19.Естественные элементы ландшафтов и их преобразование (рельеф, растительность, вода, камни.)

Основные материальные средства, используемые в ландшафтной архитектуре, — рельеф, растительность и вода, которые при необходимости подвергаются тем или иным преобразованиям. При этом основная задача при создании сада заключается в максимальном использовании естественного, заданного самой природой, ландшафта местности. Однако палитра современного архитектора, работающего над созданием целесообразного и гармоничного окружения, не ограничивается природными материалами, а все более и более расширяется за счет искусственно созданных или модифицированных естественных материалов.

Природные материалы и в том числе «живые» (деревья, кустарники, газоны, естественные и искусственные водоемы, каскады, фонтаны и др.) всегда будут основными материалами архитектурной деятельности, направленной как на сохранение и преобразование естественного ландшафта, так и на создание «искусственного» (призванного заменить неблагоприятный или разрушенный природный) ландшафта.

Эффективность применения этих материалов определяется уменьем архитектора прежде всего использовать естественные природные средства (рельеф, растительность, воду и др.), чтобы без дополнительных затрат добиться необходимого результата. Надо иметь в виду, что создание искусственного рельефа даже с использованием дешевых местных материалов (грунта, естественного камня) связано со значительными трудовыми затратами и дорогостоящей эксплуатацией техники.

Необработанные и преобразованные человеком природные материалы являются основными материальными средствами благоустройства городских территорий, парков, сельскохозяйственных и промышленных зон. И здесь постоянно возрастает роль «живых» материалов: выполненные в соответствии с проектом зеленые насаждения; «живые» заборы и стенки из стриженых декоративных деревьев и кустарника, плоскости выращиваемых индустриальными методами и поставляемых в рулонах травяных газонов; зеркальная гладь искусственных и естественных водоемов и т.п.

Рельеф — архитектурная основа любого сада, однако наибольшей выразительности композиции можно достичь введением остальных ландшафтных компонентов — воды и насаждений.

Работа над рельефом должна быть осмысленной и углубленной.

Выраженный рельеф для архитектора благо и его нужно всячески подчеркивать и усиливать. Особенности рельефа на участке (склон, засеянный травой; плато,посыпанное гравием или песком; горка с деревцем или кустарником на вершине и т. п.) можно выделить цветом, фактурой материала, солнечным освещением.

Чередующиеся на участке возвышенности и спуски следует привести в гармоничное единство посредствам подчеркивания неровностей почвы, превратить в художественное достоинство, акцентировать на них внимание. В явном выигрыше находятся участки с наклоном в южную,

восточную или западную сторону. Склоны можно террасировать. Террасные уровни участка и террасное озеленение − один из путей создания выразительного ландшафта. При этом хорошо работают подпорные стенки,выполненные из естественного камня. Если территория двора ровная, то может быть создан искусственный рельеф.

Опыт использования искусственного рельефа показал, что это хорошая защита от пыли, шума ветра. В основаниях искусственного рельефа используются отходы строительного бетона, плиты, камни, обломки и т.д. Насыпной грунт создает световые эффекты, изолирует функциональные участки, придает двору эстетическое своеобразие. Склоны таких холмов обкладывают брусчаткой, камнем, дерном, обсаживают кустарниками. Неисчерпаемы формообразующие возможности водяных струй и каскадов, выполняющих при необходимости роль светопрозрачных ограждений, своеобразна архитектура фонтанов с цвето-световыми эффектами, где вода — основной «строительный» материал. Во многих городах и, особенно в сельской местности вьющиеся растения эффективно используют как дешевый и долговечный «живой» отделочный материал, сплошным ковром покрывающий фасады жилых домов.

