- •2. Шекспир. Особенности построения и развития конфликта.
- •3. Роман Сервантеса «Дон Кихот» как роман эпохи Возрождения. Жанровое своеобразие.
- •4. Жанр «высокой» комедии в творчестве Мольера. Пьеса «Мещанин во дворянстве».
- •5. Гете «Фауст». Проблематика и образы.
- •6. Жанр лиро-эпической поэмы в творчестве Байрона.
- •8. Шоу «Дом, где разбиваются сердца»: проблематика и поэтика «новой драмы».
- •9. Кафка как представитель модернизма. Новелла «Превращение».
- •10. Литература экзистенциализма: Камю «Посторонний»
- •11. Жанровое своеобразие повести Хемингуэя «Старик и море»
- •13. Герой и мир в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
2. Шекспир. Особенности построения и развития конфликта.
3 периода творчества:
Оптимизм, господство светлого жизнеощущения, веселых тонов.
Комедии (сон в летнюю ночь, Много шума из ничего, как вам это понравится)
Хроники (Ричард 3,Ричард 2, Генрих 4) – мрачные и жестокие картины, но преобладает вера в жизнь, в победу доброго начала.
Трагедии (Ромео и Джульета, Юлий Цезарь). Переход ко второму этапу.
Присоединяется струя пессимизма. (Гамлет, Оттело, Макбет).
Пишет трагикомедии (пьесы с остродраматическим содержанием, но со счастливым концом), в которых проявляется мечтательное, лирическое отношение к жизни.(Зимняя сказка, Буря).
«Ромео и Джульетта» (1595г.)
Написана в светлых тонах, содержит множество веселых сцен, даже приходит ощущении комедии.
Сюжет этой трагедии был широко распрастранен в итальянской новелистики эпохи Возрождения. (Новелла М.Бендало «Ромео и Джульетта. Всевозможные злоключения и печальная смерть двух влюбленных» 1554 г.)
В Англии популярный сюжет был переработан Артуром Пфуком в поэме «Трагическая история Ромеуса и Джульетты»(1562г), послужившей непосредственным источникам Шекспира.
*Аникст
Город Верона – атмосфера знойного юга. Почти все участники действуют импульсивно, повинуясь мгновению вспыхивающим настроениям и чувствам. (можно провести параллель с Отелло)
Конфликт№1. Монтекки - Каппулетти
Самый яростный последователь принципа кровной мести молодой Тибальт.
- Желание жить в мире возникает не как теоретический принцип, а как естественное живое чувство
Верят в мир: Ромео, Джульетта, Меркуцио, Монах Лоренцо.
! То чего не мог добиться герцог своими угрозами и карами, происходит под влиянием страшного конца юных героев.
Конфликт№2. Историко-нравственный
В семье Каппулетти:
Брак родителей Джульетты – пример традиционного супружества, не основанного на любви.
Сопротивление дочери воле отца.
Джульетта борется за право на брак по любви.
! Ломка в личных и семейных отношениях, действительно происходившая в Эпоху Возрождения.
- Шекспир вызывает у зрителей явное сочувствие гуманистической идее свободы выбора детьми того, с кем они хотят связать свою жизнь.
Передовые для того времени жизненные принципы гуманизма в общественной и личной жизни.
Социальная основа трагедии – прекращение феодальных раздоров, мир и порядок в государстве, возглавляемым мудрым и справедливым правителем.
Нравственная идея – любовь как основа семейной жизни.
Конфликт№3.
Шекспир показал несколько разных понятий о любви и браке.
Кормилица: хочет счастья Дж., но ей кажется безразличным, кто именно будет ее спутником жизни. «Важно чтобы был муж, а остальное приложиться»
Родители Дж: отец женился на матери уже в зрелые годы, успев пожить в свое удовольствие. Мать согласилась на брак без всякой любви.
Герцог: светлого чувства девушки он не добивается, всецело полагаясь на то, что воля отца отдаст ее под его супружескую власть.
Монах Лоренцо: отказавшись от радостей мирской жизни, не запрещает всем людям любовь и наслаждение. Лоренцо любит и тонко понимает природу. Но он не только собирает растения, ему так же доступно глубокое понимание человеческого сердца.
Меркуцио: скептик, не способен на любовь-страсть, но обладает высоким чувством чести. Меркуцио и Бенволио воплощение преданности в дружбе.
Ромео: предан власти своего чувства к Джульетте.
Язык.
Многие речи персонажей представляют собой законченные лирические стихотворения, органически сочетающиеся с действием трагедии.
Царствует поэзия в ее известных тогда формах (кансоны, сонеты, элегии, мадригалы и другие формы лирики Возрождения.
Драма-мечта, драма-легенда о великой и преданной любви.
«Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте»