- •Вопросы и ответы к экзамену по ртп
- •Сценическое внимание и фантазия. Формальное и творческое внимание
- •Этапы работы над созданием концертного номера:
- •Система к.С.Станиславского и его основные принципы
- •Второй этап создания концертного номера
- •Природа сценических переживаний
- •6. Сценическая задача и ее элементы
- •Режиссер и его роль в театральном искусстве
- •В.И. Немирович-Данченко о 3-х функциях режиссера
- •Сценическое действие. Физические и психические действия
- •Исходное и главное событие в пьесе
- •Событийный ряд и его значение в драм.Произведении (Событие – основа спектакля)
- •12. Идея, сверхзадача в театр.Представлении (Захава)
- •Работа режиссера с художником в театрализованном представлении
- •Предлагаемые обстоятельства и их значение в работе над драм.Произведением
- •Режиссерский замысел в театр.Представлении
- •Атмосфера и средства худ.Выразительности при ее создании
- •Музыка в театр.Представлении
- •Театр.Этика. Дисциплинарное этич.Учение к.С.Станиславского
- •Гражданская позиция режиссера. Значение гражд.Позиции режиссера при постановки театр.Представления (Куксов)
- •Общее и особенное в работе режиссера массовых представлений и театр. (Куксов)
- •Значение простейших физ.Действий в творчестве актера (Захава)
- •Работа режиссера с мас.Коллективами (Куксов)
- •Домашняя работа актера над ролью
- •Сценическое внимание актера. Виды внимания.
- •Сценическая свобода. Воспитание сценической свободы
- •Объекты непроизвольного внимания
Объекты непроизвольного внимания
Теперь поставим перед собой вопрос: к чему непроизвольно, бессознательно тяготеет внимание находящегося на сцене неопытного актера, не знающего законов своего искусства, не владеющего внутренней техникой? К числу объектов, которые независимо от воли актера или даже вопреки его воле сами овладевают его вниманием, принадлежит прежде всего зритель. В руках тех, кто находится в зрительном зале, — судьба актера. Хотя актер и не видит зрителя, но зрительный зал живет, дышит и дыханием своим невообразимо волнует актера; актер в этом случае как бы только физически, внешним образом присутствует на сцене — мыслями и чувствами своими он весь по ту сторону рампы. По мере того как он прислушивается к таинственному дыханию зрительного зала, им все сильнее и сильнее начинает овладевать чувство страха; почва постепенно уходит у него из-под ног, и ему начинает казаться, что какая-то неведомая сила схватила его и несет неведомо куда. Актер вспоминает, что у него был какой-то творческий замысел. Вот прошла уже треть ответственной сцены, а он совершенно не помнит, что он делал и что говорил. Теперь он старается следить за собой, пытается подчинить свое сценическое поведение контролю своего сознания, и тогда объектом его внимания становится он сам — его собственное поведение и его собственные переживания на сцене. Пока внимание актера было приковано к зрительному залу, оно было внешним. Теперь оно стало внутренним, оно переключилось на процессы, происходящие в сознании самого актера. Внешний мир теперь как бы перестал для него существовать. Кашляет ли зритель или смеется — актеру нет до этого дела: он ничего не видит и не слышит. Он не видит и не слышит также и того, что происходит на сцене. Лицо партнера плавает перед ним в каком-то тумане, голос партнера звучит откуда-то издалека, и смысл произносимого партнером текста не доходит до сознания актера. Если в поле внимания актера, находящегося в этом плачевном состоянии, и попадает иногда партнер, то воспринимается он не как образ, по отношению к которому следует так или иначе действовать, а тоже только как актер, в некотором роде — товарищ по несчастью. Итак, внимание актера непроизвольно тяготеет к трем объектам. Это: 1) зритель, 2) сам актер и 3) партнер (но не как образ» а только как актер). Теперь спросим себя, являются ли эти объекты желательными с точки зрения законов актерского искусства? Разумеется, нет! Однако они всегда и неизбежно пытаются овладеть вниманием неопытного актера, не знающего, что и как можно этому противопоставить. Впрочем, даже и опытный актер, хорошо знающий законы своего искусства, находясь на сцене, постоянно подвергается опасности оказаться во власти этих вредных для творчества объектов. Это в особенности относится к тем случаям, когда актер вынужден держать ответственный для себя творческий экзамен. Играя в первый раз ответственную роль, нередко и опытный актер чувствует себя новичком: также сжимается его сердца напрягаются мышцы, деревенеет тело, и внимание его долго не может прикрепиться к нужному объекту. Это иногда происходит с опытными актерами, когда они оказываются перед особенно ответственной для них аудиторией.