- •Прелюдия Тот самый Арто…
- •4 Сентября 1896 года, Марсель – 4 марта 1948, Париж
- •1. Идеи Арто и их воплощение
- •1. 1. Замыслы
- •1.3. Запечатлеть невидимое
- •Тезисы манифестов «Театра альфреда жарри» и «театра жестокости»
- •Послесловие
- •1.4. «Кровяной фонтан»
- •Анализ пьесы
- •2. Питер брук и театр антонена арто
- •По следам театра жесткости
- •2.1. В пустом пространстве
- •2.2. О спектакле питера брука «марат/сад»
- •2.3. Разбор спектакля питера брука «марат сад»
- •Заключение
- •Список Литературы
РОССИЙСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА – ГИТИС
Театроведческий факультет
Курсовая работа по истории зарубежного театра
Наследие Антонена Арто в творческих поисках Питера Брука
Студентки 4-го курса з/о
мастерской И.Л. Вишневской и
И.Л.Алпатовой
Кузнецовой Леоноры
Москва – 2012
Аннотация
Идеи Антонена Жозеф Марии Арто вихрем сюрреализма ворвались в театральное пространство XX века, взрывая миропонимание обыденного человека, и эхом отозвались в деятельности современников: живописцев, поэтов, режиссеров, революционеров.
Новаторство – с одной стороны, а с другой – глубина воплощенной мысли поражали подсознание, шокируя и завораживая.
Что такое «Арто»? Это вздрогнувший от боли маятник, вибрации которого каскадом волн отозвались в сердцах тех, кто смог его услышать…
Цель работы: В данной курсовой работе представлены и систематизированы режиссерские положения «Театра Альфреда Жарри» и «Театра Жестокости» Антонена Арто, с целью отобразить их воздействие на режиссуру 20 века на примере спектакля «Марат де Сад» Питера Брука.
СОДЕРЖАНИЕ
Аннотация……………………….………………………………………………………………………….3
Прелюдия. Тот самый Арто..……………………………………………………………………..5
Идеи Антонена Арто и их воплощение..………………………………………………6
Замыслы ………………………….…………………………………………………………….7
Lasciate ogni speranza voi ch'entrate………………………………………………8
Запечатлеть невидимое или Тезисы манифестов Театра Альфреда Жарри и Театра Жестокости…………..………………………………..…………..10
«Кровяной фонтан». Анализ пьесы…….……………………………………...14
Питер Брук и театр Антонена Арто……………………………………………………..16
В пустом пространстве…………………………………………………………………16
О спектакле Питера Брука «Марат/Сад»………………………………….…17
Разбор телеспектакля «Марат/Сад»..............................................18
Заключение……………………………………………………………………………………………….21
Список литературы……………………………………………………………………………………22
Приложение 1. Стихотворение Антонена Арто «Молитва».
Приложение 2. Тезисы Антонена Арто.
Приложение 3. Кадры из телеспектакля «Марат/Сад»
Прелюдия Тот самый Арто…
4 Сентября 1896 года, Марсель – 4 марта 1948, Париж
Тоскливый дождь устало стучится в окно безмолвной комнатушки с решетками на окнах.
В комнатке, обхватив голову длинными руками и устремив обжигающий взгляд в никуда, сидел, скорчившись, за прикрученным к полу столом, странный человек с бледным лицом, словно вырванным из осколка мрамора. Боль, одиночество и невыносимое желание прекратить муки измученной души поглотили его мысли.
Прошла минута, другая… час… и вдруг, вырвавшись из оцепенения, рваным, бьющимся в конвульсиях почерком он написал: «Я рожден только из моей боли»…
Ему было восемнадцать, когда он впервые попал в клинику для душевнобольных, уничтожив свои юношеские стихи. С тех пор сумасшедшие дома стали ритмом его жизни: Скотвиль, Ле-Руан, Сен-Ан, Виль-Эврар, Шезаль-Бенуа, наконец, Роде — девять лет в заточении наедине со своим раненым мозгом.
Он писал стихи в попытке разбить внутреннюю пустоту.
Он рисовал, соединяя сновидения и реальность. Но лишь письма к теням, к иллюзорно присутствующим друзьям имело какую-то значимость. И только надежда соединить Жизнь и Театр, чтобы высвободить душащие изнутри Чувства имела какой-то смысл.
Самурай: …Ты умрешь,
если только отныне чувство, что я зову, не родится в тебе.
Чувство, слышишь ты, чувство, то есть нечто,
что не может удовлетворить нас,
нечто, в чем растворяется человеческая жизнь.
Антонен Арто «Самурай или
Драма Чувства»
1. Идеи Арто и их воплощение
Поэт и писатель, драматург, актер, режиссер, философ, и даже художник - Он (Антонен Арто) прикоснулся к каждой творческой профессии, в поисках метода, способного выразить Чувство. Он видел Искусство и Жизнь неразделимым целым и старался воплотить это в театре путем синтеза всех видов искусства
Влюбившись в символизм Метерлинка, в поисках идеала и правды Театра, он стал искать всесодержащий иероглиф, понятный каждому зрителю на уровне подсознания.
Антонен Арто в компании с Роже Витраком и Робером Ароном создал «Театр Альфреда Жарри» в честь любимого драматурга. В драматургии Альфреда Жарри, по мнению искусствоведа Вадима Максимова, Арто восхищала «обнаженная театральность, высмеивающая театр во всех его проявлениях и одновременно утверждающая театр, как искусство, способное пародировать самоё себя, как высшее проявление жизненной правды и как обличение лживой действительности» [1].
Концепция взглядов Арто к режиссуре и драматургии подобно бризу, способного вдохнуть юность в иссушенного штампами старика-театра, напомнив о былой, не знающей ограничений, смелости.
Идеи Антонена Арто хаотичны, а образы контрастны и страшны, но в этой философии хаоса раздрызганных мыслей, из гротеска, абсурда и чуда, как на сцене, так и в зрительном зале, рождается настоящее Чувство, замешанное на ужасе и боли, души, попавшей в сновидение.