34. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съёмке и использование этого приёма в художественных целях.

Диафрагма - величина открытия объектива; её значение = отношение фокусного расстояния объектива к его относительному отверстию. Диафрагма f/2,0 — это открытое отверстие объектива, а диафрагма f/16 — закрытое. Чем больше открыта диафрагма объектива, тем больше света попадает на пленку, тем больше возможностей для съемки при плохой освещенности.

При изменении значения диафрагмы на одну ступень количество света, попадающее в объектив, увеличивается или уменьшается в 2 раза.

Диафрагма позволяет сделать резким все пространство кадра (закрытая) или выделить сюжетно важный объект на фоне размытого заднего плана (открытая). Чем сильнее она закрыта, тем больше пространство, в котором предметы окажутся резкими.

Совет: При съёмке пейзажа нужно, чтобы всё пространство было как можно более резким. В этом случае мы закрываем диафрагму до 11 или 16. При съёмке портрета диафрагму можно открыть до 2,8; 4, или 5,6, чтобы человек был в фокусе, а задний план – нерезким.

Выдержка (то, чего я вам желаю на этом экзамене) — время, в течение которого открыт затвор фотоаппарата и свет попадает на матрицу. Измеряется в долях секунды. Обозначение: 2; ½; 4; ¼; 8 и др. Для выбора скорости затвора надо проанализировать, как на снимке будет передано движение объекта съемки. Если запечатлеть бегуна – выдержка должна быть не длиннее 1/250, идущего человека – не длиннее 1/125, жестикулирующего – 1/60.

Соотношение выдержки и диафрагмы.

Количество света, улавливаемое цифровым сенсором камеры, должно быть сбалансированным, чтобы снимки не оказались слишком темными или слишком светлыми. Баланс обеспечивается сочетанием: а) времени экспонирования кадра (выдержки) и б) относительным отверстием объектива (диафрагмой).

Входной зрачок объектива пропускает свет наподобие окна. Экспозицию определяет размер этого окна и время его открытия. В зависимости от выставленной чувствительности «ISO» (если света много, ISO = 100 или 200; если света мало и снимаем без вспышки, ISO = 400, 800 и более), можно задавать многочисленные экспопары «выдержка-диафрагма», получая одинаковую экспозицию.

Для диафрагмы существуют следующие связи: при определенном значении (например, f/4) диафрагма пропускает ровно вполовину меньше света, чем при предыдущем значении (f/2,8), когда она более открыта, но в два раза больше, чем при следующем, когда она закрыта сильнее (f/5,6).

Это же относится и к затвору: при значении 1/250 секунды затвор пропустит в два раза больше света, чем при последующем (1/500 секунды), и в два раза меньше, чем при предыдущем значении (1/125 секунды).

Диафрагма f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 f/11

Выдержка 1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60

На практике при уменьшении площади входного зрачка в два раза и таком же увеличении выдержки количество света не изменяется.

Смазанный кадр.

Причины возникновения:

1) Установлена длинная выдержка. Важно, чтобы, когда затвор фотоаппарата открыт, фотокамера и снимаемый объект были неподвижны: меньше шансов получить размазанный снимок. Чтобы «заморозить» быстрое движение в кадре, необходимо установить короткую выдержку.

2) Установлена короткая выдержка при большом фокусном расстоянии объектива. В таких случаях необходим штатив или жесткая опора.

Художественные цели:

1. Смазанное изображение объекта на резком фоне. Оправданно в том случае, когда изображение смазывается либо незначительно, усиливая эффект большой скорости движения снимаемого объекта, либо частично. С помощью этого эффекта передается динамика снимка.

2. Смазанное изображение объекта на смазанном фоне. Фотокамеру нужно вести за движущимся объектом, но в момент съёмки скорость движения объекта должна превышать скорость ведения фотокамеры => объект окажется смазанным меньше фона => эффект движения.

3. Резкое изображение объекта на смазанном фоне (съёмка с проводкой). Если вести фотокамеру за движущимся объектом и в нужный момент произвести фотосъёмку с условием, что в этот момент скорость движения фотокамеры и объекта будут одинаковыми, то объект получится резким на смазанном фоне. Используется как а) художественный приём => движение и скорость объекта; б) технический приём в условиях низкого освещения.

! Снимаемый объект следует брать под наблюдение заблаговременно.

