Шпаргалка К Экзамену По Ипси Для Дневников (Шкитин В. В.)_2

№1

Фотография – перевод : светопись. В основе фотографии лежит способность изменять свои свойства(цвет, растворимость и тд) под действием света. Наибольшее значение имеет фотография, использующая соли серебра.

Изобретателями фотографии были французы Нисифор Ньепс и Луи Дагер, а также англичанин Вильям Генри Фокс Талбот. 1839 г – год изобретения фотографии.

-Первой камерой была камера обскура(темная комната). (в 1560 г Леонардо Да Винчи дал ей первое описание). Вместо темной комнаты стали использовать зачерненный изнутри ящик.

-Н. Ньепс изобрел гелиографию. В основе изобретения лежала потеря растворимости асфальтового слоя под действием света. На поверхность литографского камня наносили раствор асфальта в лавандовом масле, высушивал и засвечивал рисунок. После этого обрабатывался лавандовым маслом. В результате на поверхности появлялись рельефные контуры объекта фотографии. Затем форма обрабатывалась кислотой. Полученную форму дополнительно обрабатывал гравер. После этого слов удаляли спиртом. Размножали только с помощью печатного станка. Недостаток – изображение всегда получалось негативным.

-Дагер, используя йодистое серебро, разработал новый процесс – дагеротипия.

Отполированную посеребренную пластинку подвергали действию паров йод, после чего на зеркальной поверхности образовывалась пленка йодистого серебра. В результате засвечивания в камере обскуре в течение 3-4 часов на пластинке появлялось едва заметное изображение. Процесс был схож с гелиографией.

-Талбот изобрел калотипию. Процесс состоят в применение бумаги, покрытой солями серебра. Полученное негативное изображение печаталось контактным путем на хлоросеребряной бумаге.

-Дагеротипия постепенно вытеснилась мокроколлодионным процессом, изобретенным С. Арчером. В этом процессе сначала получали негатив на стеклянной пластинке, а печать позитивных изображений производилась на альбуминной бумаге.

№2

-Н. Ньепс изобрел гелиографию. В основе изобретения лежала потеря растворимости асфальтового слоя под действием света. На поверхность литографского камня наносили раствор асфальта в лавандовом масле, высушивал и засвечивал рисунок. После этого обрабатывался лавандовым маслом. В результате на поверхности появлялись рельефные контуры объекта фотографии. Затем форма обрабатывалась кислотой. Полученную форму дополнительно обрабатывал гравер. После этого слов удаляли спиртом. Размножали только с помощью печатного станка. Недостаток – изображение всегда получалось негативным.

Оптическая плотность D, мера непрозрачности слоя вещества для световых лучей. Оптическая плотность есть логарифм величины, обратной пропускания коэффициенту слоя вещества: D = lg (1/t). Понятие Оптическая плотность введено Р. Бунзеном; оно привлекается для характеристики ослабления оптического излучения (света) в слоях и плёнках различных веществ (красителей, растворов, окрашенных и молочных стекол и многое др.), в светофильтрах и иных оптических изделиях. Особенно широко Оптическая плотность пользуются для количественной оценки проявленных фотографических слоев как в черно-белой, так и в цветной фотографии, где методы её измерения составляют содержание отдельной дисциплины - денситометрии. Различают несколько типов Оптическая плотность в зависимости от характера падающего и способа измерения прошедшего потоков излучения.

№3

Печатные формы путем травления металла (цинка) получили название клише. Штриховые клише могут быть использованы для печати изображений, образованных штрихами разной конфигурации, но на оригинале и на оттиске они все имеют одинаковуб степень почернения. В 1850 г Ф. Жилло предложил способ изготовления иллюстрационных печатных форм путем химического травления цинка. Этот способ получил название жиллотаж, а позднее – цинкография. Травление поводили в основном азотной кислотой. Элементы принимали грибовидную форму, но она имела низкую тираже стойкость, поэтому было необходимо получить трапециевидную форму. Для получения такой формы Жилло использовал многоступенчатое травление.

Но этот способ имел ряд недостатков, главным из которых была необходимость использования литографии. В дальнейшем русский полиграфист Г.Н. Скамони усовершенствовал этот способ, предложив использовать металлическую пластину, на которую нанесен слой хромированного альбумина. Этот слой засвечивали через негатив, содержащий прозрачные(будущие печатные) и непрозрачные(будущие пробельные) элементы. Затем закатывали жирной печатной краской. После проявления в горячей воде получалась копия негатива. Копию припудривали асфальтовым порошком. Пластину травили до образования небольшого рельефа, на который наносили краску. В дальнейшем процесс повторял способ Жилло.

