- •1.Экзистенциализм во французской литературе. Творчество Сартра.
- •2.Экзистенциализм во французской литературе. Творчество Камю.
- •3.Пути развития французской литературы после второй мировой войны.
- •4.Специфика развития английской литературы после второй мировой войны.
- •5.Творчество Грэма Грина.
- •6.Английский философский роман. Жанр притчи в творчестве Голдинга.
- •9.Творчество Бёлля.
- •10.Трансформация античного мифа в творчестве Кристы Вольф.
- •11.Феномен Зюскинда в современной литературе.
- •12.Пути развития литературы сша после 1945 года.
- •13.Образ подростка в литературе сша. Творчество Сэлинджера.
- •14.Роль Стейнбека в литературе сша XX века.
- •15.Расово-этническое своеобразие литературы сша. Афроамериканская литература.
- •16.Латиноамериканский феномен в литературе XX века. Творчество Маркеса.
- •17.Латиноамериканский феномен в литературе XX века. Творчество Амаду.
3.Пути развития французской литературы после второй мировой войны.
4.Специфика развития английской литературы после второй мировой войны.
-Начался процесс стремительного распада британской колониальной империи, подготовившего крушение былой мощи Великобритании, как и ее мирового господства. Демократические массы Великобритании, возлагавшие надежды на лейбористов, пришедших к власти в 1945 году, очень скоро испытали тяжелое разочарование в социальных реформах (они оказались продолжением политики имущих классов). Политическая обстановка ощутимо воздействовала на настроения интеллигенции и получила отражение в английской литературе 50-х годов. Угроза атомной войны, тесное сотрудничество правящих кругов Великобритании и США определили пессимистические настроения в среде английской интеллигенции задолго до экономического кризиса 60-х годов и возвращения к власти консерваторов (1970). Английская литература 60-х годов отчетливо отразила эти настроения - бесперспективность, скепсис и растерянность.
- Подлинным бедствием стало распространение псевдолитературы. Богатейшие владельцы издательских фирм рекламируют, финансируют
и распространяют тот вид «фикшн», который разжигает «холодную» войну, поддерживает легенду о «советской опасности» или героизирует убийц, насильников, расистов. Остаются популярными романы «ветеранов» детективного жанра. В 50—60-х годах детективы, рассказывающие об уголовных преступлениях и преступниках, все больше вытеснялись политическими детективами, жанром, получившим название «шпионского романа. В обстановке крушения системы колониализма реакционные тенденции в литературе Англии часто облекались также в форму про-колониального романа. Чем ближе было окончательное крушение колониализма, тем хитроумнее и вместе с тем яростнее становились выступления защитников старых колониальных порядков. Не пытаясь идеализировать британских (или иных) колонизаторов, такие авторы, как А. Во («Остров на солнце», 1956), Д. Роберте («Кости Ваджингов», 1959), Д. Мур («Суматра», 1959), исступленно клевещут на прогрессивные силы. Их клевета прежде всего относится к коммунистическим партиям, которые возглавляют борьбу народов против колониализма.
Наступление «массовой культуры», связанное с американизацией Великобритании и развитием средств массовой коммуникации и информации, отрицательно сказалось на ее литературе. И все же борьба за большое искусство продолжалась.
Исследователь английской литературы последнего периода не может не отметить одну тенденцию, которая была в ней ведущей.
Бурное развитие в 50-х годах социального романа в его антиколониалистском выражении (романы Дж. Олдриджа, Б. Дэвидсона, Н. Льюиса, Д. Стюарта и многих других менее значительных прозаиков) в 60-е годы начало постепенно затухать в связи с крушением и распадом империи. «Рабочий роман», нашумев в середине 60-х годов, к концу десятилетия как явление перестал существовать: его создатели и представители пошли каждый своей дорогой. Реалистом по праву можно назвать крупнейшего из писателей современной Англии Грэма Грина.