7. Бодлер « Цветы Зла». Анализ одного из стихотворений.

Шарль Бодлер – один из величайших французский поэтов своего времени.

В шестилетнем возрасте потерял отца, участника Великой французской революции. Его мать вскоре выша замуж за майора Опика, будущего генерала и посла. Столь быстрое замужество матери нанесло Бодлеру душевную травму, отношения с отчимом не складывались и вскоре Шарь отправляется в пансион в Лионе, закончив лицей Людовик Великого, отказавшись от военной карьеры, Бодлер ведёт рассеянный образ жизни в Латинском квартале. Знакомится с де Лиллем, Дюпоном, много читает, отдавая предпочтение Готье и де Местру.

Встревоженная поведением сына семья, решает отправить его на остров Бурбон в Индийском океане, однако ностальгия заставляет Бодлера вернутся в Париж. К 40вым годам относится начало литературной деятельности Бодлера. Он публикует некоторые статьи и отдельные стихотворения. Среди них наиболее интересны « Салон 1845 года» и « Салон 1846 года», в которых Бодлер проявил себя замечательным художественным критиком. В 1848 Бодлер отдаётся революционной деятельности, сражается на баррикадах, издаёт « Общественное спасение». В 1846047 году он открывает для себя Эдгара По, чей талант считает родственным своему. Соответственно, занимается переводом « старшего» собрата.

В 1852 году Бодлер публикует « Языческую школу», в которой критически оценивает деятельность парнасцев, их приверженность к « искусству ради искусства».

Самым значительным произведением Бодлера стал стихотворный сборник «Цветы Зла» (1857), вызвавший против него судебный процесс по обвинению в безнравственности. Поэт вынужден исключить несколько (6) стихотворений из первой редакции, однако во второй, вышедшей уже в 1861 году он публикует 35 новых.

В Бельгии, куда Бодлер отправляется с чтением своих лекций, его парализовывает во время посещения одной из церквей. Больного, утратившего дар речи, перевозят в Париж, где он и умирает.

Кроме лирических стихотворений перу Бодлера принадлежат сборник статей « Романтическое искусство» и трактат о наркотиках « Искусственный рай».

А Рембо однажды заметил: « Бодлер… - это король поэтов, настоящий Бог». И на самом деле, он стоит у самых истоков символизма. Его манеру отличает обострённая восприимчивость в сочетании со стремлением к максимальной точности в изображении самых тёмных сторон реальности. Бодлер одним из первых вводит в поэзию урбанистическую тему. В его поэзии появляется двуплановый образ-символ.

Сборник « Цветы Зла» поразил современников небывалой откровенностью лирического самовыражения. Книга представляет собой удивительную по искренности исповедь поэта в своих ошибках, надеждах и пороках. В одном из писем Бодлер писал: « Я вложил в эту жестокую книгу весь свой ум, всё свое сердце, свою веру и ненависть».

Название сборника подчёркивает его главную мысль: привлекательность зла для современного человека. Лирический герой Бодлера двойственен: он разрывается между идеалом духовной красоты и красотой порока ( « Больная муза», « Гимн Красоте»). Зло становится объектом художественного исследования у Бодлера, поэт рассматривает его как специфическую форму добра ( « Игра», « Одержимый»). Эта раздвоенность героя между добром и злом порождает чувство тоски, стремление вырваться в неведомое, жажду бесконечного ( « Воспарение», « Вампир», « Сплин»).

Поэт для Бодлера - безродный и непонятный толпой чудак, которого она терзает и ненавидит. На нём – вечная печать отверженности, и герой приемлет эту участь ( « Благословение»), ибо она – знак избранности. Только выходя за пределы реальности и за пределы своего я, поэт освобождается от гнетущей его тоски ( « Солнце»).

Вечное бодлеровское колебание между верхом и низом приводит его к соединению несоединимого в пределах одного образа, к эстетизации безобразного ( « Падаль»).

В бодлеровском образе стирается грань между субъектом и объектом, между воображаемым и реальным. В стихотворении « Кот» возникает причудливой образ: « В мозгу моём гуляет важно/ Красивый, кроткий, сильный кот/ И торжествуя свой приход/ Мурлычет нежно и протяжно». Этот образ приобрёл двуплановость и многозначность символа, предваряя блоковское : « И перья страуса склонённые/ В моём качаются мозгу/ И очи синие, бездонные/ Цветут на дальнем берегу». Здесь внешний план образа, представление о гуляющем коте намекает, указывает на глубинный план: некие воспоминания, чувства, переживания поэта, невыразимые непосредственно. ( вспомним Флобера)

Важным открытием Бодлера стало признание суггестивной функции, когда зачастую слова и сочетания слов лишаются точного логического значения, но выражают неожиданные ассоциации, смутные представления, неопределенные настроения.

Бодлер вносит новые оттенки в трактовку любви, для него это, как и искусство, орудие против тоски. Переживание любовного чувства почти всегда окрашено остротой и чувственностью ощущений ( « Танец змеи», « К прошедшей мимо», « Экзотический аромат»). Любовь трагична и почти всегда несёт в себе порок и смерть.

Смерть – последнее прибежище тех, кто одержим бесконечным, кто не хочет примиряться с посредственностью и пошлостью земного бытия. Смерть – плавание в неведомое, переход в новое состояние, которое всегда ищет герой Бодлера. ( « Плаванье». « Бездна»). Вийоновский ужас перед распадом и разложением соединяется у Бодлера с манящей возможностью выйти за пределы, даруемой смертью.