21. Русское изобразительное искусство XVIII века.

В русском искусстве 18 века господствующим стилем был классицизм.

Классицизм – худ. направление и стиль европ. иск-ва 17-19 вв. Признавая высшим образцом античное искусство и опираясь на традиции Высокого возрождения, искусство классицизма отражало идеи гармонического устройства общества, подчинения индивидуальности интересам нации, государства и признания всепобеждающего сознания долга главной добродетелью гражданина.

Своеобразие русского классицизма заключается в том, что его мастера обращались не только к античности, но и к родной истории, что они стремились к простоте, естественности и человечности. В классицизме нашли свое художественное воплощение идеи абсолютийского гос-ва, пришедшего на смену феодальной раздробленности.

В 1759 году основывается Академия Художеств, руководившая в целом русским изобразительным искусством. Для произведений классицизма характерны: уравновешенная композиция, скульптурная четкость форм, завершенность рисунка, а так же античный маскарад героев, излишняя рассудочность, театрализованная группировка действующих лиц.

Крупными живописцами 18 века были Ф. Рокотов, Д. Левицкий, В. Боровиковский , они умели создавать реальный образ с помощью различных живописных средств: изысканных цветовых оттенков, дополнительным цветов и рефлексов, богатейшей системы многослойного наложения красок. Развивается парадный и интимный портрет. парадный портрет - РОКОТОВ («Портрет П.Н.Ланской»). Худ-ик любил изображать чел-ка не в парадном окружении, не позировавшим, сосредотачивает внимание на лицах. Люди в его портретах почти всегда немного улыбаются, не редко пристально, загадочно глядят на зрителя. Их объединяет глубокая человечность и душевная теплота. ЛЕВИЦКИЙ: продолжатель интимного портрета, пик славы портретная серия «Воспитанницы Смольского института благородных девиц», «портрет Е.И.Нелидовой». БОРОВИКОВСКИЙ: «портрет М.И.Лопухиной». В своих портретах попытался проникнуть в душевное состояние.

Портретный жанр принес первые достижения и русской скульптуре, лучшее скульптурное произведение исполнил приглашенный в Россию КАРЛО РАСТРЕЛЛИ (бюст Петра 1 и группа «Анна Иоанновна с арабченком»). ФАЛЬКОНЕ француз, «Петр 1» - монумент, с лавровым венком на челе, в одежде римского триумфатора, поднявшись на бронзовом коне по скале-постаменту, эту скульптуру установили в Петербурге в 1782 году. ШУБИН запечатлел ряд видных деятелей того времени («Портретный бюст Голицына»). Художник мастерски учитывает возможности обозрения скульптуры со всех сторон.

21. Своеобразие искусства Ренессанса в Испании.

К 15 и пер. пол. 16в. – время быстр. подъема велич. могущ. Испании. Кул-ра Испан. формир-сь в сложн. услов. и впитыв. в себя народн. национ. традиции и церковн. назидат. Отсюда сложилась смесь реализма с чертами фантастич. и религиозн. преувеличений.

Арх-ра. – в конц. 15-16в. складыв. так назыв. ювелирн.. стиль – Платереск – переход от готики к ренессансу. В нем сочет. элем. ордеров и обильн. орнаментаций (компл-с универс. здан. в Соломанке).

- Королевск. дворец Эскориол (1563-1584) – выпол. арх-р Хуан де Эррера – главн. представит. классич. напр. в арх-ре Испании, по имени котор. сам стиль испан. Возрожд. назыв. «Эрререск». Особен. – отсутствие каких-либо декорат. украшен. кроме шаров. (Доминант. всего ансамбля монаст.-дворца явл. увенчан. купол велич. собора, западн. фасад котор. украш. беломраморн. статуи ветхозаветн. царей. Собор предст. собой крестово-купольн. базилику, выполн. из светло-серого местного гранита, что усилив. строгость и величие ансамбля. Единств. украшен. служат фрески на сводах.

Жив-сь - Эль Греко (ок.1541-1614) род. на острове Крит, в Венец. работ. в мастерск. у Тициана, признан. добился в Риме. Была свой-на тяга к мистике, чув-ся отход от норм и канонов официальн. церковн. – из-за этого быстро лишился крупн. официальн. заказов. Сильная сторона – мастер-во портретиста. «Апостол Петр и Павел» (1614)- его жив-сь превзошла современ. глубин. и проник. образов. жесток. и фанатичн. «Инквизит. Ниньо де Гавара» (1596-1600).

Пейзаж «Вид Толеро»(1600) – окрашены чертами трагич. безисходн.

Автопорт-т (1605-08) – на лице читается настроение усталости и трагедии. Творч-во Эль Греко стоит на рубеже 2 велик. эпох европейск. худож-ой кул-ры. В молод. он застает расцвет Возрожд. в Венеции и был свидет. торжеств. маньеризма в Риме. Последн. десятил. худ-ка совпад. с рожден. нового иск-ва. Его иск-во не было понято молодым поколением.