Малые водоемы, располагаемые на придомовых территориях, обладают большим диапазоном эффектов, усиливающих достоинство ландшафта. Контраст спокойной глади воды с каскадом или небольшим водопадом оживляет панораму архитектуры, синтезируя ее с элементами природы в единый ансамбль. Поэтому если на участке оказывается какая-либо пойма, ручеек, ручей, то ни в коем случае нельзя нивелировать ландшафт, а всячески выявлять его, чтобы элементы естественной природы были воссозданы. Такое воссоздание, восстановление природы помимо выигрыша в архитектуре застройки дает также ряд ощутимых гигиенических преимуществ. Широкое использование зеленых насаждений и воды уменьшает загрязненность воздуха, отчищая его от пыли и вредных газов. Искусственные водоемы, выполненные из естественных материалов, помимо воссоздания природных форм обладают ярко выраженной декоративностью. Они почти всегда индивидуальны, выполняются «по месту» и поэтому хорошо увязываются не только с окружающей застройкой, но и с малыми архитектурными формами. Именно такие водоемы, максимально приближенные к природным условиям, в которых объединяются все компоненты естественного ландшафта − вода, камень, растения, − способны внести в жилую среду города поэзию природы, обогатить пейзаж, вызвать эмоциональную реакцию у человека. Следует отметить, что если в композиции водоема присутствует декоративная стенка, большой замшелый валун, группа камней, дерево у воды, то такая композиция не утратит декоративности и в зимнее время, даже под снеговым покровом.

Создание искусственного ручья возможно почти в каждом дворе. Достаточно несколько метров его длины, чтобы в нужном месте создатьактивный акцент в благоустройстве. При большей длине ручья могут появиться мостики, прогулочная дорожка, подчиненная ручью.

Если существующая придомовая территория не имеет элементов естественной природы, то необходимо это сделать, проектируя двор, как сад, максимально приближая жилище к природе. Следует учитывать санитарные,функциональные и эстетические требования, предъявляемые к озеленению.Озеленение дворов должно производиться с учетом функционального

зонирования, выполненного на предыдущем этапе. Зелень в той или иной форме становится границей определенных функциональных групп.

20Основные принципы проектирования и формирования пейзажа: организация пространства, функциональное зонирование, вид планировки, денурологические, инженерно-технические и экономические аспекты ландшафтного проектировани

Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов.

Вид-фрагмент пейзажа, предельно-ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60 градусов( мост над водой, беседка в парке и т.д.). К виду можно отнести и висту- картину, открывающуюся через узкую просеку в густом лесу на более или менее удалённые объекты.

В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяются два основных приёма взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые и открытые пейзажи. В закрытом пейзаже превалируют объёмные элементы( древесная растительность) при незначительности плоскостных, горизонтальных, чем обусловливается ограниченность обозрения пространства. В открытом пейзаже доминирующую роль играют горизонтальные поверхности- луга, водоёмы, что обеспечивает значительную видимость вдаль и вширь. Открытые пейзажи образуют в общей композиции парка самые яркие части, а закрытые – теневые. Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности. В распределении света, тени, цвета следует добиваться пространственного равновесия , поскольку растворение масс света и тени, а также смешение цветовых оттенков нарушают эффект всей картины.

Приём построения пространственных планов выбирают в зависимости от художественного замысла пейзажа. Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько основных пространственных планов. В построении пространственных планов пейзажных картин используются следующие образующие элементы : рама или обрамление, назначение которого ограничить боковые и верхние части переднего плана с целью вычленить из общего пространства парка участок, на котором желательно остановить внимание зрителя; кулисы – боковые шторы – элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин; композиционный фокус – самая выразительная часть картины. В формировании пейзажа может быть создано бесконечное разнообразие композиций. Всегда в соответствии с построением пейзажных картин парк должен содержать некие акценты. Также очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия того или иного пейзажа. Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся пейзажи. Это так называемый сценарный метод построения пейзажа.

21.Приемы композиции в ландшафте (ритм, контраст, нюанс, симметрия и асимметрия).

РитмПрием ритмичного построения является повторение отдельных элементов и расстояний между ними, примером могут служить аллейные посадки. Устойчивое впечатление ритма формируется при повторении элементов не менее 4-6 раз, для избегания эмоционального переутомления ландшафтный дизайнер включает в них скульптуру, цветники, фонтаны, мини-водоемы, чередуют различные декоративные древесно-кустарниковые группы.

КонтрастКонтраст – сильно выраженное различие объектов по одной или нескольким характеристикам – по форме, цвету, открытости и закрытости пространства, цвету и тени. Можно использовать в ландшафтном дизайне сразу несколько контрастных признаков, но контраст не должен быть слишком частым и резким. В ландшафтном дизайне количество декоративных признаков для группы (древесно-кустарниковой, части бордюра и т.д.) максимально составляет 11.Например, для древесно-кустарниковой группы возможен контраст или нюансность по: форме, Фактуре, Листу, характеру ветвления, цветению,

НюансПри построении ландшафтной композиции обязательно сочетание контраста и нюанса. Нюанс представляет собой тонкий переход, едва уловимое отличие форм, красок и пространств. Нюансные отношения предназначены для наблюдения с очень близких расстояний, поэтому они требуют особой внимательности и продуманности. Как мы упоминали, в ландшафтном дизайне могут использоваться цветовые нюансы, например, в древесно-кустарниковой группе могут быть использованы виды контрастные по ряду признаков (форма кроны), но с нюансовыми оттенками – схожесть по плотности кроны и цветению.