Штриховая цинкография создала предпосылки для воспроизведения полутоновых оригиналов средствами ВП.

№4

Типы растрирования: 1)проекционный растр(сетка из очень узких непрозрачных штрихов на прозрачном фоне), 2)контактный растр(использовались в контакте с фотографическим материалом; изготавливали с помощью проекционных; представляли собой проявленные фотографические пленки, покрытые точками, имеющими максимальное почернение в центре и уменьшающееся к краям), 3)электронный растр

Методы растрирования : 1) автотипия(1881 – немец Мейзенбах)(он гравировал углубленные линии на стеклше и заполнял углубления черным красителем, фотографирование оригинала осуществлялось в 2 приема) 2) травление(травили азотной кислотой до образования небольшого рельефа, потом ее закатывали краской, припудривали канифолью, нагревали для получения защитного слоя и травили на глубину, необходимую для образования меленьких пробельных элементов; обычно использовали по 4-5 выкрываний для ч/б клише и 7 для цветных)

№5

выделение изображений для печатания основными красками называется цветоделением. С развитием фотографии для цветоделения стали использоваться светофильтры(1855).Это прозрачная окрашенная среда. Такой средой может служить либо слой жидкости, либо окрашенное стекло или пленка. Для цветоделения используют красный, зеленый и синий светофильтры. Во времена репродукционной фотографии светофильтр устанавливался перед объективом фотоаппарата и фотографировали через него оригинал. Каждый светофильтр пропускал через себя излучения того цвета, в который он окрашен. Эти излучения действовали на фотографический материал. После проявления получалось цветоделенные негативы для голубой, пурпурной и желтой красок.

В 1864 г Сейс и Болтон изобрели бромосеребряную коллодильную эмульсию. В полиграфии эта эмульсия нашла применение для изготовления цветоделенных негативов, т.к. ее можно было очувствлять к красным и зеленым излучениям.

В полиграфии используется четырехкрасочная печать. Черные и серые участки на оттиске можно получить только с добавлением ее и изображения, образованного черной краской. Это изображение получали желтым светофильтром.

Цветоделенные фотоформы обладали рядом недостатков, их исправляли вручную с помощью ретуши.

№6

Понятие о цвете

Излучения бывают монохроматическими и сложными. Если световой поток создается излучением одной длины волны или очень узким участком спектра, то он называется монохроматическим. Последний, в зависимости от длины волны создает у человека ощущение различного цвета.

Цвета, воспринимаемые при наблюдении монохроматических излучений, называются спектральными. Как известно, белый солнечный свет при помощи призмы можно разложить на целый спектр лучей с волнами разной длины, которые нам кажутся окрашенными в различные цвета (цвета именно кажутся, так как это определенные ощущения).

Есть так называемые главные цвета. Границы здесь довольно условные, так как каждый цвет непрерывно переходит в следующий, образуя множество оттенков.

Сложные излучения состоят из совокупности монохроматических излучений и поэтому могут быть охарактеризованы своим спектральным составом (спектральным распределением), т. е. величиной энергии на каждой длине волны излучения.

Процесс получения различных цветов с помощью нескольких основных (первичных) излучений или красок называется цветовым синтезом. Существует два принципиально различных метода цветового синтеза: аддитивный и субтрактивный синтезы.

В аддитивном синтезе смешиваются первичные излучения. В качестве первичных могут быть использованы два, три и более различных по цвету излучений, но наиболее распространен трехцветный аддитивный синтез. Первичные цвета и создающие их излучения называются основными. Основные излучения аддитивного синтеза - синие, зеленые и красные, т.е. излучения трех основных зон спектра. Аддитивный синтез цвета - воспроизведение цвета в результате оптического смешения излучений базовых цветов (красного, зелёного и синего

В субтрактивном синтезе новый цвет получают наложением одного на другой красочных слоев - желтого, пурпурного и голубого. Синие, зеленые и красные излучения поглощаются этими красками (т.е. последовательно вычитаются из белого света). Поэтому цвет окрашенного участка определяется теми излучениями, которые проходят через все три слоя и попадают в глаз наблюдателя. Желтая, пурпурная и голубая краски - основные (первичные) для субтрактивного синтеза. Субтрактивный синтез цвета - получение цвета в результате вычитания отдельных спектральных составляющих из белого.

