8. Вера Холодная
Ве́ра Васи́льевна Холо́дная (в девичестве Ле́вченко, 5 августа 1893, Полтава, Российская империя — 16 февраля 1919,Одесса) — знаменитая российская актриса немого кино.
Точно неизвестно, во скольких фильмах она снялась. В разных источниках указывается пятьдесят[1] и восемьдесят[2]фильмов.
Вера Холодная родилась в Полтаве в семье учителя-словесника городской гимназии Левченко. В 1896 году, когда Вере было два года, семья переехала в Москву.
В 1910 году вышла замуж за юриста Владимира Холодного, у них было две дочери Евгения и Нонна.
Артистическую карьеру начала в любительской театральной студии, бросив балетную школу Большого театра.
С 1914 года снималась в кино, первая (эпизодическая) роль — в экранизации романа Льва Толстого «Анна Каренина» режиссёра Владимира Гардина.
В 1915 году снялась у Евгения Бауэра в картинах «Песнь торжествующей любви» и «Пламя неба». Эти роли принесли актрисе широкую известность, её называли «королевой экрана». За четыре года кинематографической жизни снялась в более чем 50 фильмах Евгения Бауэра, Владимира Гардина, Петра Чардынина, Вячеслава Висковского, Чеслава Сабинского («Миражи», «Жизнь за жизнь», «Тернистый путь славы», «Позабудь про камин, в нём погасли огни», «Молчи, грусть… молчи…», «Последнее танго» и др.).
Холодная создавала образы красивой печальной женщины, обманутой и непонятой. Каждая новая роль «королевы экрана» сопровождалась бурной овацией поклонников и почитателей невиданной ранее красоты.
В апреле 1918 года в составе киноэкспедиции киноателье Дмитрия Харитонова отправилась из Москвы в Одессу. Снималась на фирме «Мирограф», выступала с эстрадными номерами, иногда с Л. О. Утёсовым. Их зрителями бывали Г. Котовский и М. Винницкий (Мишка Япончик).
27 августа (9 сентября) с партнёром по картине «Последнее танго» Осипом Руничем прибыла в Екатеринослав. Прямо на вокзале студенты Горного института подняли на руки авто, в которое она села, и понесли по Екатерининскому проспекту. В Екатеринославе Вера задержалась на целый месяц. Выступала в городском Зимнем театре, купеческом клубе (Коммерческом собрании). А 3 ноября присутствовала на первом екатерининском балу в Потёмкинском дворце, данном в честь открытия Екатеринославского университета[3].
Скоропостижно скончалась 17 февраля 1919 года в возрасте 25 лет в Одессе. Отпевание проходило в Спасо-Преображенском кафедральном соборе при большом стечении народа. Её тело было забальзамировано и похоронено в часовне на Первом христианском кладбище Одессы, с тем чтобы в последующем перевезти его в Москву. Гроб с телом оставался до разрушения кладбища советской властью в 1933 году. В процессе разрушения кладбища тело актрисы пропало.[4]
2 сентября 2003 года в Одессе на улице Преображенской, возле дома, где жила и скончалась Вера Холодная, ей поставлен памятник.
Версии о смерти актрисы
Официальная (1919 года) — скоропостижная кончина от гриппа — «испанки». Возражения — последний описанный в газетах случай смерти от испанки был зарегистрирован в Одессе в октябре 1918 года, то есть за пять месяцев до того.
Неофициальная (1919 года) — отравлена деникинской контрразведкой, поскольку не скрывала «красных» взглядов и имела большое влияние на «французского одессита», начальника штаба союзных войск на юге России Анри Фрейденберга, фактически командовавшего вместо генерала д’Ансельма французскими, греческими и белыми войсками и который, имея многократно превосходящие атамана Григорьева силы, самовольно эвакуировал Одессу 3—5 апреля 1919 года.
В подтверждение этой версии говорит донесение тайной разведывательной организации «Азбука» В. В. Шульгина в ставкуА. И. Деникина в Екатеринодаре с немедленным докладом главнокомандующему от 21 февраля 1919 года: «Уморили красную королеву. Л. в замешательстве» (под Л., вероятно, понимается сотрудник франц. контрразведки, «французский одессит» Анри де Ланжерон). На что сам Шульгин на следующий день послал письменное распоряжение: «Обращаю внимание гг. сотрудников выбирать выражения».
Хроника событий, вероятно, была такова:
Красные: известный русский киноактёр Пётр Инсаров («Апостол») и петроградский чекист французского происхождения Жорж Де Лафар предлагают актрисе Вере Холодной добиться влияния на начштаба оккупационных войск на юге России Фрейденберга и завербовать (или купить) его, с целью прекращения французской оккупации юга России. 27 января 1919 годав Москву, на Лубянку, с курьером ушло донесение Лафара о Холодной:
Дама несколько инфантильна, но отзывчива и мила, по нашему мнению, обязательна. Что удивительно, слава ей не вскружила голову. Она ею тяготится. Фрейденберг души в ней не чает, льнет к ней, хотя держит себя в рамках приличий. Дама эта наша… Влияние её на Фрейденберга безмерно. Апостол предлагает форсировать это дело в том направлении, в котором был разговор.
Следующие два донесения Лафара в Москву были перехвачены белогвардейской разведкой «Азбука». Сразу после перехвата донесения, в котором Лафар отдельно писал о деятельности Холодной, она умерла — возможно, именно благодаря его донесению.[5][6]
Внезапная смерть актрисы произошла 16 февраля 1919 года. После её смерти были арестованы и расстреляны контрразведкой почти вся одесская «Французская Иностранная коллегия» Жанны Лябурб, затем Николай Ласточкин, затем Жорж де Лафар. Но, возможно, планы красной разведки (подкуп Фрейденберга) были осуществлены ещё до всех этих событий.
Что для них, в сущности, была какая-то артистка синема, плебейского зрелища, пусть даже и нареченная толпой «Королевой экрана»?
Она была для них той же «красной опасностью», многократно усиленной связью с начальником штаба союзников, связью, которую нужно было порвать — и чем раньше, тем лучше, спокойней…
— Никита Брыгин, Вечерняя Одесса, 1984
О. Капчинский выдвигает версию о том, что влюблённый начштаба Фрейденберг был завербован красной разведкой, конкретно — Верой Холодной, в начале февраля1919 года. Расследование его деятельности в Одессе это подтверждает. Например, белая одесская газета «Вечерний час» № 61 за 12 сентября 1919 года пишет о «чарующей, обаятельной королеве экрана»… Вере Холодной, "украшавшей одну из лож театра — кабаре в одесском «Доме артиста»… «прекрасной совратительнице. .. загипнотизировавшей того, в руках которого была власть и сила [Фрейденберга]», в результате чего союзники спешно эвакуировались из Одессы.
Неофициальная (невероятная) версия смерти (современная) — Вера Холодная была отравлена по приказу самого начштаба французских войск Фрейденберга, с которым имела якобы роман, и который посчитал, что она выведывает у него секреты для большевиков.
Фильмография
1914 — Анна Каренина
1915 — Лунная красавица
1915 — Песнь торжествующей любви
1915 — Наказанный Антоша
1915 — Дети века
1915 — Миражи
1915 — Пламя неба
1915 — В мире должна царить красота
1915 — Огненный дьявол
1915 — Одна из многих
1915 — Пробуждение
1915 — Дети Ванюшина
1916 — Шахматы жизни
1916 — Столичный яд
1916 — Пытка молчания
1916 — Ради счастья
1916 — Жизнь за жизнь
1917 — Позабудь про камин, в нём погасли огни
1917 — Человек-зверь
1917 — Истерзанные души
1917 — У камина
1917 — Любовь графини
1917 — В золотой клетке
1917 — Блуждающие звёзды
1917 — Как они лгут
1917 — На алтарь красоты
1917 — Почему я безумно люблю
1917 — Тобою казнённые
1918 — Живой труп
1918 — Молчи, грусть… молчи…
1918 — Сказка любви дорогой (вторая часть фильма «Молчи, грусть… молчи…»)
1918 — Тернистый путь славы
1918 — Женщина, которая изобрела любовь
1918 — Последнее танго
1918 — Мещанская трагедия
1918 — Княжна Тараканова
1918 — Дама с камелиями
1918 — В тисках любви
1918 — Красная заря
1918 — Песнь Персии
1918 — Кира Зубова
1918 — Исповедь монахини
1919 — Азра
1919 — Цыганка Аза
Фильмы о Вере Холодной
Фильм Никиты Михалкова «Раба любви» (1976 год).