! Степень смазки фона зависит и от расстояния между объектом и точкой съёмки. Чем ближе фотограф расположен к объекту, тем сильнее смажутся фон и все неподвижные предметы на переднем плане.

35. Основы бильдредактирования, сотрудничество с редакциями, договоры с фотожурналистами.

Бильдредактор (Б.) – сотрудник, ответственный за поиск и размещение фотоиллюстраций.

Чем занимается:

• выступает непосредственным заказчиком фотографий, формулирует задания репортёрам,

• поддерживает постоянный контакт как со штатными фоторепортёрами, так и с внештатными авторами,

• регулирует вопросы с авторскими правами на снимки внештатных авторов,

• подбирает иллюстрации в фотобанках и новостных агентствах,

• поддерживает эстетическое направление издания.

Б. должен уметь атрибутировать фотографии. Перед тем как отправить свою фотографию в фотобанк, нужно заполнить название (поле Title), описание (поле Description) и набор ключевых слов (поле keywords).

 Поле Title – заполняется на английском языке, в нем указывается название работы, причем оно должно состоять не менее чем из трех слов, связанных по смыслу и отображающих суть изображения.

 Краткое описание – поле Description. В данном поле необходимо более подробно описывать то, что изображено на фотографии (5-7 слов). Описание должно давать краткую характеристику изображению.

 Keywords. Это главный атрибут изображения, по которому происходит поиск.

Правила расположения фотографий

Создавать правильные, сильные связи, вот так:

 общая линия горизонта

 общий «ритм» снимков

 соединение двух и более активных линий

 слишком динамичные изображения нужно разбавить, «успокоить» (например, направить в разные стороны)

 учитывать цветовую гамму, стараясь привести ее к общему знаменателю или найти похожие яркие детали

 играть на контрастах – большое/маленькое, яркое/тусклое

 при создании длинных историй учитывать фотографии «входа» и «выхода»

 помнить про законы симметрии

 при соединении фотографий по вертикали следить за линиями, сильная позиция – плавный переход линий одной фотографии в линии другой

 соблюдать «закон триптиха»: любая фотография воспринимается вместе с двумя соседними; в случае большого количества фотографий крайне важна симметрия

 от формы – к содержанию: важно, чтобы фотографии не просто хорошо смотрелись друг с другом, но и рождали новые смыслы вместе.

В распоряжении бильдредактора есть следующий арсенал:

1. фото из бесплатных фотобанков,

2. фото из платных фотобанков,

3. фото, предоставляемые агентствами на их условиях (платно или бесплатно с обязательным указанием источника),

4. штатные фотографы,

5. внештатные фотографы (договор на одну съемку или серию съемок),

6. корреспонденты, способные сделать снимки.

36. Работа редакционного фотографа. Съёмка для издания.

Работа фотографа: все издания мечтают, чтобы фотограф сам шёл и делал. Оно и понятно – кто не хочет, чтобы сотрудники были такими инициативными.

Редакционный фотограф может быть как штатными работником, так и внештатным. У фотожурналистов очень распространено такое явление: фотограф снимает для нескольких журналов одновременно, причем эти журналы могут конкурировать между собой.

Фотограф, снимающий репортаж, должен не только смотреть, но и видеть, эмоционально ярко воспринимать происходящее, моментально фиксировать его, одновременно и не вмешиваясь в происходящее, даже создавая порой некие сюжеты, не мешая при этом никому. Стиль съемки должен быть молниеносным и легким.

Фотограф должен, еще даже не доставая камеры, определить, что и в каком ракурсе будет снимать. Ему необходимо заранее если и не знать, то хотя бы представить ход события, расположение персонажей и объектов съемки на месте и в зависимости от этого определить точки, фотографии с которых будут наиболее выигрышными.

В фотожурналистике выделяют несколько направлений:

* динамичная и эмоциональная спортивная фотосъемка;

* репортаж о событии с привязкой к месту, времени и информационному поводу;

* фотодокументалистика, повествующая о явлениях и тенденциях жизни, без точной привязки ко времени и пространству, как своеобразное высказывание точки зрения и позиции автора;

* фотозаметки из путешествий;

* концертный фоторепортаж.

Editorial фото, или как их еще называют – редакционные фотографии, в отличии от коммерческих (тех, что продают на фотостоках) могут содержать логотипы, элементы авторских работ и т.п. Получают такие фотографии, как правило, во время профессиональных репортажных съемок.