- •Работа над сочинением
- •Предтекстовый этап
- •1.Определение типов сочинений
- •Сочинения на основе литературного произведения;
- •Сочинения на «свободную» тему
- •Этапы подготовки учащихся к сочинению
- •Определение типичных компонентов сочинений обсуждаемого класса (жанра)
- •9. Продумывание хода мысли в сочинении.
- •Текстовый этап работы над сочинением типы зачинов
- •Тематические зачины
- •Приложение 1 фактуальные зачины
- •Концептуальные зачины
- •2. Тема: «Новые люди н.Г.Чернышевского». Зачин — цитата.
- •3. Тема: «Сатирическое изображение чиновников в комедии н.В.Гоголя «Ревизор».
- •4. Тема: «Образ Аксиньи в романе Шолохова «Тихий Дон». Зачин — оценка.
- •Средняя часть сочинения
- •Концовка сочинения
Этапы подготовки учащихся к сочинению
ФОРМУЛИРОВКА ТЕМЫ. «Маленькие люди» Н.В.Гоголя и Ф.М.Достоевского».
Тема сочинения формулируется в самом общем виде, скрывающем предмет обсуждения, поэтому ее приходится переформулировать.
Виды тем школьных сочинений.
Тема-понятие — формулировка, в которой не содержится прямого указания на идею рассуждения, автор должен определить и сформулировать ее сам. Например, «Образ Онегина».
Тема-вопрос — формулировка, которая не выражает идеи сочинения, но указывает прямой путь к поиску идеи рассуждения. Например: «Каков ваш взгляд на Онегина?»
Тема-суждение — формулировка, в которой выражена идея рассуждения, и тема сочинения в таком случае не требует расшифровки. Например: «Онегин —«лишний человек».
Эволюция темы маленького человека в творчестве Гоголя и Достоевского.
ОПРЕДЕЛЕНИЕ КРУГА ТЕОРЕТИЧЕСКИХ (ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКИХ) ЗНАНИЙ, НЕОБХОДИМЫХ ДЛЯ РАСКРЫТИЯ ТЕМЫ СОЧИНЕНИЯ
Образ литературного героя является производной от темы, замысла и идеи произведения.
Образ литературного героя функционирует не сам по себе, а в системе взаимодополняющих друг друга образов, через которые писатель характеризует действительность.
Каждый литературный герой реализует определенную часть идейной нагрузки произведения в целом.
Характер литературного героя определяется социальным положением, происхождением, обстоятельствами жизни, средой и т.д.
Образ литературного героя раскрывается через:
портретную и речевую характеристику;
поступки и отношение к другим литературным героям произведения;
отношение других литературных персонажей к характеризуемому герою;
принципы и мировоззрение героя;
этапы развития героя.
Каждый новый герой литературы продолжает эволюцию типов, уже имевших место в произведениях литературы, и вводит в общественное сознание понимание новых задач и необходимости их решения.
Определение типичных компонентов сочинений обсуждаемого класса (жанра)
Общая характеристика литературного произведения. Тема, идея, замысел автора. Система образов. Расстановка героев художественного произведения. Место анализируемого героя в ряду других героев произведения.
Характеристика литературного героя:
социальный статус;
портретная и речевая характеристика;
отношение характеризуемого героя к другим персонажам произведения и их отношение к главному герою;
этапы развития образа.
Роль литературного героя в реализации авторского замысла.
Место литературного героя в ряду других литературных героев анализируемого периода.
ВЫДЕЛЕНИЕ АСПЕКТА И ПРЕДМЕТА ОБСУЖДЕНИЯ)
Факторы, определяющие эволюцию образа «маленького человека» в русской литературе.
ФОРМУЛИРОВАНИЕ ГЛАВНОЙ МЫСЛИ СОЧИНЕНИЯ (ФОРМЫ РЕАЛИЗАЦИИ КАТЕГОРИИ ИНФОРМАТИВНОСТИ ТЕКСТА)
От безликости — к пафосу личности.
ФОРМУЛИРОВАНИЕ ТЕЗИСОВ СОЧИНЕНИЯ
Формулирование тезисов может осуществляться двумя путями: они могут осмысляться в процессе разработки темы и отбора и систематизации материала для сочинения (первый путь), либо напрямую соотноситься с идеей сочинения (второй путь).
В первом случае ученик, подбирая материал, выписывает наиболеезначимые мысли из трудов критиков, литературоведов. Высказываний соврменников и т. д. недостаток этого процесса – неуправляемость.
Во втором случае тезисы формулируются на основе темы.
1. Достоевский «еще первым произведением своим резко отделился от всей толпы писателей, более или менее обязанных Гоголю направлением и характером <...> своего таланта».
2. У Н.В.Гоголя «ум и способности маленького человека придавлены жизнью. Достоевский вносит в понятие «бедные люди» принципиально новый смысловой акцент, делая ударение не на видовой («бедные»), а на родовой («люди») его части.
3. У Гоголя читатель должен был проникнуться к его героям участием и состраданием. У Достоевского читатель должен был увидеть бедных людей равными себе («Быть человеком не хуже других» — как в собственных глазах, так и в глазах любого представителя общества — вот чего более всего желают у Достоевского Девушкин, Варенька Доброселова и близкие им персонажи «Бедных людей»).
4. У Гоголя Башмачкин и не помышляет о своих правах, у Достоевского «быть равным другим» для Девушкина значит право защитить свое человеческое достоинство, право на личность, право на признание в нем личности со стороны всех членов общества и всего человечества, право на амбиции.
5. И он имеет на это право. В отличие от гоголевского Башмач-кина он отдает свой досуг не переписыванию, а письмам к любезной Вареньке Доброселовой. А это ведь говорит о способности Девушкина к самосознанию и даже к большой любви.
6. У Гоголя Башмачкин растворился в себе подобных, у Достоевского нет для Девушкина ничего более мучительного, чем ощущение, что он вот-вот превратится в глазах окружающих из явления неповторимого, самобытного в некий символ, эмблему бедности и нищеты.
7. Нищета, конечно же, подтачивает человека, но у Гоголя она разрушает его, а у Достоевского сознательно усугубляет амбиции в поведении и самосознании Девушкина. Амбиции эти не подвластны нищете и не ею порождаются. Вот Девушкин пришел к ростовщику, который отказал ему в ссуде. Однако уязвляет Макара Алексеевича Девушкина не самый отказ, а непочтительность заимодавца к особе просителя.
Значит: амбиции, пафос личности, — вот главная и основная причина поведения бедняка Девушкина.
8. У Гоголя Башмачкин не осознает даже, что утрата личного достоинства смерти подобна, у Достоевского герой не только осознает это, но и борется против обезличивания, а не против бедности.
9. Право на свое лицо, на неповторимую, самой бедностью не заслоняемую индивидуальность — вот определяющий мотив и нерв поведения и самосознания Девушкина. Вот почему герой «Бедных
людей» в равной мере бунтует против любого намерения очертить границы его личности, поставить ей предел, откуда бы это намерение не исходило: из антропологической, социалистической или очерково-«физиологической» концепции маленького человека.
10. Пафос личности определяет и лицо других героев «Бедных людей» — чиновника Горшкова, Вареньки Доброселовой и др.
ВЫДЕЛЕНИЕ ОПОРНЫХ ПОНЯТИЙ-ТЕРМИНОВ.
Прежде чем начать формулирование тезисов, необходимо: 1) выделить в формулировке идеи сочинения опорные понятия-термины и 2) определить отношения между ними
Концепция человека в руской литературе, эволюция образа, типичное и индивидуальное, общественный статус и др.