Симметрия и асимметрия В ландшафтном дизайне гармония и симметрия могут быть достигнуты в результате использования двух приемов - симметрии и асимметрии.

Динамическое равновесие асимметричной композиции при обзоре должно создавать впечатление, что сумма элементов ландшафтной картины по одну сторону направления луча зрения (водоемов групп деревьев, солитеров, их цвета, освещенности и др.) уравновешивается соответствующей суммой контрастных элементов с другой стороны.

Для симметричной планировки характерны внесение упорядоченности строгости; четкое осевое деление территории, где одинаковые основные элементы композиции, а также их более мелкие части и детали располагаются на равном удалении от главной осевой перспективы, что создает впечатление торжественности.

Иногда симметрия и асимметрия переплетались в одном ландшафтном произведении. Особенно это заметно было в России, где парадная, примыкающая к дому часть, была выполнена в традиционно классическом стиле (симметрично), а парковая часть была в пейзажном стиле (т.е. асимметрично).

Необходимо разнообразие в ландшафтной (исправленный )архитектуре не только в генеральном плане сада, но и в деталях. Использование пространства и его умелое заполнение является важнейшей задачей ландшафтной архитектуры.

22.Композиционное использование свойств ландшафтных составляющих и их взаимодействие ( линейная и воздушная перспективы в ландшафте, свет и тень, освещение. Особенности цветового решения ландшафтных композиций.)

При создании планировочной композиции ландшафта важен учет закономерностей его зрительного восприятия. К ним относятся: Закон линейной перспективы.

Как правило предметы выглядят лучше, если расположены либо на горизонтальной поверхности, либо на поверхности с небольшим подъемом. Но некоторые объекты проектирования наиболее интересны при рассмотрении сверху или снизу. В частности, планировочные элементы ландшафта (водоемы, лужайки и др.) выглядят наиболее выигрышно при рассмотрении их сверху, а некоторые объемные элементы (деревья с архитектурной или шаровидной формой кроны) более эффективно смотрятся на фоне неба, поэтому на них лучше смотреть снизу.

Кроме этого, расстояние между зрителем и отдаленным предметом оптически сокращается, если скрыть лежащую между ними местность (кулисами кустарников понижением рельефа). Глаз наблюдателя в данном случае не имеет масштаба для сравнения, поэтому интересный пейзаж окружающей местности будет зрительно включаться в культурный ландшафт.

Закон воздушной перспективы имеет большое значение для ландшафтного дизайна.

Чем дальше от наблюдателя располагается предмет, тем больше смягчаются его окраска и очертание. Скажем, использование на значительном удалении от зрителя древесно-кустарниковой растительности с мягкими очертаниями крон и синеватым оттенком листвы и хвои значительно усиливает впечатление глубины пейзажа. Расположение насаждений с серебристой, пестролистной и светлоокрашенной листвой на переднем плане будет оптически приближать их к наблюдателю.

Свет и тень

В ландшафтном дизайне особое значение имеют вопросы освещенности, контраста света и тени, цветовой гаммы, но особенно важна их роль в пейзажном стиле, поскольку именно он заинтриговывает посетителей постоянной сменой цветовых и световых форм природы в течение суток и сезонов года. С помощью светотени можно подчеркнуть выразительность, объемность растительных групп и архитектурных сооружений. Следует учитывать ориентацию по сторонам света, направление и силу освещения солнечных лучей в разное время суток.

Боковое освещение наиболее контрастно высвечивает фактуру растительности и архитектурных сооружений, поскольку наиболее благоприятным условием освещения пейзажей является угол падения солнечных лучей 15-45*С. Различают утреннее, дневное и вечернее освещение. Утреннее освещение наиболее эффектно. Тени ясные и четкие, в наибольшей степень оттеняют все особенности формы предметов. Поэтому чтобы использовать эффект от освещения утренними лучами, необходимо располагать главные части ландшафта к северу, югу, западу от точки наблюдения. Дневной свет слишком яркий, в нем золотятся и плохо читаются формы. Поэтому обозреваемые пейзажи не должны располагаться в южном и юго-западном направлении. Объекты ландшафта, предназначенные для вечернего освещения следует спроектировать от наблюдателя на юг и восток.