Документальный фильм Вадима Цаликова «Прощальная краса» (…).
Документальный фильм Сергея Буковского «Знак тире» (1992).
9 – делает глеб
10. Первые годы формирования советского киноискусства. Общая характеристика.
Крупное событие в истории — Великая Октябрьская стала рубежом и для развития культуры, науки, всех искусств. Народ, взяв власть в свои руки, поставил перед наукой и искусством новые революционные задачи: бороться за построение качественно нового, социалистического общества, активно участвовать в просвещении народных масс, воспитывать новую мораль, строить новые взаимоотношения между людьми. Свершились те перемены, о которых говорил В. И. Ленин: кино попало в руки настоящих деятелей социалистической культуры. Молодая Советская власть с первых же дней своего существования стремилась поставить кинематографию на службу народному просвещению. В. И. Ленин, Н. К. Крупская, А. В. Луначарский и их соратники старались сделать все, чтобы как можно скорее наладить производство фильмов для народа. 27 августа 1919 года был подписан декрет о В. И. Ленином о национализации кинематографии. Эту дату принято считать днем рождения советского кино и ежегодно отмечать как праздник кинематографистов. А в сентябре того же года открылся первый в мире кинематографический вуз — ВГИК — колыбель многих поколений мастеров экрана. А время было нелегкое. В стране разгоралась гражданская война. Вместе с большинством капиталистов владельцы кинопредприятий старались бороться против мероприятий Советов. Они прятали пленку и аппаратуру, уезжали к белогвардейцам, бежали за границу. И все же советское кино рождалось.
История советского кино
История советского кино началась с 1919 года. В том году, 27 августа был подписан Декрет о национализации кинематографа, с тех пор этот день отмечается как День российского кинематографа[1].
27 августа 1919 года Совнарком принял декрет о национализации кинодела в Советской России. В ознаменование этого события Указом Президиума Верховного Совета СССР от 1 октября 1980 года «О праздничных и памятных днях» в редакции Указа Верховного Совета СССР от 1 ноября 1988 года «О внесении изменений в законодательство СССР о праздничных и памятных днях» был установлен День кино. Он праздновался ежегодно 27 августа. В годы перестройки профессиональный праздник кинематографистов стал называться День кино России.
В 1925 году вышел на экраны фильм «Броненосец „Потёмкин“» Эйзенштейна, который в 1926 году был признан Американской академией киноискусства лучшим фильмом года и мог вполне стать первым советским фильмом-обладателем премии «Оскар», но киноакадемия США учредила её только два года спустя. Помимо этого, фильм «Броненосец „Потёмкин“» стал первым цветным фильмом, вышедшим на экраны в СССР. (Сергей Эйзенштейн лично, кисточкой, кадр за кадром, на киноплёнке раскрасил флаг, который подняли над кораблём восставшие матросы, в красный цвет). В 1930 году фильм был озвучен.
Первый советский фильм, который изначально снимался как звуковой, вышел на экраны в 1931 году и назывался «Путёвка в жизнь».
Известными советскими режиссёрами были Георгий Данелия, Эльдар Рязанов, Тенгиз Абуладзе, Станислав Говорухин, Владимир Меньшов.
Кинопрокат
В России в 1913 году было 1412 кинотеатров, из них 67 в Москве и 137 в Санкт-Петербурге. За время Октябрьской революции и Гражданской войны количество кинотеатров упало вдвое, но в СССР стало быстро увеличиваться, в основном за счёт кинопередвижек[2]:
в 1925 году — 2000
в 1928 году — 9800
в 1934 году — 29 200
в 1951 году — 42 000
в 1960 году — 103 387
в 1972 году — 156 913
в 1982 году — 151 753
в 1987 году — 153 017 (из них лишь 4865 стационарных кинотеатров).
Производство советских художественных фильмов по годам
1918 — 6 фильмов
1919 — 57 фильмов
1920 — 29 фильмов
1921 — 12 фильмов
1922 — 16 фильмов
1923 — 8 фильмов
1924 — 69 фильмов
1925 — 80 фильмов
1926 — 102 фильма
1927 — 118 фильма
1928 — 124 фильма
1929 — 92 фильма
1930 — 128 фильмов