- •28Искусство периода Эллинизма
- •30.Искусство Рима эпохи Республики
- •31.Искусство Рима ранней империи
- •32.Искусство Рима 3 века н. Э.
- •33. ИскусствоРима поздней античности (4 век н. Э.)
- •22.Архитектура (архаика VIII — vIвв.)
- •25. Архитектура классической Греции в V веке до н. Э.
- •26. Скульптура классической Греции в V веке до н. Э.
31.Искусство Рима ранней империи
Итак, эпоха Октавиана Августа.Статуя Августа, найденная на вилле его супруги Ливии близ Прима Порта, представляет его торжественным, помпезным. Август стоит в позе оратора, повелительным жестом обращаясь к народу. Одеяние — полководца, но ноги босые — явный признак греческой «идеальности». Во многих отношениях оно действительно могло показаться золотым веком. Стиль августовского искусства — строгий, холодный, элегантный. Четкие контуры, ясные, спокойные формы, отвлеченные от жизни образы. Пожалуй, ни один материал не соответствовал так идеалам августовского искусства, как драгоценный и полудрагоценный камень. *Третий стиль зрительно порывает с архитектурой, конструктивной основой здания. Внутреннее пространство, утверждая свою независимость, противопоставляет себя наружному. Плоскость стены, гладкая и светлая, как раз подчеркнута. На ней по-прежнему рисуются сюжеты, но теперь не тяжеловесные и драматические, а воздушные, легкие. Новой вехой в искусстве стало правление Нерона, одного из самых безумных деспотов на римском троне. В эпоху Флавиев начатый при Нероне процесс продолжал развиваться.Как всегда в Риме, самую полную информацию о своем времени несут скульптурные портреты. Художников волнует проблема видимости и сути: лицо вне рамы может показаться простоватым и сухим, в оправе же оно, как резной камень, предстает неоднозначным, интересным.
Скульптура времени Флавиев, созданная как в Риме, так и вне его, являет собой интереснейшую галерею портретов. Они замечательны своей пластической силой, какой-то особой мощью и полнотой и, кроме того, небывалой прежде патетикой.
Арка Тита была поставлена на месте главного входа в Золотой дом Нерона, снесенный Флавиями с лица земли. Триумфальные арки типичны для Рима и возводились в нем еще в республиканское время. Внешне она строга и могла бы показаться скромной, если бы не замечательная торжественность ее пропорций и архитектурных членений. В Риме театры, отгороженные стенами от города, замыкались высокими, многоярусными сценами, это можно видеть на примере хорошо сохранившихся театров — Марцелла в Риме, театра в Оранже (Южная Франция) и других. В римских театрах шли по преимуществу комедии.
Колизей, построенный на месте засыпанного озера, принадлежавшего Золотому дому Нерона, занимал в городе одно из видных мест. Его четырехъярусная стена овальным кольцом охватывала здание, в котором могло поместиться 50 тысяч зрителей. Снаружи ярусы были украшены аркадами и ордером: внизу — строгим тосканским, выше — более легким, ионическим, еще выше — самым легким, коринфским, и на самом верху — тонкими коринфскими пилястрами. В проемах верхних ярусов, скрашивая их зияние, стояли статуи. Весь амфитеатр состоял из системы сводчато-арочных субструкций. Арену ограждала от зрителей четырехметровая стена.
32.Искусство Рима 3 века н. Э.
Третий век открыл новую страницу в истории и культуре империи. На трон взошел уже не просто провинциал, что было не ново,— но солдат, поставленный армией Септимий Север.
В портретах северовского времени и, разумеется, в портретах самого императора живет тайна. Такие сложные, незаурядные натуры, как Адриан или Марк Аврелий, в портретах тем не менее предстают определенными и цельными. Не то с Септимием Севером. Он является в них то умным, много думающим, но ограниченным в возможностях человеком, то равнодушным, сломавшимся под бременем жизни стариком, то мыслителем, то самим египетским богом Сераписом.
Пластический стиль становится предельно живописным. Рельефы триумфальной арки Септимия Севера, поставленной в честь десятилетия правления и побед в Месопотамии, еще более, чем на колонне Марка Аврелия, теряют определенность контуров и форм. Камень стены превращается в сплошную ажурную ткань, трепещущую в неровных бликах светотени. Базилика имела две абсиды по узким концам, и пилоны одной были украшены сценами подвигов Геракла, другой — сценами, связанными с богом Дионисом.
Жажда личного бессмертия становится непреодолимой, что отчетливо проявилось в высоком расцвете жанра саркофагов. Причем они увеличиваются в размерах и нередко принимают овальную форму — форму ванны, в которой осенью давили виноград. Система таких саркофагов очень сложная, мифологическая, построенная на сочетании метафорических образов смерти и возрождения.
Заметно удлиняются пропорции фигур, мускулистым торсам противостоят небольшие головки, движения становятся все более манерными и неестественными. Старый пластический идеал античности начинает уходить в небытие.
Все римские императоры сооружали термы для народа, но Каракалла построил едва ли не самые грандиозные. Современники считали, что по обширности они близки провинциям — термы вмещали 1800 человек. Это был комплекс залов, стоящий в огромном дворе, строго симметрично распланированный. Там были нимфеи, стадионы, библиотеки, бассейны и традиционный для всех терм набор: тепидарий, кальдарий, фригидарий — залы горячей, холодной и теплой воды.
Особым великолепием термы Кракаллы поражали изнутри. Огромные помещения перекрывались мощными сводами. В них было много света и воздуха. Пол и стены были украшены мозаиками, цветными мраморами, драгоценными камнями и порфирами. У стен и в нишах стояли статуи и статуэтки. Термы Каракаллы были щедрой подачкой мелкому и среднему римскому люду, богачи обычно посещали частные бани.Термы неплохо сохранились до наших дней, и сейчас там располагаются залы Национального римского музея.