Анализ визуального источника

Для того, что бы начать непосредственно сам анализ визуального источника, необходимо его увидеть. Непосредственно сама карикатура представлена в приложении.

Итак, перед нами карикатура Ганфа Юлия Абрамовича (1898-1973) –( график, народный художник России (1964). Изобилующие смешными деталями карикатуры на международные и внутренние темы. Работал в газете "Правда" (с 1924), журнале "Крокодил".)

На карикатуре изображен Конрад Аденауэр- первый федеральный канцлер ФРГ (1949—1963), которого советский народ, в том числе и карикатуристы, считали одним из виновников распространения нацизма. Аденауэра справедливо обвиняли в том, что нацисты входили в его правительство.

Данная работа Ганфа Ю. выбрана мною не случайно. Во-первых, тема Второй Мировой Войны, а в частности Великой Отечественной Войны не угаснет никогда, это тема актуальна, спорна, с уверенностью можно говорить о том, что до конца она не изучена. Во-вторых, по теме ВОВ существует множество источников, в том числе и визуальных, однако, изучение этой проблемы крайне редко встречается именно через призму карикатур. А именно карикатура является показателем того, как народ видел образы войны (в данном случае образ военного преступника), а главное, какой образ навязывался советскому зрителю. Ведь все работы проходили жесткую цензуру, в рамках представленного времени и режима, мы можем смело говорить о том, что такие образы, в некотором роде, даже навязывались рядовому гражданину. Данная карикатура появляется в 1953 году, время послевоенное. Всё ещё свежи раны пережитого, именно в этих условиях продолжают появляться подобные работы.

Итак, карикатура называется «Входит в форму». Как говорилось ранее, зачастую карикатура сопровождается либо комментариями, либо названием. В данном случае мы имеем дело с названием. Название мы можем расценивать двояко – То есть, с одной стороны, этот фашист действительно одевает форму, но в другой, мы можем думать и о том, что сам Аденауэр помогает нацисту входить в форму, а именно готовиться непосредственно к тому, чего нацистское правительство от него и хочет- готовится к убийствам, войне, расправе. Таким образом, следует заметить, что название так же играет немаловажную роль в анализе такого источника, как карикатура.

Следует так же обратить внимание непосредственно на внешний вид участников источника.

Аденауэр изображается в виде старичка, что является подчеркиванием его возраста, того, что ему не следует вмешиваться в политику Германии. Действительно, Конрад , является одним из самых пожилых глав правительств в Новейшей истории.

У него крючковатый нос, его внешность только этим и примечательна, хотя положительных эмоций он не вызывает. Сам по себе он не высокий, это нацист по сравнению с ним просто огромен, Аденауэр очень худой, что подчеркивает его мелочность (а именно это и старались донести авторы до зрителя), что вызывает неприязнь. Его лицо выражает удовольствие, ведь ему совершенно покорен это фашист.

Его одежда - это цилиндр, черный плащ, костюм и бабочка или стоячий воротник.

Образ самого фашиста не менее интересен. Это огромный человек, ничего кроме отвращения его фигура вызывать не может. Он неприятен, противен, его лицо совершенно не выдает в нем человека умного, интеллигентного или рабочего. В его глазах лишь ярость и глупость. Ему приказали -он сделает. Одет он в форму нацистскую, в нем сразу видится немецкая военщина. Через его грудь перевешивается автомат, а из сапога торчит кортик, на котором выбита надпись «реванш». Этот образ говорит нам о агрессии со стороны немцев, о их готовности к реваншу, причем готовность идет как сверху - Аденауэр, так и снизу- обычный фашистский солдат.

Дополняет весь этот образ книга, которая лежи у героев карикатуры. Это самая известная работа Адольфа Гитлера «Mein Kampf».

В целом, больше ничего не представлено на данной работе. Казалось бы : изображено всего два человека, которые по сути даже действия никакого не исполняют, однако если на карикатуру смотреть внимательно, можно обнаружить в ней много немаловажных мелочей, которые в последствии складываются в единую картинку со смыслом.

Анализ карикатуры я проводила через семиотику, науку, исследующая свойства знаков и знаковых систем. В частности через семантику, которая  рассматривает отношение знаков к обозначаемому.