№7

Печатные формы путем травления металла (цинка) получили название клише. Штриховые клише могут быть использованы для печати изображений, образованных штрихами разной конфигурации, но на оригинале и на оттиске они все имеют одинаковуб степень почернения. В 1850 г Ф. Жилло предложил способ изготовления иллюстрационных печатных форм путем химического травления цинка. Этот способ получил название жиллотаж, а позднее – цинкография.

Но этот способ имел ряд недостатков, главным из которых была необходимость использования литографии. В дальнейшем русский полиграфист Г.Н. Скамони усовершенствовал этот способ, предложив использовать металлическую пластину, на которую нанесен слой хромированного альбумина.

В 1934 г Толмачев построил одну из первых электронно-гравировальных машин. Первые клише были не очень выского качества, но Толмачев потом усовершенствовал свое изобретение и к 1948 г создал новый электрогравировальный аппарат(ЭГА), который позволял изготовлять более качественные клише и изменять маштаб гравирования. В 1948 г в США был построен автомат, на котором клише изготавливались не гравированием, а выжиганием пластмассы.

Первые ЭГА производили растровые клише с линейчатой структкрой. Большой вклад в создание гравировальных автоматов внес Рудольф Хелл. В 1952 г он предложил первую модель клишографа с точечной системой гравирования. В 1957 г Одесский завод полиграф. Машин выпустил первые советские электрогравир. Машины.

№8

Недостатком металлического набора являлось его малая тиражестойкость. Выходом из положения стала возможность изготовления стереотипов – монолитных копий с оригинальной формы, т.е. с печатной формы, состоявшей из отдельных элементов – набора или набора и клише. Позже появились гальванические стереотипы, для изготовления которых использовали гальванотехнику, изобретенную Б. Якоби. Матрицы для такие стереотипов первоначально делали из воска, потом из пластмассы.

В 60-80 гг. прошлого века стали применятся и пластмассовые стереотипы, при изготовление кот. Сначала получали матрицу из прочной пластмассы, которая при изготовление таких стереотипов играла роль штампа.

Первые попытки создания стереотипов относятся к 18 веку, когда У. Гед для отливки стереотипов использовал гипсовые матрицы. Эти матрицы применялись и в 18, и 19 веках.

Отливка стереотипов сначала делалась в примитивных отливных формах, затем стали применятся более совершенные устройства – отливные станки, а в начале 20 века появились отливные полуавтоматы, кот. Значительно ускорили процесс.

Отделку стереотипов изначально также выполняли вручную, но к концу 19 века появились специальные станки, а в типографиях стали создавать стереотипные цеха.

Смеха изготовления литого стереотипа:

На спец. Картоне получали углубленный отпечаток с оригинальной формы (1) – матрицу (5). Для изготовления матриц применяли матричные прессы, имевшие подогреваемые плиты – неподвижную плиту (2) и подвижную (3), кот. и создавала высокое давление.

№9

Позже появились гальванические стереотипы, для изготовления которых использовали гальванотехнику, изобретенную Б. Якоби. Матрицы для такие стереотипов первоначально делали из воска, потом из пластмассы. Сначала матрицы для придания им электропроводности покрывали тонким слоем графита, затем помещали в гальванованну для меднения. После того, как на матрице осаждался тонкий слой меди, отложение отделяли от матрицы и с оборотной стороны заливали типографическим сплавом. Это повышало прочность стереотипа и позволяло получить требуемую толщину печатной формы.

В 1829 г наборщик Клод Жену предложил использовать для изготовления матриц материал из бумаги, кот. называется папье-маше. 6-8 слоев бумаги он склеивал между собой и до того, как клей высыхал, помещал полученный материал на наборную форму, выколачивал жесткой щеткой и в результате получал матрицу, кот. легко снималась с формы и была пригодна для отливки нескольких стереотипов. Уже в те времена при изготовление матриц применяли горячее и холодное матрицирование. Путем выколачивания вручную получить хорошую матрицу было нелегко, поэтому уже в 70 г 19 века с этой целью стали использовать специальные матричные прессы.

Пластмассовые стереотипы появились в 1940г.

