42. Замкі і абарончыя храмы Беларусі XIV – XVIII ст.Ст.

Ис-во развивалось в сложной полит. обстановке – набеги крымских татар (2я пол 14-1я пол 16),нападения рус войск (с н.16), Ливонская война (1558-83), др постоянные войны. Большое значение оборонное стр-во. Хар-ный тип арх-ры - храм, приспособленный к оборонным нуждам. (в Сынковичах, Маломожейкове и Супрасле). Особенностью их является не только строгое разграничение собственно оборонных пунктов храма и места молитвы, но и умышленная маскировка расположения внутренних помещений, сокрытие бойниц и стрельниц в богатом наружном декоре (прием, использованный и строителями Мирского замка). В 14 в. появ. замки типа «кастель», кот. отличались от «донжонов» 13в. Они представляли собой замкнутые 4угольные сооружения с мощными стенами и 1 или 2 каменными башнями в противопол. углах (Крево, Лида). Ранние бел. замки были сурового неприступного вида – толстые крепкие стены, мощные валы и рвы. Фасады почти без украшения, за искл. отдельных элементов романского (Лидский замок) или готич. происхождения. В 16в в замковом стр-ве проявились новые черты, связано с влиянием ренессанса. Наиболее ярко в частновладельч. замках, где осн. акцент обороны приходился на внешние укрепления(валы, бастионы). Сами замки приобрели хар-р дворцовых резиденций с богатым украшением фасадов и интерьеров (Мирский, Несвижский, Гольшанский). Преобладали деревянные замки (быстрота стр-ва, были хорошие мастера) (1я пол 16 – высокий ур-нь развития). Новый подъем замкового стр-ва сер 17 (мощные сооружения в Витебске). Распростр. церкви оборонного типа к 15-н.16в (Супрасльская церковь-крепость, Сынковичская ц-к. Примером вероятно послужил Софийский собор в Полоцке, кот. в 15-16 был перестроен и получил 4башенное завершение с куполом в центре. Декоративное решение оборонит.церквей, как и замка в Мире, основано на контрасте красного цвета открытой кладки и выбеленными плоскими нишами, какие имели завершение в виде арок разных типов.Слиянием традиций местного оборонного стр-ва с визант. и западноевр. влиянием получился стиль бел. готики.

43. Стыль барока ў беларускім мастацтве хvii – хviii стст.

борокко - "странный", "причудливый". эффектность, декоративность, театральность, патетика. Контрасты масштабов и цветов, оптические эффекты и др.в изо. Стремление соединить в едином ансамбле различные виды искусства в архитект. 17 в. Бел в составе РП (ВКЛ и Пол.королевство). в бел. – ассимиляция бел, рус, укр к-р, влияние церкви. Архитектура. бурное развитие. Строили в разных стилях. Так, замки имели черты нидерландского Возрождения, так как их строили голландские мастера (замки в Гольшанах и Смолянах). храмы в готико-ренессансных традициях (костел кармелитов в Ружанах, костел бернардинцев в Слониме). Черты ит.барокко имеет Николаевский костел в Мире, костел Божьего тела в Несвиже(1й памятник борокко в Бел, уменьш. копия 1го сооружения борокко в мире – церкви в риме)построенный ит.архит. Яном Бернардони. Чем богаче заказчик, тем пышнее внутренне убранство церкви, замка или дворца.

раннее борокко (к16- 1я пол 17) бескупольные церкви,зрелое (2я пол 17- 1я треть 18) 2хбашенные церкви, позднее (1730-80) 1 башня, чаще всего роль звонницы. Многие постройки строились из дерева и не дошли до нас. Во многих городах с магдеб правом – ратуши. Живопись. В ж-си переплетение разных черт: готики, ренессанса, маньеризма и барокко. Заметное место в монументальной живописи Беларуси 17 в. занимают росписи церквей униатского Жировичского монастыря, росписи Николаевской церкви в Могилеве. Иконопись переживает значительные изменения. Фоны икон богато украшались орнаментом. Многие иконы писались с местными особенностями. Многие напоминали жанровые сцены, в них появляется пейзаж, изображения животных, интерьер. Важное место портрет. развитие получил сарматский (парадный) портрет. чем древнее был род, тем почетнее. Иногда художникам заказывали портреты не существующих знатных предков. Портреты писали как местные, так и иностр. живописцы, кот.было достаточно в РП. Сарматский портрет подчинялся канонам: фигура должна изображаться в рост, реже погрудно или поколенно, в парадной одежде с атрибутами власти (обстановка символич. смысл), плоский фон, гербы – чаще были, под изображением объяснит. запись, ("Портрет Гризельды Сапеги", "Портрет Елизаветы Радзивил) Авторы большинства из портретов неизвестны. Имена, кот. известны: Бартоломей Стробель - (П. Януша Радивила), Иоган Шретер - (П. Катарины и Марии Радивил). Скульптура. связана с архитектурой, задача - украшать интерьеры культовых построек. Работает много иностр. мастеров. мемориальная пластика - сам. значит. явление бел. скульптуры 17в. Памятники включают рельефы, фигуры умерших, бюсты, аллегорические персонажи, надписи (Надгробие Николая Вольского и его жены Барбары). надмогилья из несвижчкого костела – сам. Ранний Богатой была алтарная скульптура. композиции выполнены, как правило, из дерева. Черты барокко имеет алтарь каплицы св. Барбары в костеле бернардинцев в д. Будслов. Многие бел.мастера из-за частых разрушит. военных действий уезжают в русскую державу. Славу бел. мастерам принесли строительство и украшение царского Коломенского дворца, иконостасы для Донского, Симеоновского монастырей. Графика. 17в – расцвет. новые техники, виды, жанры. распростр техники: кселография (резьба по дереву, дрэварыты), по меди, офорт.распространены: графический портрет, пейзаж, исторический и бытовой жанр, картография ("Карта Полоцкой земли", "), виды городов (Несвижа, Бреста). Появилась новая техника гравюры на металле.( Замечат. металлографиком был Александр Тарасевич - оформлял книги и делал графич.портреты. Его работы были европейского уровня. ) Ведущим видом была книжная гравюра. не рукописные, а печатные.Книги печатали и религиозные и светские (учебники, произведения античных авторов, календари..). сам большое кол-во типографий – Вильно. также в Еўе, Куцейна.