Общие вопросы композиции пространства под открытым небом

Специфическая область архитектурной композиции -градостроительная композиция, которая, в частности, является художественным выражением пространственных взаимосвязей природных и антропогенных форм на значительных территориях. В ландшафтной архитектуре наиболее общая задача композиции - построение пространств под открытым небом, формируемых преимущественно рельефом, зелеными насаждениями, водоемами и водотоками, малыми формами архитектуры и элементами благоустройства.

Под композицией понимается творческая деятельность по организации пространств и составляющих их элементов, а также результаты этой деятельности. Организация пространства в архитектуре определяется функциональными, конструктивными и художественными требованиями. Психофизиологические закономерности восприятия человека обусловливают приемы организации формы и пространства, категории композиции: симметрию и асимметрию, нюанс и контраст, ритм, установление определенных соотношений между частями и целым. Выразительность и гармоничность архитектурной формы и пространства зависят и от масштабности, т.е. зрительно воспринимаемой соразмерности их человеку. Подбор растений, их группировка, пластика рельефа, использование декоративных качеств воды - художественные задачи, близкие архитектурной композиции. Особенно это выражено при формировании городских ландшафтов, где природные и архитектурные композиции взаимосвязаны и лишь подразделяются на композиции с преобладающей ролью природных или искусственных компонентов.

Определим некоторые понятия, важные для понимания сущности ландшафтной композиции.

Перспектива - не только искусство изображения на плоскости трехмерного пространства в соответствии с тем кажущимся изменением величины и очертаний предметов, которое обусловлено степенью отдаленности их от точки наблюдения, но и вид, картина природы с какого-то отдаленного пункта, видимая даль.

В ландшафтной композиции различают широкую перспективу - панораму, т.е. свободное обозрение обширного пространства, и вид - визуально ограниченное пространство, как правило, выделенное по сторонам рамкой из зеленых насаждений или архитектурной рамкой.

Перспектива, пейзаж, вид, ограниченные зелеными насаждениями, позволяют сосредоточить внимание зрителя, направить его взгляд на наиболее интересный элемент ландшафта или паркового пейзажа - группу деревьев, водоем, скульптуру, беседку и пр. В ландшафтной композиции выделяют линейную и воздушную перспективы. Термин «цветовая перспектива» принадлежит Леонардо да Винчи, который, изучая это явление, пришел к выводу, что по мере удаления от зрителя изменяются величины одинаковых фигур, степень отчетливости границ фигур или других элементов и цвет. Фактически это то, что мы сегодня называем воздушной перспективой.

Воздушная и линейная перспективы - наиболее сильные композиционные средства выражения глубины пространства. Объемы, расположенные ближе к зрителю, воспринимаются как более крупные, и интервалы между ними постепенно зрительно уменьшаются. Объемы, находящиеся вблизи зрителя, представляются более детально, рельефно (воздушный признак перспективы).

Воздушная перспектива зависит от плотности воздуха. Между плотностью и прозрачностью существует обратная зависимость - чем меньше его плотность, тем более он прозрачен. Характеризуя это явление, известный ландшафтный архитектор С.Н. Палеитреер писала, что при большой плотности воздух приобретает синеватую окраску, от чего и произошло выражение «голубые дали». Стушевываиие красок или очертаний удаленного предмета зависит также от погоды (ясности или облачности неба, сухости или влажности воздуха). Особенно четко воспринимается далекая перспектива при безоблачной погоде и чистом воздухе.

Законами воздушной перспективы обусловлены изменения яркости освещения и цвета в зависиВ природном пейзаже цвет имеет особое эмоциональное воздействие. Цветовосприятие в природном ландшафте зависит от многих факторов, в том числе от характера погоды. Особенно изменчивы водные поверхности. Спокойное зеркало воды отражает цвет неба. Меняется цветовой эффект в зависимости от фона. Кроны деревьев или массы насаждений кажутся более яркими при сильной освещенности и контрастном фойе. Если они по тону мало отличаются от фона, то их собственный цвет выражен слабее