№10

Общие случаи применения стереотипов:

1)форма недостаточно тиражестойкая, поэтому прибегают к матрицированию

2)для децентрализации печати

3)для переиздания

Использовать стереотипы для ротационной печати впервые предложил Э. Каупер в 1816г. в дальнейшем стали изгибать матрицу и отливать с ее помощью полуцилиндрические стереотипы. Такие стереотипы начали применять с 1845 г, и они использовались до тех пор, пока применялась высокая печать с металлических форм.

Применение стереотипов позволило децентрализовать печатание центральных газет в СССР. В Москве с наборных форм изготовляли матрицы, кот. самолетом отсылали в другие города, где с них отливали стереотипы и печатали тираж. Кроме того, матрицы хранили для повторных изданий, например, учебников.

Тиражестойкость стереотипов была выше, чем у наборных форм, но не превышала 40 тысяч оттисков.

№11

литография. Этот способ одинаково пригоден и для размножения текстов, и для воспроизведения иллюстраций. Изобретателем литографии был немец Алоизий Зенефельдер (1771-1834). Сущность литографского способа печати состоит в следующем: на отполированную поверхность зернистого камня наносят жирным карандашом рисунок, травят камень кислотами и покрывают печатной краской. Предварительно камень смачивают водой, чтобы краска не пристала к влажным, свободным от рисунка местам. Таким образом, печатание производится с плоской поверхности камня, обработанного химическим способом. Литография – более дешёвый способ, чем печатание подвижными литерами. Посредством литографии можно воспроизвести и текст и рисунок любой сложности. К литографскому способу печати часто прибегают в тех случаях, когда набор слишком сложен и требует большого количества разнообразных знаков. Вследствие этого литография широко применялась для печатания, например, нот или текстов на восточных языках.

№12

1878г. Лилье и Тротье запатентовали способ печати с плоской формы через эластичную поверхность для запечатывания жести. В основу положены 3 явления: 1) абсорбция 2) адгезия 3) смачивание. Адсорбция – процесс при котором в верхнем слое концентрируются элементы, поглощенные из окружающей среды. На границе раздела необычное свойство – большее и меньше поверхностное натяжение. Подбор метала – медь хорошо образует гидрофобную поверхность, никель кобальт – гидрофильную) Биметаллические формы (печатающие – медь, пробельные – хром) Смачивание под определенным углом) Адгезия – удерживание на поверхности других веществ (явление прилипания) Печат. Элементы образуются за счет ориентировочной адсорбции химической фиксации жирных кислот. Микрорельефная поверхность (зерненная) на ней активизируются процессы абсорбции, адгезии и смачивание. Пробельные элементы :1) высокомолекулярнарный коллоид 2) электролит 3) вода

№ 13

Копии, изготовленные на полиметаллических пластинах сталь-медь-хром. представляют собой участки задубленного копировального слоя, соответствующие пробельным элементам, и участки открытого хрома, соответствующие изображению. Для изготовления биметаллических печатных форм необходимо удалить хром с печатающих элементов — открыть медь и удалить копировальный слой с хрома, а затем только провести физико-химическую обработку печатающих и пробельных элементов.

Таким образом, формный процесс состоит из следующих операций: химическое травление хрома, удаление задубленного слоя и создание устойчивых печатающих и пробельных элементов.

Соляная кислота — наиболее активный травитель хрома. На ее основе приготавливается широко известный в полиграфии травящий раствор, содержащий НС1, ZnCl2, CaCI2.

Хлористый цинк и хлористый кальций позволяют более тонко регулировать процесс травления. Кроме того, они обеспечивают раствору высокую плотность, которая необходима для исключения набухания копировального слоя на пробельных элементах и проникновения травящего раствора через слой.

(NaH2PО2) как сильный восстановитель способствует растворению пассивной пленки хрома и тем самым значительно ускоряет процесс травления.

Конечный результат травления, т. е. геометрические размеры образующихся печатающих элементов, определяется во многом предысторией формирования защитного копировального слоя, его адгезией к подложке. химической стойкостью к травящему раствору, толщиной слоя и отклонением по толщине, качеством выполнения всех предыдущих операций экспонирования, проявления, химического дубления).

В процессе травления помимо травления «вглубь» происходит некоторое травление «вширь» — растравливание печатающих элементов. Удаление задубленного слоя проводят раствором марганцевокислого калия и едкого натра . Таким образом, после выполнения операций химического травления хрома и удаления задубленного копировального слоя получают биметаллическую печатную форму, на которой медь — носитель изображения, т. е. печатающие элементы, а чистый хром — пробельные элементы.

