симметрия растяжения, сжатия, Сдвига);
подобия (симметрия подобия К\ симметрия подобия /,);
криволинейная (симметрия кручения, сдавливания, слома, простого изгиба).
Симметрия является одним из важных композиционных средств достижения единства и художе-:твенной выразительности проектируемой модели рис. 3.21).
Рис. 3.20. Применение разномасштабного рисунка ткани в композиции костюма
89
Асимметрия — расположение элементов при от-утствии точки, оси или плоскости симметрии, асимметрия придает форме различную степень ди-[амики, которая может быть внутренней и внеш-ей. С точки зрения динамики важны расположе-ие акцентов в костюме, зрительная уравновешен-ость всех его частей (рис. 3.22). Строго симметрич-ая композиция исключает в одной модели исполь-)вание приема асимметрии и наоборот. В симмет-«ных композициях чаще всего имеется ярко вы-1женный центр. В асимметричной децентрализо-[нной композиции иногда равновесие сознатель-) ослабляется или даже отсутствует.
Рис. 3.21. Вертикальная симметрия в моделях одежды
Рис. 3.22. Асимметрия в моделях одежды
(.'»итика — устойчивое положение формы в пространстве. Статика характе-ш>ется равновесием частей формы. Как правило, костюм с вертикальной сью симметрии статичен.
9
Динамика — неустойчивое положение формы в пространстве с элементами движения внутри формы при общей ее статичности; вне формы вследствие асимметричности формы; вне формы в результате выхода в пространство деталей костюма, а также сочетание внутренней и внешней динамики с движением самой фигуры человека. Динамика в современной одежде проявляется в асимметричном крое; в разрушении комплекса костюма (одна штанина, половина юбки или куртки); в свободно падающих полотнищах ткани в платьях, юбках, длинных шарфах; в свободно драпирующихся деталях (рукава, полочки блуз, жакетов, лифах), в широких клешеных юбках; в асимметричном декоре или в комбинациях тканей; в поперечных сборках рукавов, брюк, юбок; в крупных рисунках тканей; в костюмах стиля «оп-арт» с иллюзией движения полос, углов, ромбов, кругов.