Литературность критического текста.

Мы знаем немало писателей, которые оставили не только отдельные критические замечания, суждения о своих собраньях по перу, их произведениях, каких-то явлениях в литературе, но и статьи и даже циклы ^/ статей. А. Пушкин, Н. Гоголь, И. Тургенев, Л. Толстой, А—Чехов,—--В. Брюсов, А. Блок, А. Белый и многие другие посвятили творчеству русских и зарубежных писателей немало работ. Конечно, их суждения о литературе далеко не всегда могут претендовать на весомое место в истории критики, в то время как в историко-литературном аспекте и, особенно, в пределах творчества того или иного писателя их значение резко возрастает.

У профессионального критика наблюдается некоторая отстранённость от литературного процесса. Его взгляд—это до некоторой степени взгляд «со стороны», здесь ощутима некоторая дистанция. Профессиональный критик, так или иначе, изначально претендует на некоторую степень научности своей оценки. Он стремится соотнести принципы изучения литературных произведений с особенностями отдельно рассматриваемого литературного творения. И это естественно. В противном же случае об объективности позиции профессионального критика речь не может идти. Тем не менее, литературная критика, будучи неотъемлемой частью литературы, воспринимается как акт творчества. \ Писатель же сам является непосредственным творцом этого литературного процесса, и его взгляд— это в гораздо большей степени взгляд «изнутри». Следовательно, писательская критика, тем более, является творческим актом.

Изменилось и само представление о том, что есть крити­ка, определились новые аспекты, в которых ее следует изучать» Завоевывает все большее признание и поддержку точка зрения, что критика не просто одни из разделов литературоведения, но один из видов литературного творчества. Такой подход откры­вает широкие перспективы плодотворного и достоверного изуче­ния критики - изучения не только ее идей, но и форм, специ­фики критических жанров, композиции критической статьи, ее стилевого своеобразия, полемических приемов, характерных'.для отдельного критика шы того или иного периода истории критик ки, функция иронии, элементов беллетризации литературно-кри­тических работ и многого другого»

Рецензия как первичный литературно-критический жанр

Анализ и оценку отдельного произведения осуществляет рецен­зия - как бы первичный жанр в семействе жанров литературно-художественной критики.

Не умея проанализировать и оценить отдельное произведение, нельзя разобраться ни в своеобразии художника, ни в реальном те­чении литературно-художественного процесса. С другой стороны, цен­ность рецензии как непосредственного отклика на конкретное произве­дение резко увеличивается, если рецензент вооружен пониманием об­щих закономерностей художественной жизни и претворяет свое понима­ние, отвечая на вопрос: какое место в литературно-художественном процессе, в духовной жизни общества занимает рассматриваемое им произведение. «Относительно нового художественного произве­дения, - настаивал В.Воровский, - мы должны выяснить, является ли оно действительно вкладом в сокровищницу человеческого духа, то есть стоит ли оно на должной художественной высоте, и если да, то действительно ли обогащает эту сокровищницу, то есть дает ли что-нибудь новое, или, если не новое, то в новом освещении, в новой форме...».

Это - задача всех жанров критики, но. конечно, прежде всего-рецензионных.

Рецензии подвластен любой законченный труд, художественный и научный.

Среди связанных о наукой публикаций рецензия носит чаще всего вспомогательный характер, сравнительно редко входа составной частью в само движение науки. В науке кри­тика вообще не выделена в самостоятельную сферу деятельности, научный труд рецензируется ученым же, и научная полемика ведется тем же оружием - оружием объективных данных, полученных в ходе исследовательской работы. Литературное, музыкальное, театральное и т.п. произведение рецензируется человеком особой профессии, критиком (критические отклики самих деятелей искусства на произ­ведения собратьев по профессии являются все же разновидностью критического, а не художественного творчества, что особенно за­метно в откликах, принадлежащих мастерам «несловесных» родов ис­кусства - музыки, живописи и т.д.). Существенно иную роль игра­ет в литературно-критической деятельности и субъективность воспри­ятия: рецензирование новинок литературы и искусства ставит на пер­вое место анализ« допускающий естественную возможность разного прочтения и разной оценки художественного произведения разными критиками.

Как и другие опорные жанры критики, рецензия имеет широкий диапазон по степени аналитичности разбора, полноте аргументации, а потеку и по объему: рецензия способна быть близкой по харак­теру к аннотации, но возможны и обширные статьи, сохраняющие "статус" рецензии, статьи, где на основе глубокого анализа одно­го произведения автор выдвигает большие общественные, научные, эстетические проблемы: "Что такое обломовщина?" Добролюбова, "Базаров" Писарева и т.д.