№14

однокрасочные и многокрасочные; тексто-изобразительные и изобразительные; форматная запись (копирование): формы ГП с постоянной S печатных элементов и переменной глубиной, формы ГП с постоянной глубиной и переменной S (глубокая автотипия) ; поэлементная запись (метод сканирование): электромеханическая, гравирование, лазерное гравирование, электронное гравирование. – формы ГП с переменной глубиной и переменной S.

№15

в 1643 г голландец Людвиг фон Зиген создал гравюру с углубленными на разную глубину печатающими элементами, названную в последствии меццо-тинто. При изготовление таких форм поверхность металлической пластины предварительно обрабатывалась спец. Инструментом – качалкой с острыми зубцами. Такие печатные формы изготавливались вручную, но характер печатающих элементов такой же, как и у современных печатных форм глубокой печати.

В 1765 г француз Жан Лепренс создал гравюру акватинта. Такая гравюра тоже соержат печатающие элементы, углубленные по-разному, но она изготавливается в помощью травления.

Около 1720 г французский художник Жак Леблон разработал технологию многокрасочного печатания с нескольких углубленных гравюр.

Пигментный способ изготовления печатных форм - процесс изготовления печатных форм глубокой или трафаретной печати, при котором изображение с монтажа фотоформ копируется на пигментную бумагу, а затем с нее переносится на формный материал. В традиционном способе глубокой печати изображение на формном цилиндре получают путем травления меди через задубленный слой, образованный с помощью промежуточного светокопировального материала- пигментной бумаги.

№17

состав: красящие вещества (сами окрашены ти способны передавать краску другим) использую красители (растворимы в воде и органических растворителях) и пигменты (красящие вещества, нерастворимы в воде и орг. Растворителях) и красочные лаки ( красители, переведенные в растворенное состояние) Красящие вещества: 1) естественные (белые пигменты, сернокислый барий, двуокись титана) 2) искусственные (синтетические, углеродсодержащие, циклические соединения) Свойства: 1) цветовой тон, яркость, насыщенность 2) кроящая способность 3) прозрачность (триадные) Требования: 1) высокая интенсивность 2) пигменты должны быть мелкодисперсными 3) пигменты должны обладать малой маслоемкостью. Связующие вещества: 1) Масла, сиккативы, фракции пергонки нефти, синтетические смолы. 2) фирписы (вещества на основе машинных масел, невысыхающие) 3) в ГП и трафаретной за счет испарения легколетучих растворителей (спирт)) 4) многокомпонентные связующие (смола-растворитель, керосин-разбавитель) 5) термосвязующие 6) УФ краски (олигомеры и мономеры (растворяют олигомеры). Классификация: 6-7 знаков (1-способ печати 2 –о печатной машине 3 – полиграф. Издание 4- вид бумаги 5,6 – цветность, 7- к триадной)Свойства: 1) Оптические свойства (цветовой тон, насыщенность, яркость, кроящая, глянец, прозрачность) 2) печатно-технически свойства (перетир краски, липкость) 3) структурно-механические (вязкость, эластичность, тиксатронные свойства 4) устойчивость к внешним воздействиям(светостойкость, термостойкость, стойкость к истеранию, стойкость к физическим воздействиям и химическим реагентам)

№18

Для закрепления краски на бумаге или на какой-либо другой поверхности существуют специальные добавки, растворяющие и пленкообразующие вещества. В типографиях принято выделять 2 этапа закрепления краски. Первый - это "схватывание", при котором красочный слой при слабом воздействии остается нетронутым и готов к дальнейшей печати. Второй - "окончательное закрепление", которое характеризуется полным впитыванием и застыванием жидкой или вязкой краски, образующей твердую пленку.

Существует несколько способов закрепления краски: с помощью впитывания, в результате испарения растворяющего средства, за счет образования химической пленки (фотополимеризации), а также используя все перечисленные методы в комплексе.

В листовой офсетной печати на бумаге или картоне краска закрепляется путем впитывания и испарения растворяющего вещества. Если печать производится на специфических материалах - металлизированной бумаге, пленочных невпитывающих материалах - тогда краска закрепляется путем пленкообразования. В любом случае производители красок указывают состав и рекомендации к применению, чтобы в типографии могли правильно подобрать краску с соответствующими свойствами для печати на всевозможных поверхностях.

