11. Рукописный орнамент и миниатюра
Художественные украшения, встречающиеся в рукописных памятниках носят название орнамента. Виды:
заставки – особые узоры (виньетки) находятся перед началом статьи, главы или вообще какого-нибудь раздела книги размером с ширину страницы.
Инициалы - разрисованные заглавные буквы открывающие соответствующий раздел текста.
Концовки – художественные украшения (виньетки) в конце текста, менее сложной конструкции и размеров чем заставки.
Полевые украшения – узоры на полях (по терминологии более поздних старообрядческих письменных памятников - цветки).
Орнамент не следует смешивать с миниатюрами или рисунками в красках, часто на особых листах. В настоящее время под миниатюрой понимается изображение в красках небольшого размера. Раньше под миниатюрой имелось в виду художественное оформление переплёта и орнамент.
Практически орнамент представляет интерес для палеографа с точки зрения возможности определения по нему с большей или меньшей степенью точности места и времени возникновения изучаемого памятника письменности. Различным эпохам были присущи особые типы письма. «Старовизантийским» называется подражательный характер русского письма византийскому. Этот термин введён для отличия этого стиля от неовизантийского орнамента. Проникновение в книжный орнамент народных мотивов означало творческое развитие русской живописи. «Геометрические» заставки. Для них характерны рамки геометрической формы с пространством внутри оставленным для заглавия. Узоры по сторонам заставки часто изображают растения или животных. Фон заставок – обычно золотой, но так же используются белые, розовые, голубые, сини и жёлтые краски.
Исследователи исходившие из представления о подражательном характере русской письменности не могли конечно не заметить оригинальности и самостоятельности художественного творчества появившегося в ряде рукописных памятников Древней Руси. Многие исследователи обращали внимание на связь орнаментного искусства с народным творчеством. Рукописные изображения птиц и зверей имеют много общего с медным литьём арок, с браслетами и пр. Всё это свидетельствует об общей народной основе русской живописи и прикладного исскуства в котором находили значительное отражения и византийские традиции.
12. Вязь (XV-XVII вв)
Вязь – особое декоративное письмо, при котором используются два приема – сокращения и украшения. Благодаря этим приемам удается красиво расположить буквы в отведенном для их написания пространстве. При большом количестве букв и малом пространстве приходится прибегать к сокращениям, если пространство значительно, а букв мало, прибегаем к украшениям.
Начертание отдельных букв вязи.
Основные виды сокращений:
Сокращение частей букв
Подчинение одной буквы другой
Соподчинение двух букв
Совпадение (лигатура) сходных частей букв
Совпадение букв в точке
Ложная лигатура
Пустоты в строке, написанной вязью, заполнялись различными украшениями – ветка, стрелка, глазок, завиток, крестик, листок, лучи, узелок, усики, хоботок, шип и т. д.
Большей частью при письме вязью соблюдается обычный порядок написания - горизонтальная последовательность чтения письма слева направо. В поздней вязи иногда это правило нарушается.
До конца XIV в. в русской письменности употреблялось связное написание отдельных букв, но еще не сложилась вязь как особое декоративное письмо. Появление вязи в России иногда объясняют «вторым югославянским влиянием». В то же время исследователи подчеркивают, что Московская Русь «изобрела различные, ранее нигде не известные, технические приемы, которые сообщили искусству вязи интересное художественное развитие и ценные палеографические даты».
XV в. – время распространения вязи на Руси.
Города, известные искусством письма вязи:
Псков
Новгород
Северо-Восточная Русь – Троице-Сергиев монастырь
Типы вязи:
Геометрический стиль (без растительных элементов)
Природный стиль (растительные элементы)
Смешанный стиль
Преобладал преимущественно смешанный стиль. Известные в русской письменности образцы XIV-XV вв. отличаются значительной сложностью (в псалтырях Троице-Сергиева монастыря XV в).
Йазь употреблялась для:
Написания названия рукописей
Различных изречений
Религиозных текстов
Надписи на иконах, фресках, колоколах, металлической посуде, произведениях шитья, надгробных памятниках.
Письмо вязью использовалось в целях распространения политических, религиозных идей феодального общества.
С конца XV в. в связи с образованием русской, белорусской и украинской народностей складываются своеобразные черты русской, белорусской и украинской вязи. В русской преобладает геометрический стиль, в белорусской и украинской – растительный.
Основной принцип русской вязи – мачтовая лигатура (соединение двух смежных вертикальных линий в одну). Чем больше в алфавите букв с мачтами, тем богаче приемы вязи. В русском (кирилловском) алфавите 26 мачтовых букв из 36.
На Руси XV-XVI в. наблюдается развитие местных художественно-каллиграфических «школ» вязи, вызванное экономическим и культурным развитием отдельных областей и вырабатывается декоративное письмо в Москве.
Характерная черта Псковских рукописей – дробление мачтовых лигатур, расчленение общей мачты двух букв на две неравные части. Для новгородской вязи характерна штамбовка – замена у ряда букв петель и извивов отвесными линиями.
Московское декоративное письмо с середины XVI в. тесно связано с новгородским каллиграфическим искусством. Московская вязь времен Ивана Грозного характеризуется увеличением количества полумачт и полуштамбов.
Вязь указанного стиля господствует во второй половине XVI в. и в первой четверти XVII в. Со времен Фёдора Ивановича московский стиль вязи заимствует особенности других школ.
К середине XVII в. складывается штамбованный или фрактурный стиль вязи. Его характерная особенность – превращение в полные штамбы округлостей у ряда букв. Пустоты заполнялись мелко-травным орнаментом. На протяжении XV-XVII вв. возрастает отношение букв к ширине.
В XVII вв. вязь достигает расцвета. Она употребляется и в рукописях литературного содержания, и в рукописных книгах делопроизводственного характера.