№19

ВП (тигельные, плоскопечатные, ротационные) ПОП (ротационные) ГП(ротационные)

тигельные – листовые- односторонние – однокрасочные – малоформатные(40*56) плоскопечатные – листовые – односторонние – однокрасочные (двукрасочные) – мало/средне крупноформатные(84*108 ротационные – листовые/рулонные – одно/двухсторонние – однокрасочные двух/многокрасочные – мало/средне крупноформ. (84*108)Машины и универсальные; портерного типа и балконного типа.

№21

бумагоподающее устройство!!! – листопитательный аппарат!!! (самонаклад.) и лентопитатющий аппарат!!! – печатающее устройсво!!! <– (красочный аппарат!!!, увлажняющий аппарат, ракельный механизм) {регулирующий аппарат} -> (выводное устройство!!!, сушильное устройство, фальцевально-режущий, противоотмарочный аппарат, устройство для снятия статического электричества) {электрические машины} – приемка оттисков!!!

№23

1)чтобы в красочном ящике краска прилипала на красочные валиках и цилиндрах, адгезия краски к бумаге и печатной форме к валикам и цилиндрам 2) создание давления в процессе печати (бумага сжимается, капилляры заполнятся печатной краской и после снятия давления красочный слой разрывается и переносится на запечат. Материал ) 50-70% пренос 3) закрепление краски на оттиске а) окислительная полимеризация б) многокомпонентная система в) УФ краски 4) когезия < отгезии ( для передачи краски служит устройство «декель» когда нельзя воспользоваться упруго-эластичными свойствами печатной формы) декель бывает: мягкий, средней твердости и жесткий. ) В ВП он состоит из постоянной и сменной частей..

№24

выбор давления в процессе печати зависит от

-вида печати(в офс печати-наим,в гп-наиб)

-площади печатающих элементов

-жесткости декеля(>жестк->давление)

-скорости работы машины

-полиграфического материала(густ краска->давление,глад бумага-<давл)

№25

В этот период во всех странах Европы широко развивается газетное и журнальное дело. Книгоиздательства выпускают большое количество высокотиражных изданий. Конкуренция заставляет искать способы ускорить процесс печати, особенно газет. Остро встал вопрос о замене ручного набора машинным. Первая попытка создать автоматическую наборную машину принадлежит русскому изобретателю П.П. Княгининскому и относится к 1870 году. Но его изобретение не нашло применения в производстве. В 1886 году американский немец Отмар Мергенталер создал строкоотливную наборную машину, называемую линотипом. Работают на этой машине так же, как на пишущей машинке. При ударе по клавише из запасного магазина выскакивает металлическая матрица и становится на специальную линейку, на которой собирается целая строка матриц. После окончания набора строка заливается расплавленным металлом, получается цельнометаллическая строка, с которой можно печатать.

Для ускорения процесса печатания плоскопечатные машины, которые имеют небольшую производительность (1500-1800 оттисков в час) заменяются ротационными печатными машинами (скорость печати до 100 тыс. оттисков в час). В ротационных машинах печать производится на двух соприкасающихся друг с другом цилиндрах: на одном – печатная форма (стереотип), на другом – бумага. На ротационных машинах можно печатать одновременно на обеих сторонах листа. При наличии в машине нескольких цилиндров производительность увеличивается в несколько раз.

В первой половине 20 века полиграфическая техника получает дальнейшее развитие. Механизируется набор всех видов текста, для чего совершенствуются наборные полуавтоматы (линотип, монотип и др.), делаются попытки сконструировать автоматические наборные машины, самостоятельно читающие оригинал, написанный на машинке. Начинается практическое применение фотонаборных машин, воспроизводящих текст на фотоплёнке. Широкое распространение получили автоматические печатные машины – тигельные, плоскопечатные, ротационные.

№26.

ОРЛОВСКАЯ ПЕЧАТЬ — способ печати, изобретенный И. И. Орловым в 1891 г.Суть способа заключается в том, что печать многокрасочного изображения производится с одной печатной формы с использованием промежуточных красочных шаблонов, имеющих рисунок для каждого цвета оригинала. Каждый красочный рисунок шаблона передает свое красочное изображение на сводный вал и затем на сборную форму, имеющую рисунок всего оригинала. Это позволяет за один прогон листа через печатную машину переносить на оттиск без каких-либо смещений или разрывов многокрасочный рисунок. Наиболее характерно точность совпадения красок проявляется на стыках линий, переходящих из одного цвета в другой.